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1、中国文化产业史题型：一、填空题（40）；二、简答题（4）；三、论述题（2）一、 填空题。1. 中国最早的装饰品出现在旧石器时代晚期。2. 古代艺术发生的助推器是原始宗教。3. 中国在传说中的神农、黄帝时代出现世袭的专职巫。4. 装饰艺术品是人类最早的私有财产。（随身佩戴的装饰品无疑是人类最早的私有财产或最早的私有财产之一）5. 早期产品商品化之始就包含了两个方面内容，即物质产品商品化和艺术产品商品化。6. 艺术品是一般等价物的早期形态。7. 青铜器时代实际上就是指生产和使用青铜器的时代。这一时期在中国经历了夏、商、西周、春秋战国，构成了青铜文化发生、发展和衰退的完整过程。8. 在中国，青铜器大
2、致可以分为两类，一类是实用器具，另一类是礼器，故亦可以称为青铜礼乐器、青铜彝器或钟鼎。9. 夏商西周时期，手工业的最高职官，文献上称为司空。10. 中下层巫师中除了分离出专门的科学家、哲人、官吏以外，很多人地位迅速下降，成为专门的艺人。11. 在西周还出现了玉器买卖的中介人，这从文化产业史和艺术市场史上看，无疑是一个划时代意义的事件。12. 春秋战国时期青铜器的生产管理实行物勒工名。13. 汉代民间雕塑产业是随着厚葬之风发展的。14. 魏晋南北朝时期书法市场的一个重大发展是书法市场的出现。15. 魏晋南北朝时期绘画市场新形式：顾恺之为维摩诘点睛。顾恺之的“展览收费”，展览收费是艺术市场的另一种
3、形式，也可以说是佣画市场和名画市场之间的过渡形式。16. 宋代绘画市场的发展还造就了一种特殊的中介人牙侩。牙侩，又叫牙人。17. 价格的决定因素：画家的声望、画家的生死、艺术水平、画幅面积、书画时尚、传世作品数、其他因素。18. 宋代舍人院立石是中国最早的成文稿酬制度。19. 瓦市是城市商业娱乐的中心。宋代一种新型的属于市民自己的文化艺术中心诞生了，这就是著名的“瓦子”。瓦子要能起到城市商业、娱乐区的功能，就离不开艺术表演设施，这就是“勾栏”。20. 元代出现专业编剧群体。21. 光绪三十四年，上海十六铺“新舞台”建立之后，在戏院收费制度上进行了一场革命。其要旨在于废除案目制，实行买票制。22
4、. 在民国时期，戏剧市场也出现了独特的经纪人经励科。23. 剧团内部分配制度在民国时期大致有两类，一类是沿续清代戏班分配制度，采用包分制和分账制。另一类则实行以工资制为中心的新制度。24. 近代稿酬制度的形成,是我国新闻出版业逐步进入近代化运作阶段的重要标志。二、 简答题、论述题。1. 为什么说最早的独立审美活动表现在功利活动的“剩余”？答：最早的独立审美活动表现在功利活动的“剩余”。首先，材料是物质生产生活的剩余，动物的牙齿、骨骼显然是故人吃肉的剩余。另一方面，对装饰材料的加工在最初也是在不经意地进行，是物质生产劳动的剩余。2. 如何理解春秋战国时期青铜器生产管理所采取的“物勒工名”制度？答
5、：因为春秋战国时期青铜器的生产不仅要求原材料保证质量，而且生产过程也要一丝不苟。为此，当时实行了生产的责任制，对生产出来的产品由生产者本人或督造者的机构、司造的各级官吏标上自己的铭记，已明确制造者或督造者的责任，即所谓“物勒工名”。3. 魏晋南北朝时期书法市场出现法书市场的原因。答：一方面，一旦当人们将购买对象由文字的意义和内容转向文字形式的审美价值时，书法市场自然过渡为一种法书市场。 另一方面，佣书市场的计酬方式的变化也为法术市场的出现创造了条件。4. 简述唐代诗歌市场繁荣的原因。答：唐代是中国诗歌的鼎盛时期，诗歌市场的繁荣是多方面因素的结果。第一，在唐代诗歌市场是文学市场最早的形式之一，社
