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1、无人区 http:/www.mv007.cc 无人区 http:/ 【喜剧片】2013喜剧片之无人区人性迷雾中的双人旋舞说起2013年的喜剧片，我选择了在12月份上映的宁浩的作品无人区，用它来给这繁忙的一年做一个结束语，看来最合适不过。无人区因为四年前的大制作和过审遭毙，而拥有了玄谜和传奇的身世，而它的最终上映无疑因此吸引了众多看客与影评人的关注。虽然宁浩的作品，总摆脱不了模仿一些西方导演如科恩兄弟或盖里奇的作品的嫌疑，宁浩擅长用中国化的方式，把别人讲过的故事再讲一遍，用他人的土壤开出自己的花，即使这花开出来也跟别人的没什么不同。虽然摆脱不了模仿和相似的嫌疑，也不妨宁浩用他的一部又一部作品，一
2、步又一步走进中国主流电影之列。从注重电影的剪辑，鲜明的交互叙事和形式化风格，在一个预算极少的圈圈里完成一个难度极高的精巧的故事旋转式结构，到如今烧钱的大制作大场面交响乐配乐，慨然悍然演绎完毕一个西北无人区的惨烈人性搏杀故事。宁浩其实并没有走出去多远，他所谓的人性，还停留在多年前对一块翡翠的疯狂逐利与争抢之中，只不过这次换成了几只价值极高的鹰隼。他的故事们，也并没有比多年前一百万拍成的疯狂的石头多出更多的感染力与力量。这是跟疯狂的石头和疯狂的赛车都非常类似的故事：天价翡翠，成箱的钞票与毒品，珍稀的鹰隼;在这个过程中被利益，因果报应所吸引并开始轮回的各类人等以及他们阴差阳错而开始的缘分或者搏击，到
3、最后所谓的好人与坏人，坏人受到惩罚，好人有好报终得良果。宁浩在一定的程度上，反复不厌其烦讲的，是同一个故事。就一部商业片而言，无人区完成得中规中矩，虽无明显的败笔，也并无惊艳之处。强大震撼的配乐提拉着整部电影的节奏，是非常值得注意的亮点，除此之外，有一些片段对中国现实社会的隐喻，也非常生动鲜明，一个小小的西北酒馆，举了一副巨大的“帝豪大酒店”的招牌，把现代社会的虚荣，浮夸和脱离现实表露无遗。所谓的捆绑服务，“看攒劲的节目1200，加油300，油费不能说贵吧?看节目才加油，不看节目不加油”，把当下商业社会，一些精巧油滑，左右逢源的买卖陷阱及说辞，演绎得精练逼真。进入动物世界的人潘肖而潘肖曾是文明
4、世界的成功者。文明世界最大的特点，就是建立了法律和道德规范用来约束自私和阴暗的人性，保护“人作为人”的基本权利。潘肖作为一名律师，聪明绝顶，在规则世界成功钻了法律的空子，玩转整个规则，轻松打赢了官司，他的所作所为，精准地暗喻了在文明规矩社会，一些善于投机钻营的人的嘴脸，耍小聪明，钻游戏规则的空子，使手段，爱慕虚荣，追名逐利。不过潘肖的新闻发布会没有开成，在他醉心于自我膨胀和锦绣前程的时候，他进入了无人区(或者称之为动物世界)，无人区没有手机信号，也没有警察，更没有法律和公理的保护。文明社会的约束和规范，在这片荒芜的土地上荡然无存，在这里生存要靠强力，强者为王，强食弱肉，这无异于动物世界。瘦弱的
