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1、建筑装饰的精灵一一结合我的创作谈玻璃艺术在室内设计中的应用设计与人文建筑装饰的精灵结合我的创作谈玻璃艺术在室内设计中的应用廖霞（郑州人学西亚斯国际学院环艺系河南郑州450000）摘要:玻璃是人们十分熟悉的建筑材料及装饰装修材料.玻璃，晶莹剔 透，并具有多样的特性，玻璃的运用在设计领域崭露头角，总能给人意想不到的效果.被称为建筑装饰的精灵.出于对玻璃材质的偏好,我的设计方案中也大量运用玻璃的性能如 透光性，透明性进行装饰，玻璃的质感和造型及其与光产生的综合色影 效果，营造出一种稳重,高贵又不乏时代气息的空间.本文主要针对玻璃 特性在设计中的运用加以阐述.关键词:玻璃特性;设计环境;融合引言上个世
2、纪初，玻璃曾与钢道成为新建筑的标志，开辟了现代主义建筑的新纪元.而今，玻璃在现代建筑E的应用有越来越它,雕塑它，它可以与其它结构相连接，或与其它结构,相邻空问相阻隔.它与灯光辉映,可使居室祥和温馨也町使其冷光悠 悠.建筑，玻璃，光三者是互丰j依赖，卡H辅相成的关系，并且进步在其特定的空问环境中产生丰富的表现力，赋予人们更加丰 富的含蓄，凝练，奔放，兀敞的心理感觉.在别墅设计?II,我主 要是运用把玻璃与灯光相辉映，例如磨砂玻璃漆白并与柚木线条 造型辑I结合的餐厅背景在灯光的照射下显的更加的高贵典雅.从 客厅到餐厅，从玄观到楼梯,从卧室到书房，玻璃在灯光的照射下都使室内的光环境更加的柔和，更玲珑
3、剔透，更光彩照人.（四）玻璃艺术与现代家具的结合玻璃的发展就其工业化i言已近百年，其使用的领域还在不断地扩大，玻璃家具就是一，个极好的例子厚平板净玻璃经磨 边倒角，配以圆木木柱做成的茶几，餐桌的台面也是极相匹配的 好家具，它将玻璃的光亮与木的粗糙的质感有机统一在一起，简 约人方.在我方案设计中当然也少不了玻璃与柚术结合制成的家 具，比如餐桌，书柜，衣柜等.现今，玻璃在现代家具成为不可或缺的主打材料，在进一步与术材的融合和配合小起到越来越 火的作用.小结创新是未来各行业开拓新局面和追寻效益最大化的必由之路,而在建筑装饰中玻璃的运用需要考虑的因素很多，比如建筑 的功能，色彩，采光以及完成作品的意义
4、等等.平衡协调这些因 素,使玻璃艺术设计作品与建筑相融合，与周阐的环境相和谐， 最终又能保持自己的艺术特点，无疑是每一个设计师的考虑要 占八、玻璃的装饰性能是千变万化的，在我的刨作qJ只是尝试就其 几点的运用了玻璃，感受了玻璃艺术融入我的创意带来的艺术效 果，在今后的创作中也将进一步的充实它,努力把玻璃艺术发挥 到极限，打造出一个又一个优秀的作品.参考文献1 .同济大学，清华大学，南京工学院，天津大学四校合编外国近现代建筑史中国建筑工业出版社19822.张方白云芳编着玻璃装饰艺术19943屈小荣魅力玻璃新材料新装饰2003(5)王珍仁玻璃材料及玻璃工艺在博物馆陈列中的运用装饰装修天地2002(
5、12)-.4. 李砚祖环境艺术设计的新视界中国人民大学出版社2002王小慧建筑文化艺术及其传播白花文艺出版社20005. 杜台安材料表现新风采中国轻工业出版社19998美】斯蒂芬?耐普孙硕译玻璃装饰艺术中国轻工业出版社2000 作者简介廖霞(女1982年出生)2004年毕业于景德镇陶瓷学院环艺 系，主要从事装饰设计工作，现任郑州大学西亚斯国际学院环艺系主任.广泛的趋势，甚至可以这样说，玻璃在建筑上的应用量,应用种 类和功能，可以作为评价建筑物现代化程度的标准.玻璃之所以 在建筑上占有如此重要的地位，是因为玻璃的功能不再仅仅是过 去的避风，避雨，采光，而是发展为集保温，隔热，隔声，阻隔 电磁波，