6、会各界对诗歌普遍喜好，涌现了一大批如李白、杜甫等这样的伟大诗人为诗歌市场的繁荣创造极其有利的条件。第二，在技术上，雕版印刷术的出现，利于诗歌作品的传阅。第三，在文化上，唐代社会文化知识很为普及，有利于诗作在民间的广泛流传。第四，诗歌的发展与填词有很大关系，艺人作为投资品购买诗歌导致了诗歌的商品化，促进了诗歌的发展。第五， 是个市场具有独特的经济性质，诗歌很少能为购买者提供可独占的艺术品或艺术劳务。诗歌一旦发表就成为社会共同的精神财富。5. 简述一下唐代绘画市场的新发展。答：1) 在技术方面，以质量轻、面积小、便于收藏和携带的纸和绢为底作画，有力促进画品所有权的让渡，有利于画品的市场化。画壁 、
7、画屏和画幛等具体物质形态的绘画作品兴起，相继进入市场。2) 古画辗转售卖的现象司空见惯，作品市场的成立说明唐代绘画市场比六朝绘画市场更为进步。 3) 3、出现了专业卖书画人。卖书画人的出现标志着书画艺术市场中介人的出现。4) 4、具有更大公开性和商业性，有着广泛社会需求的通俗画市场迅速发展，呈现繁荣景象。6. 简述宋代稿酬制度的概况和进步意义。答：概况，宋代在中国历史上首次出现了成文的稿费制度，舍人院立石是中国最早的成文稿酬制度。宋代宫廷作文取润笔有几个特点，其一，北宋宫廷草制润笔并不是不分对象的，须达到一定级别才有资格获得润笔物；其二，润笔物之支付有级差；其三，润笔标准化、成文化、公开化；其
8、四，润笔均沾；其五，润笔较为丰厚；其六，宋代草制受润制度存在约一百年。同时宋代宫廷草制受润制度也存在两个方面局限性，一是，作文受润与按劳取酬的矛盾。二是，润笔物价值总量超过文章价值总量。进步意义：这种制度将商业制度首次正式引入宫禁，并客观地改善了宫廷文人的经济待遇，有力的推动了民间文学市场和宫廷艺术经济的发展，促进了文化市场的发展。7. 简述宋代文学家商业意识加强的具体表现。答：宋代文学家商业意识加强的具体表现主要有三，其一是主动索要润笔；其二，即使是亲朋好友之间，也照样可以收取润笔，直至主动索要；其三，卖文者对润笔物的品质、数量也有了主动要求，如果付得太少或不合意还有纠纷。8. 简述北宋勾栏
9、卖艺收费方式。答：北宋勾栏采取临街作场的收钱方式，其卖艺的收费方式是多方面的。第一，勾栏外有戏曲海报，指明艺人姓名、戏曲名目等情况，招徕生意。第二，勾栏入口处并无人收钱。否则雷横就不至于在场内出丑，李小二也不至于未开演又出场。第三，收钱在演艺当中进行。第四，赏钱有很大随意性，但自愿入座特定席位者须首先纳貲。第五，由于勾栏观赏者大多为市民百姓，每次收的赏钱估计也不会很多。（收入不高）第六，勾栏演出完全是商业化的。9. 简述元代杂剧业兴起的原因。答： 一、元代城镇经济的相对繁荣，提供了物质条件和群众基础。二、蒙古贵族的兴趣偏好引导。俗文化的兴起。三、元代初年社会矛盾的尖锐和政治统治的宽松，从不同的
10、侧面促成杂剧的兴盛。四、元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，形成大量专业编剧。五、大批著名演员的出现和表演艺术的提高。 10. 简述明代绘画市场交易新形式。答：其一是买画者到画家府第诣门购求。另一类完全靠卖画谋生，名气亦不大，急于成交的画家，则往往带这画到处兜售，甚至去收藏家中求售。第三类给画商经手、市肆交易则要多得多。这种店肆交易既有由裱画店、杂货店等寄售的，也有由画商自己经营交易的。第四，在绘画市场交易的画价与画家的名气有关。11. 简述清代绘画价格的决定因素。答：1) 定价精确，这里将定价一直计较到银几钱，随着绘画市场的成熟，绘画市场的价格也日益精确。2) 绘画时尚对画价影
11、响很大。3) 画家之特长对画价也有影响，画家所擅长的画种往往价格较高。4) 画幅面积对画价有影响，不同画幅面积的画作价格是不同的。12. 为什么鸳鸯蝴蝶派最易改编为电影?答：1) 此派主张文学的娱乐性、消遣性和趣味性。2) 文人为中国电影写出了许多可供改编的文学作品，鸳派文学的叙事手法适应了中国早期电影尤其是故事片对情节的曲折性、引入入胜的要求，鸳派文学的通俗娱乐性质尽可能的满足了广大市民的欣赏需要，加上鸳派作品比较重视文学的市场价值，注重情节性、趣味性，汲取了中国传统叙事文学中注重矛盾、冲突等优点，在文学与市场的几乎完美的结合上创作了金粉世家、啼笑因缘等优秀的作品，这些作品具有天然的改编成电