5、潘肖的新车迅速地被砸了，他被讹了，被揍得鼻青脸肿，不断遭受重挫，被他人盘剥和逼迫，开始变得被动且狼狈，濒临绝境。潘肖的命运大部分是他自己造成的，从泄愤式地把打火机扔到卡车上，引燃起一卡车的干草，因果报应就已经开启。但是当时得意忘形的潘肖显然没有意识到这些最初的施害会对别人，乃至他自己的命运造成多么大的影响和创伤。他一不小心撞了隼贩子的马仔(黄渤饰演)，隼贩马仔的生死成了潘肖的宿命。潘肖拉着垂死的马仔，六神无主，最初他以为马仔死了，惊慌失措，不敢跟加油站的老板讨价还价，任人宰割，还被迫看了所谓的艳舞表演，后来他想烧了马仔，却发现自己的打火机已经被撂进了卡车的干草堆，所谓自作孽不可活，潘肖觉得自己
6、的人生和事业全部完蛋了;直到后来他才发现马仔还活着。潘肖的人性在整部电影里富有层次性和渐进性的，刚开始他狂妄不已，追名逐利，后来吃了亏犯了事，企图逃避责任损人利已，再后来当他开始觉悟和反省，逐渐试图去帮助别人，实际上他对卡车老二和舞女的施救也获得了真诚的回报，他们也都在潘肖遭遇绝境时，勇敢地拯救了他。潘肖在不断地发展变化，舞女也在变化，她从最初的一心逃出去，到最后决定帮助潘肖。有良知和责任感的人物内心跟黑暗残酷的环境发生着剧烈动荡的互动和抗争，他们试图在这场动物游戏中追寻一些意义和明确自己是跟动物不同的人。随着故事我们观察到他们的改变;而动物不会改变，阴暗的贩隼人和他的马仔没有变，加油站的老板
7、和老板娘没有变，他们始终都是自私而逐利。固定停滞的人物从来都不是一部电影的拯救对象，他们成就了无人区，也最终将在无人区覆灭。而从一开始就宣称自己不属于这里的人，终究会走出去。审判者贩鹰马仔：马仔的生死此时俨然变成了高悬于潘肖的头顶，因为他自己的所作所为而对他进行追讨逼债的残酷命运之剑。只是命运到马仔苏醒过来，也没轻易放过潘肖。马仔对潘肖的质问，更像是一场命运的审判，他把事情的前后进行了梳理，对潘肖的鲁莽行径加以谴责，把他定义为“潘律师，你是坏人啊”，然后治罪让潘肖也把汽油浇到自己头上，要被火烧。只是贩隼马仔只顾着谴责别人，却忽略了自己的过失。他当初也并不是因为车真的坏了所以拦潘肖的车求助的，他
8、其实是借机干掉潘肖的。只是不成想潘肖当时因为开车视线受阻，车辆失控，先撞了他，他预谋成为施害者，没成想反而被害。所以马仔并不是公正的审判人，他在潘肖面前并没有所谓的道德制高点，他无权杀掉潘肖。一脸严肃，要对潘肖进行审判的贩隼马仔犯了一个常见的错误，其实也是我们大部分人都容易犯的错误，人性中常见的，逃避责任，经常责怪他人，把责任归咎于他人的特征，总是只顾着谴责别人，细致地去挑剔别人的过失，而偏偏忽略，可以说故意跳过自己的恶意与过错。所以贩鹰马仔并没有这个资格成为审判人，即使他没“公理”，但是因为他有枪，他有“强力”，因此成为了这个三人组中的“强者”，所以他掌握了话语权和居高临下的位置，批评别人的
9、权力。所以权力跟公理之间微妙的博弈，也能在这一场戏中让观者细细体会。在每一个人的角度，他的发言都多少带有个人的立场和主观臆断，没有人能做到绝对的公平和客观。人性中的阴暗与自私自利，往往使得他们口中的公平正义和真相，沿着符合他们自身利益诉求的方向前进，而事实真相，很容易就被“强力”和“权力”所绑架和俘虏。与此相同的桥段，还有潘肖遇见卡车二兄弟的时候。本来是卡车二兄弟挡住行车道，还把痰故意吐在潘肖的挡风玻璃上，潘肖说“跟我道歉，我就原谅你们!”但是就是因为潘肖一个秀才打不过他们两个武夫，事实居然在几分钟之内颠倒逆转，潘肖莫名其妙挨了耳光，车里还被他们撒了尿，变成了卡车二兄弟的“行了，我原谅你了”。
