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1、影视画面构图主体的直接和间接处理对视觉心理的影响影视艺术早已成为当代人们精神生活的重要组成部分。它是以现代科学技术手段,通过呈现在银幕和荧屏上的可见画面,以及与画面相配合的声音,在特定的多维时空中,塑造、呈现的视听形象;是以高度综合性、动态连续性、视听逼真性和时空的自由性来影响、教育、感染观众心理的艺术。下面就影视艺术中的画面和声音对人的视觉心理影响予以论述。一、影视画面构图对视觉心理的影响主体是一幅画面中的主题思想的重要体现者,是影视作品的重点部分,也是画面的趣味中心。每个画面的主体在影视片中是变化的,但不能偏离主题思想,它在影视画面中起主导作用,且控制全局的焦点,与作品的主题思想紧密相连。
2、(一)影视画面构图主体的直接和间接处理对视觉心理的影响人们观看物象时,当距离远时只能看到大致轮廓,这被称之为“消失透视”。因此,画面上的物象会出现“远人无目,远树无枝”。利用这一点,艺术家常常把距离远的物景画得模模糊糊,一幅画面的三维空间就这样在二维空间中体现出来。如画面出现了从大到小、从宽到窄的楼房街道时,就会给人以一种从近到远的心理感受。再如,建筑物正面的扭曲变形,可以使整座建筑物看上去蕴涵着巨大的张力。倾斜的物象可以被眼睛自觉地知觉为从垂直和水平等基本空间定向上的偏离,这种偏离会在一种正常位置和一种偏离了基本空间定向的位置之间造成一种压力。在影视艺术创作中,人们还可以利用视觉心理进行各种
3、形式构图,以对影视画面主体进行直接处理。例如,按照黄金分割法对主体构图,或把主体放在九宫格的焦点上,或把主体放在“V”型的最低点,当然,还有其他许多方法。但无论把主体放在什么位置,无论主体怎么变化、移动,都要符合人们的视觉心理。那么为什么不把主体放在影视画面中间位置呢?中间位置固然均衡稳定,但易使观众产生视觉疲劳,同时影视画面缺乏变化与生气。影视画面主体的间接处理,线条的变化引导观众的视线落在画面主体上,用线条有虚有实及实中有虚,虚中有实的环境烘托、渲染主体;也可通过影调的变化如以大面积的单一影调与小面积的对立影调相陪衬,达到表达思想、深化主题的目的,还可以用光线的变化把观众的注意力吸引到主体
4、上去。用反衬法如以大面积的繁杂环境衬托小面积的简单景物,或以大面积简洁的环境衬托小面积的复杂景物等,都能突出主体。(二)影视画面构图的陪体对视觉心理的影响影视画面中陪体主要是陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。其主要作用有:帮助主体说明内容,防止产生歧义;能使影视画面更有生活气息;可以形成与主体的对比,并起到装饰、美化影视画面的作用。(更多最新电影 新剧尽在 )(三)影视画面构图的前景和背景对视觉心理的影响影视前景是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。主要作用有:烘托主体或直接帮助表达影视作品的主题;增加画面的层次,表现空间深度;均衡美化画面,使构图增加变化;“框”起主体,具有装饰趣味,有利
5、于影调和色彩的对比。影视画面的背景是指影视画面中主体背后的景物。主要作用有:能表现人物和事件所处的时空环境;使人感受到主体所处的空间的大小;能烘托主体,使它的形状及轮廓显著;能造成各种影视画面气氛、情调,帮助解释内容。(四)影视画面构图的空白对视觉心理的影响影视画面中的空白指除了实体对象以外起衬托实体作用的其他部分。主要作用有:影视画面空间分配的重要手段;构成影视画面影调、色调的重要因素;使影视画面简练;可以营造意境;给物体带来动向、动势;使影视画面充满可感的情绪。(五)影视画面构图的均衡对视觉心理的影响影视画面均衡是指经过艺术处理的影视画面构图所具有的那种稳定、完整、和谐的感觉。影视画面均衡
6、既来自影视画面的形象给人的视觉感受,也来自人的视线在影视画面各因素之间的运动,是包括客体刺激及主观感受的整体。达到影视画面的均衡是人们审美心理的基本要求。(六)影视画面中的运动对视觉心理的影响运动对人们心理的影响是现实而又深刻的。人对于环境中时时变化的东西要比对于静止之物感兴趣得多,也敏感得多。人们正是利用人眼的“持续作用”(视觉暂留)发明了电影、电视。人在感知事物时可以获得物体运动的信息,这就是运动知觉。同时人们的运动知觉与观察物体时所产生的生理、心理反应相关。影视作品要再现动感,其最大魅力在于运动。如参照物的选择或移动背景或体现张力的倾斜的物象都可以给人以视觉动感。二、影视艺术中光和色彩对
7、视觉心理的影响光和影及色彩对人们的视觉心理影响很大。光是生命中的一个基本组成部分,在我们的生活中,光、影和色彩的世界随处可见。只要有光就有影、有色彩,阴影可以帮助人们感受物象的形状和质感。(一)影视艺术中光线对视觉心理的影响影视艺术作品中光线的亮度层次可以带给观众更加逼真的视觉体验,甚至是幻觉之感。人们视觉感光的经验是:白光意寓着明亮,而阴影则是一种黑暗。在影视中,将二者很好地交融和调控,可创造出生命、灵魂等各种视觉效果。在影视作品中,特殊效果是用灯光来设计的。因而,用给人深刻印象的灯光来表现一幕内景或外景,都能突出事物的特性,使作品具有丰富的吸引力和表现力。光线跟踪是运用灯光或自然光照射的不
