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3、威廉逊中国教会被袭记，埃斯美柯林斯汽车中的婚礼，西赛尔海普华斯义犬救主记。二、欧洲先锋派电影运动（1917年-1928年） 指从19171928年期间，欧洲出现的众多的电影流派和学派，这些学派和流派最终汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影运动。该运动主要出现在当时的法国和德国。先锋派电影不以盈利为目的、不叙说故事，是纯视觉影片。这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。其目的是对电影的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。第一阶段：印象主义电影。 以立体派画家F莱谢尔和R克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“
4、先锋派”影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。这些影片没有一个完整的故事情节和鲜明的主题。印象主义流派 印象派电影形成于20世纪20年代代表人：路易.德吕克、杜拉克、阿佩尔冈斯、爱普斯坦 作品：德吕克：流浪女；杜拉克：西班牙的节目 冈斯：车轮 。理论有“上镜头性” 立体主义流派费尔南莱谢尔机器的舞蹈 强调图形形状的匹配和节奏性剪辑。 抽象主义流派抽象电影有两大类： 一类以摄影影像为基础来构成抽象图形，另一类是绘制的抽象影片，亨利.希美特纯电影的5分钟 纯电影流派讲究画面效果，突出造型美，通过快速组接独立的画面，表现富有节奏的运动。追求
5、纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。 第二阶段：以年轻的女电影工作者G杜拉克、原籍西班牙的L布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A阿尔托等人的实验性影片为代表。他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。达达主义流派达达主义无理性的电影试验：曼.雷伊回到理性 雷内.克莱尔幕间休息充满幻想和荒诞。达达主义的艺术主X是反理性，从而失去现实性而变为了超现实性的。超现实主义流派超现实主义电影的绝对现实：达达主义的超现实性美学追求 最终导致了超现实主义电影的产生。谢尔曼.杜拉克贝壳与僧侣 布努艾尔一条安达鲁狗受精神分析学说影响，将心理欲望搬上银幕，显示梦幻和被压抑的潜意识。没有完整的故
6、事情节，现实场景与怪诞的、象征 的场面相交织，表现主观世界的扭曲、混乱。 曼.雷伊海之星第三阶段：1929年后，法国电影的“先锋派”运动也转入纪录电影。这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J维果的尼斯景像(19291930)主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态； （2）德国表现主义（1919-1924） 德国表现主义电影从1919年一1924年大致经历了5年的时间。这一电影美学流派同样受先锋主义文艺运动的影响。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑，首先在绘画中，而后在文学、戏剧、音乐与建筑艺术中相继出 现，形成了一场文艺运
7、动。 特点：崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，色彩浓重、明暗对比强烈。艺术家采用变形、夸X和奇特的艺术语言，以表示对社会现实的愤然不满，从而构成一种内心恐惧、焦虑。 代表作：罗伯特维内的卡里加利博士，其中表现主义的以几何图形作为造型的风格，布景和背景情调的一致，人物造型与布景的一致，光线阴影，视觉造型都为表现主义特征 。人物都是吸血鬼、大汉等。还有吸血鬼诺斯费拉杜三生记泥人哥连。 德国 现实主义倾向的电影： 1、室内剧电影：室内剧电影借鉴了室内剧的术语。 代表作：卡尔梅育最卑贱的人（编剧卡里加利博士编剧之一） 利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现
8、 2、街头电影：现实主义创作态度，在街头拍电影， 感兴趣的是社会环境而不是心理状态。 二、纪录电影学派1、 维尔托夫 纪录电影理论的先驱。 理论：电影眼睛 理论：电影眼睛。解释是：电影我看（即通过摄影机看世界）电影我写（用摄影机拍）电影组织（剪辑）。 “生活即景”，即抓拍瞬间的生活真实状态。手法实景拍摄，偷拍，抢拍。 代表作：带摄影机的人。2、纪录电影先驱 弗拉哈迪 代表作：北方的纳努克、 创作过程3、约翰格里尔逊英国纪录电影学派受苏联电影，尤其是维尔托夫的“电影眼睛”理论的影响，借鉴了法国先锋派以与荷兰的尤里斯伊文思的经验，尤其是吸收了美国导演弗拉哈迪的经验。领导形成英国纪录学派。代表作飘往