6、遮光，装饰于一身.玻璃性能的多样性决定其装饰功能的多样性，如人们利用玻璃在熔炼过程中结块生瘤而形成不平展的热熔花纹来用于现代装饰中的隔断，屏风，照壁给室内空间增添了一份朦胧的美感.我的设计是郑州某别墅设计方案，设计获2007河南省高校教师设计火赛三等奖.在设计之J,我欲将中式的古典意味与现代工业设计理念结合，并把玻璃艺术的特性运用到我的设计之中，风格上力求”承传统之韵，创现代之风”，营造出一种稳重，高贵又不乏时代气息的空间.1懈+_.w琴？，设计创作背景及构思（一）创作背景我喜欢新事物，喜欢各种人胆的尝试,更喜欢验除盲从的因 素，真切的身处其中，把玩其中的，我觉得迈向高科技是一个必 然的过程，
7、包括我喜爱的钢结构玻璃艺术工程.玻璃是人们十分熟悉的建筑材料及装饰装修材料.在我的.歧 计创作方案中，多方面，多角度的运用玻璃的特性来展现玻璃给 设计带来的独特风采，使玻璃艺术与我的整个设计环境相和谐， 与室内空间相融合，在保持自身设计的艺术魅力,同时又让特殊 的玻璃为我的设计内容增色添彩.在考虑玻璃特性的同时,我确定了设计的大体方向是别墅设 计方案.确定课题以后，接F来就是如何营造空间?或许是那份 出自于斯国斯土的乡愁情感吧!长久以米对古老的东方文化，中 式古典设计有着挥之不去的情结.我想把传统意境的含蓄与现代 工业化的张扬结合的手法,创造古典与现代结合之美.（二）别墅空问分布我的别墅设计方
8、案是针对现代家庭来设计的,一般是三十来 岁年轻有为的夫妇，根据这一消费族的需求，我将别墅做成了两 层，空问布局力求紧凑，合理，动静分区,以符合现代家庭的需 求.一层主要是用来休息和起居，流线主要是入口玄关设置隔断 来隔断视线，休息区如老人房，客卧，主卧设在东面，同时把餐 厅和厨房紧密联系以符合功能要求，起居室在通风良好的南面并 带有宽敞的阳台.发计手法上，我并非简单地将玻璃建材搬到了我的设计I, 而是有选择的运用并与其它的材料相结合的手法，与此同时植入 种种中国情绪，发扬传统文化，结合现代工业设计理念,运用玻 璃来表现现代工业张扬之美，让玻璃艺术的多样特性融进我的设 计并体现我的设计内容.二，
9、玻璃艺术特性与我的设计玻璃源于石，是由石英砂，纯碱，石灰石熔炼而成，石材 是玻璃的先祖，玻璃是石材再生的载体，却又有石材达不到的品 质和性能.人们最早制造玻璃是作为装饰品，艺术品，如饰物， 摆设,在当时是极为珍贵的.玻璃用于建筑上，除了满足建筑物 的功能要求外，一直与艺术连在一起，每个建筑物都是一件艺术 品，都凝聚着建筑师的创意,再现丁建筑师的设计理念.（一）玻璃的透光性般说来，玻璃是透明的，因此提及玻璃的透光性往往被人们误认为是透明性，其实玻璃的透光性和透明性是不同的两个 概念，透光不一定是透明，但透明一定透光.最早制造的玻璃就 仪仅透光而不透明，这是由当时的生产技术和工艺决定的.由于 当时
10、熔化玻璃液的温度低，因此在玻璃中存在大量的末熔化的颗 粒杂质，玻璃中的颗粒杂质造成光线的散射而使玻璃只透光而不 透明.同时，当时生产玻璃的工艺是将玻璃液浇铸挤压成的玻璃 板,因此玻璃板的表面凹凸不平，造成光线的散射是造成玻璃透 光不透明的另外原因之一.今天，现代化技术和工艺生产的玻 璃都是纯净透明的,要想生产只透 光而不透明的玻璃必须采取特殊的 生产工艺.如压延法，磨砂法等.应用玻璃的透光性可使室内光线柔和，恬静，温暖.室内光线过强会刺激人眼，使人躁动不安,应用玻璃的透光性可以消除这些不利的因素,1时还可以增加建筑的隐蔽性.在我的设计方案中，将玻璃的透光性运用其中.（如图2）.（二）玻璃的透明
11、性提到玻璃，人们马上联想到透明，现代工业技术的进步使得透光而不透明的玻璃变的越来越纯净，越来越透明，现代化的浮法玻璃生产工艺己将玻璃的透明性达到了极点.玻璃的透明性不仅给人们创造出明亮的光环境，还给人们带来了视觉的通透，空间的延伸，建筑内外的融合，使人们有一种身在居室，却沐浴大自然的感觉，这是其他任何材料都无法代替图2玻璃的透光性PictureTwOGlasslightseeping图3玻璃的透先性PictureTwOGlasshtseeping的（如图3）.玻璃的透光透明性实现着人们对于建造冰清明净 建筑的梦想.玻璃建筑鼻祖1851年英国伦敦国际博览会上的 通体透明的水晶宫,水晶宫充分体现了