8、同角度、力度以及速度,把一个物体或视觉对象突出出来,使它成为人们视线中的注意对象,以此来再现影视艺术所要表达的内容的主从次序和寓意。(二)影视艺术中色彩对视觉心理的影响影视艺术中色彩的存在与人的视觉心理感受是微妙的。色彩虽然无形,但给人的感觉却是活生生的存在,且强有力地吸引着人的视觉,它会将观赏者带入影视艺术作品的时空中去。色彩还是好动的,可以给人前进、后退且与听觉、嗅觉、触觉的表象相符合。影视艺术中不同色彩给人的感觉是不一样的。以红色为例,提到红色会想起红红的炉火、热血奔流的颜色,是与生命、能量、力量联系在一起的,因此红色被称为暖色调。如汉语中红榜、红利、红事等。蓝色则代表平和、安静与沉稳,
9、它总是与辽阔、浪漫、神秘、深奥与探索相连;另一方面,蓝色始终与约束、忧郁、退缩相关联,因此,蓝色又被称为冷色调。而当人们看到黑色和白色场景时,则往往会感到肃穆和悲凉。如白眼、白字、白事等。但由于人们的视觉经验不同,对同一色彩的视觉心理也不同。如西方国家则把白色看做是纯洁的象征,将黑色看做庄重。三、影视艺术中声音对视觉心理的影响影视艺术对人们影响最大的除了前面所说的画面就是声音。声音分为:人声、音响和音乐,这三者对作品的表现力、心理的感染力是非常丰富的。(一)影视艺术中人声对视觉心理的影响影视艺术中人声是指人的发声器官发出的所有声音。影视艺术中的人声主要由对白、独白、旁白及群众杂声所构成。对白为
10、影视艺术中人声的主体,是指两人或两人以上相互交流的声音。对白可表现出影视艺术作品中人物相互间的关系、态度、情感等,也可以表述剧情以及展开人物关系之间的冲突,由此形成事件,在事件的链条中建构情节,在冲突中展开人物性格与心理,抒发人物情感,表达人物的情趣、人生意向以及生活习惯等。因此,对白也常常在片中用作表现影视艺术作品的时空的压缩和自由跳跃的连贯。独白,又称“内心独白”,是指影视艺术作品的画面中人物单独说话的声音。独白可以以直接表达人物内心的方式来创造人物形象。是表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白是剧中人物的自言自语;内心独白是剧中人物嘴巴没说话,但声音却是他的。独白往往更能生动地揭示人物的
11、内心世界。旁白,是指由影视艺术作品中画面时空以外的人所发出的声音。旁白作为一种画外音,可以作为一种开头形式,把剧情的历史、环境、情节、情绪用简洁的语言作以交代。它在影视片的内容方面起辅助作用,而此辅助往往是必不可少的,因为它是在塑造人物、情感表述及营造艺术风格方面所必需的。旁白可客观也可主观叙述,在影视作品中起到刻画人物性格、揭示人物内心世界、抒发感情、交代情节等作用。解说,是指附加于影像之上的画外语言。是配合画面在传递信息、塑造形象、渲染气氛、抒发情感、介绍知识等方面起重要作用。解说可以表达画面无法表达的内容,从而引起观众的心理共鸣和联想。(二)影视艺术中音乐对视觉心理的影响影视中的音乐,是
12、指影视中所用的一切音乐和歌曲,包括乐器和声乐两部分,是影视作品的重要组成部分,主要用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果,加强艺术感染力。影视音乐可以对画面中的某种环境、景物或富于运动性的动作,作某种描绘。把画面上呈现出来的视觉形象,通过相应的音乐形象来加以强调和渲染;影视音乐可以推动剧情,深化主题;可以刻画人物内心活动;还可以造成背景气氛;等等。可见,影视音乐在抒情方面可以表达那种用语言和行动都无法表达的感情。(三)影视艺术中音响对视觉心理的影响音响指影视片中除去人声和音乐之外的各种声音。它包括自然界中的一切声响,如风声、雷声、鸡鸣狗叫声、流水声等。影视中的音响是创造还原画面上人物、事物等逼真
13、的环境效果。同音乐一样可以表现画面中人物的心理和情绪;塑造逼真的生活环境;还可以渲染、延伸和扩大画面,以此加强剧情,以及震撼观众的意蕴。总之,声音和画面是影视艺术中两大要素。画面是视觉艺术,声音是听觉艺术,二者相互依存又相互独立。其结合方式可以声画合一,可以声画分立,也可以声画对位以及声画错位。不管什么组合,也正如人们所说:声音赋予画面以生命及灵魂。画面只有伴有声音时才显出活气,可以烘托画面气氛,渲染情绪;可以暗示、象征、模仿,使人产生视觉形象的联想。声音也是画面的立体化因素,影视艺术与舞台艺术比,在时间和空间上有了更多的自由。但影视的屏幕都是一块有限的平面,而世界是立体的、多维的。在二维空间的平面上,表现多维的人生和世界,人们必须用透视法原理和光的效果造成立体感觉,在此期间,声音的传播会在不同的空间产生不同的效果。反之,人们可以根据不同的效果去辨别不同的空间,给人以空间的立体感,从而使影视作品起到影响、感染、震撼人们心灵的强大作用。