9、渔船伊文思 世界著名纪录电影大师，政治立场鲜明作品有抒情性的，如雨、桥。有反法西斯斗争的战争片： 西班牙的土地、 四万万人民 、印度尼西亚在呼唤 三、前苏联蒙太奇流派库里肖夫实验工作室 理论：库列肖夫效应；电影模特儿西方先生在俄罗斯的奇遇维尔托夫电影眼睛派 拍摄即景反对剧本，演员，摄影棚带摄影机的人柯静采夫和塔拉乌别尔格奇异演员养成所爱森斯坦蒙太奇理论 、杂耍蒙太奇 理性蒙太奇战舰波将金号普多夫金蒙太奇叙事剧作理论母亲杜甫仁科土地他们在实验中往往得出一样的结论；1、蒙太奇可以制造人为景观 （库里肖夫、维尔托夫）2、可以创造人 （库列肖夫、维尔托夫）3、可以让时间倒流，即倒放拍摄的景物 （维尔托
10、夫、爱森斯坦）4，剪辑镜头的长度可以改变时间感觉（爱森斯坦、普多夫金） 他们对蒙太奇的实验归结起来有三个主要功能：1 叙事功能： 比如交代情节，插一段回忆2，激发理性回应：联想、比喻 3，情绪感染作用：风和日丽，阳光灿烂表示心情畅快；乌云密布，暴风雨出现表示灾难来临等。但最大的功能在于通过蒙太奇剪辑可以阐明作者所要表达的思想立场与含义，（5）法国诗意现实主义（19301945） 法国诗意现实主义的先驱：30年代初期雷内.克莱尔：有声电影的初期巴黎屋檐下1930百万法郎1932 七月十四日1933 自由属于我们是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林摩登时代让.维果：（唯美的）零分操作1932
11、 驳船阿塔朗特号1934 诗意现实主义的发展：1934-1939 黑色现实主义，揭露社会黑暗 雅克.费戴尔：大赌博一个演员配两个角色。 米摩沙公寓1935 英勇和狂欢节1936 叙利恩.杜威维尔：大卫高尔德1930 西班牙殖民地集团1935 同心协力1936 马塞尔.卡尔内：（悲观的）珍妮雾码头北方旅店太阳升起夜间来客天国的子女们 让.雷诺阿：（写实主义大师）堕胎母狗布杜落水遇救记托尼与爱森斯坦合作编剧，景深镜头的使用。诗意现实主义的后期：1939后 让.格里米庸：为了一分钱的爱情皇家华尔兹奇怪的威尔多先生驳船天空属于你们 雅克.贝盖尔：古比红手安东和安东奈特金盔阿里巴巴和四十大盗 诗意现实主
12、义的贡献：1、更新现实的观念。最奇特，最具特色的方面。2、景深镜头的运用与确立，他的实践为巴赞的“场面调度”的理论得到了证实，景深镜头的运用，对于“电影本体论”的发展影响很大。3、发挥电影中文学的力量。 误识：1、忽视电影艺术的视听性。2、艺术群体对个体的冲击 意大利新现实主义运动（二次世界大战以后） 新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，它一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊，其原因并不仅仅在于这一电影学派竟然异军突起于在经济、军事和政治上面临全面崩溃的一个法西斯主义国家中，更主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。代表作品：罗西利尼 新现实主义与
13、战争关系罗马不设防的城市游击队德意志零年欧洲51年意大利万岁 维斯康蒂以沉沦获得新现实主义之父的称号。大地在波动现实主义和唯美主义结合，但后来受难的人们威尼斯之死则完全追求唯美主义了。 德.西卡与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）偷自行车的人最具有代表新现实主义作品。孩子们注视着我们擦鞋童，使用非正式演员的自由风格。 德.桑迪斯罗马十一时将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼罗马不设防的城市部分一样。新现实主义的新现实主义电影的内容和形式： 1，内容上主X反映抵抗运动和战后的现实生活，表现普通人。 2，形式上主X用纪实手法，将摄影机扛到大街上。新现实主义电影的创作原则可以归纳为： 1，内容是反映反法西斯斗争或战后意大利社会普遍的贫困和失业问题； 2，描写的人物是普通人； 3，具有强烈的纪实风格； 4，普遍采用实地拍摄的方法； 5，启用非职业演员等 。新现实主义的美学特征： 1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用 对世界电影的贡献：他提倡的纪实手法和表现普通人对后来电影的发展起了一定的影响作