12、玻璃在建筑装饰中的作 用.铁架和玻璃形成广阔透明的空间，使人不辩内外,目极无 际，莫测远近，创造了无与伦比的通透美，在世界建筑史上占D.-9 m设计与人文谈同构在图形创意设计中的探寻朱海霞娄巍（河北人学影视艺术学院河北石家庄050000）摘要:图形创意设计是以形象和画面”说话”，是通过对代表不同词义 的形象进行组合而使其含义得以连接，构成完整的视觉语句进行信息传达.许多词语彼此可以通过内涵或概念上具有千丝万缕的内在联 系.本文就图形创意设计中如何进行同构的进行了探讨.关键词:图形创意;内涵同构;形态同构物与物的综合，都必须具备定的相容基础一一I构.狮子和老虎虽然种类相异，但可以经过交配而产生既
13、有狮子特征，又有老虎特征的综合型新生命一一狮虎或虎狮，这是因为狮和虎在 基因的构造上有相同之处.鸽子之所以也含了”和平”的意思， 是因为诺亚方舟这典故造就了鸽子与和千在内涵上的同构息乱，求生.因此，要想把两个物象综合而形成完整喻体，就必须在两者之间找到形态上的同构.1,”同构”的含义所谓同构，即是构造相同的许多词语.比如:当我们看到“v”字手势时，就可能使我们立即想到英文单词VICTORY” 或字母” V”,接着就想到中文”胜利”.再如:看到大大的圆 月，大多数人会立即联想到:”球甚至”烧饼”等形象.但我们在设计时所面对的形象元素之间在外形上往往是风马 牛不杆及的，婴想在它们之间找到同构谈何容
14、易？比如:兔子与 草从在外形上似乎很难找到同构，但如果我们着眼于质感兔 子的皮毛和草丛组成的肌理印象即可能创造兔子含合于草丛之 中的合成图形，或兔子身上含合草丛场景的合成图形，这是从质 感肌理之表象形态中找到的了同构.图形设计的创造性正体现在我们发现了别人没有发现的内 容,在相距遥远的事物中找到了它们之间的联系或共同之处，以 及新的组合方式,实现了别人认为几乎不可能的事情.所以，要 想将两种或两种以上的形象联结一体而创造出某种新的，代表某 种完整信息内容的物象，首先需要发现这些形缘元素之间的同 构，甚至巧妙地创造同构.2,以内涵同构为基础的探寻许多词语彼此可以通过内涵或概念上具有千丝万缕的内在
15、联 系.比如;鸽子之所以能象征和平,是凶为诺亚方舟的典故 使之有了”求生息乱”的内涵，由此鸽子与和平有了内涵同构. 这启示我们在面对一个词句时，可以从其具有内涵同构的另一 文字语言形式中找到其它同”质”异形的表征形式.又如”停1 上一词，相关联想可以使我们想到车辆停刹这一情节,也可以 想到用拧紧的水龙头来表示.而进一步进行因果联想，又使 我们可以想到车轮在急刹中留在地面上的刹车印痕，从而用此印 痕来象征”停止”.对”拧紧的水龙头”进行凶果联想还可使我们想到锈得无法打开的水龙头，从而表示停止了很长时间 再如:”吸烟有害健康”，其中”害”字既可以用”谋杀”场面来表现;也可以用表示腐蚀的图像表现:还可以用一张健康人体 照片，其边缘部分用火烤焦或燃去,而燃痕的负空间正足一一些 烟头图形来表现的.总之，与”害”字具有内涵同构的词句，图画形式是很多的，我们必须尽可能多挖掘一些对同概念的不同表征方法，从而 了一席主要地位.在我的.鼓计小，客厅阳台巨幅的玻璃落地窗，使原本空问更加的宽敞和明亮.男孩房和书房的书柜局部镶嵌透明玻璃门片加以变化，丰富了书柜的形式（如图4）.（三）玻璃与建筑，光三者的结合如果把建筑想象为墙壁J勒出光和空间的雕塑形体，那么人们就完全可以用各种可能的方式支配它，穿透图4玻璃的透光性PicnlrefourGlassligh