12、影的价值，这成了鸳派与电影合作的天然基础。 3) 鸳派中产生了许多电影从业人员，像程小青、严独鹤等鸳派重要文人也都不同程度的参与了明星公司的电影事业。4) 鸳派文学在文学观念上也为中国电影提供了借鉴。13. 简单谈谈民国时期剧团的收入分配与演员收入的方式，说明其进步性和局限性。答：民国时期剧团内部分配制度大致有两类，一类沿续清代戏班的包份制和分帐制，另一类实行工资制。包份制：每个演员按技艺高低固定薪饷，不管演出多少场次、角色大小，“份银”一包到底。分帐制：即以把式的演出技艺评出底分，再以收入的多少配入底分计算分红定报酬。这一来，艺人们觉得：付有所入，演有所值。“分红制极大地调动了艺人的演出积极
13、性。分账制的局限性，一是未能充分拉开名角与一般配角、龙套的收入差距，不利于提高名角的积极性。二是演员的基本生活仍无法得到保证，三是一般演员的学习积极性不高，新剧目无法迅速排演。分账制的进步性，有利于全体演员齐心协力提高演出水平，争取更多的演出收入是有促进作用的，比过去的包银制是有进步的。工资制：将工资、奖金与生活供给相结合的一种分配制度。工资制的进步性，保证了名角的较高收入和演员的生活需要。但也存在着局限性，工资制依赖于演出形势，演员的收入还是相当有限。14. 简述民国时期稿酬制度确立的原因。 答：1) 稿酬制度是近代社会的产物。在新闻出版事业在进入近代以后逐渐发展时期的时候，西方出版业早已实
14、现法制化,在西方传教士、商人将近代报刊传入中国的时候,出版法制观念被慢慢输入中国。文人“耻言利”的传统观念,受到西方观念的猛烈冲击,对中国近代稿酬制度的产生起到了一种促进作用。2) 稿酬制度的产生,与知识分子观念的转变有很大关系。当时正是中国社会大变革时期,新思想层出不穷,新旧观念激烈碰撞,在稿酬问题上也如此。到19世纪90年代,耻于卖文的观念开始发生变化,至19世纪末20世纪初,撰稿取酬已成文化人圈子中常见的现象。不少文人开始通过卖文取得稿酬，并且好相当乐观。3) 再次,1906年科举制度的废除对稿酬制度的形成也起到了一定的推动作用。科举制度废除后,读书人的通仕梦想彻底破灭,他们只得寻找新的
15、出路，写稿能对生活有所贴补,是他们改善生活的一条途径,因而喜出望外,写稿积极性陡然高涨。 4) 文章来源少，文化势力南下5) 有赖于一定规模的流通与消费市场的形成。传统时代文化产品的生产、流通和消费的规模和范围比较狭小，也就难以产生与之相适应的稿酬制度和版权制度。6) 印刷业的改革。15. 简述民国时期书画业的概况。 答：民国时期的绘画市场总体来说比较活跃，也出现了不少新情况。当时的画家大致可分为两类，一类是长期受中国传统文人画影响的新兴“文人画家”，另一类是留学归来，并蓄中西的留洋画家。这两类画家在经济来源上也有区别，前一类画家中悬格卖画者居多，后一类画家办学课徒者居多。民国时期，中国的民族
16、工商业得到一定发展，为了招徕顾客争夺市场，以商业美术为主要形式的工商业广告制造业也应运而生。民国时期收取润笔，送人字画的艺术市场相当发达，几乎当时所有的画家都曾挂榜卖画。市场上仍然是名家画价为高。民国时期润格的一个新情况是进一步把润格与绘画内容联系起来，力图更加精确的计算书画价格民国时期。民国时期书画买卖交易量很大，一方面大小画家都立榜鬻画，另一方面，战乱仍频，民间以购藏名家字画作为保值手段。由于书画市场的繁荣艺术市场的经营机制也有了一些重大变化，其中最为重要的是艺术经纪人的积极参与。当时的名书画家通常都有一些固定的代理人，但这种代理人对书画家并没有像西方经纪人那样的约束，至多只是代售代销，或低进高出从中牟利。四十年代以后，经济混乱和通货