10、弱者在动物世界没有“理”，没有“发言权”，只有被打，被置于“罪人”和“受审判，被指责”的位置上的命运。不得不说，这些桥段对于物质社会中，因为金钱和权力所产生的，能颠覆、扭转真理和道义，能说黑为白，指鹿为马的巨大能量，做出了非常生动的比喻与刻画。善良与互助舞女与人性迷雾中的双人舞在这场分毫不让，死死纠缠的对潘肖的命运锁链与惩罚中，却意外出现了舞女。舞女在潘肖生死关头动了恻隐之心，冒了生命危险替他求情，当马仔要求她用打火机点了潘肖时，她犹豫着，虽然马仔用抢指着她。就是因为她的善良和恻隐之心，这个发生在黑暗动物世界的故事，开始迎来了它的第一道人性的曙光。舞女是这部电影中一个值得注意的人物。虽然她的戏
11、份不多，但是在惨烈的故事结尾，只有她一个人走出了无人区。她的身份是艳舞女郎，一个被人剥削，控制，彻头彻尾的弱者，她甚至比潘肖还弱。就是因为她彻底的弱，不构成任何威胁和价值，她才一次次被“动物们”忽视，逃脱了一个又一个魔掌。她意外地藏身于潘肖的车里，意外地发现了潘肖的“撞人”秘密之后，她就身不由己地成为了潘肖的秘密共享者，这注定了她无法轻易一走了之。潘肖在一路上，都没有跟自己打打杀杀的卡车二兄弟，鹰隼贩子和马仔，加油站的老板及小卖铺老板娘做过任何有效的交流，他跟他们之间的交流只是争吵，挨打，挨宰，欺骗，威胁，在利益得失上讨价还价。但是舞女出现后，潘肖开始了“人性”上的交流，他告诉舞女自己是律师，
12、自己的人生毁了，自己的事业毁了，自己非常悔恨，他告诉舞女把自己的银行卡带走吧，里面有二十万。潘肖无疑间开启了一段良性关系，他想沮丧着留下来，接受自己的惨淡宿命，而把“卡和钱还有车(无疑代表着生机和未来)”全部留给舞女。舞女被感动了。就是跟舞女在一起，潘肖才开始了人与人之间有效的，真诚的，毫无保留的“交流”，而不再是动物与动物之间的撕咬，争夺，怒吼，是真正“人与人之间的交流”。而就是因为有了这样的交流，舞女并没有选择拿了他的卡一走了之，而是选择留下来安慰他，鼓励他，试图帮助他走出去。所以在潘肖跟周围众多动物的交流失败，引发连锁因果报应和恶性循环之后，他跟舞女之间，进行了惟一一次有益的，成功的，善
13、意的交流。这次交流使他们开始互相同情，进而为他们之后的互助做了铺垫。宁浩在电影的一开始，就讲了一个非常简单的故事：两只猴子偷桃吃，一只上树偷桃，另一只则负责放哨。放哨的负责偷桃子的猴子不被外来者吃掉，而偷桃子的猴子则负责把自己的桃子分给放哨的分享。通过这个故事，宁浩想说，人之所以为人，能成活下来，就是因为协作和互助。潘肖和舞女，无疑就是两只会协作，互助的猴子。他们在之后的各种遭遇中，不断对对方无私施救，这些施救有些时候是冒着巨大的生命危险的，因此它不应该被考虑成某种单纯的利益上的同盟，而是一种由于有效的沟通和交流，对对方的理解，信任和人性中的无私与牺牲精神而产生的互助联盟。他们就像在这场无人区
14、中弥漫的自私，自利，残酷，黑暗，损人利己，逐利为上的人性迷雾中，进行的无畏的双人舞，试图彼此支撑，彼此依靠，互相救助，想走出这片荒芜的土地。其中一个落难了，另外一个就过来帮扶，另外一个遇险了，这个就帮助。实际上他们是两个弱者结合起来，来对付一个又一个的强者。他们就在这不断施救，互相帮助的过程中，燃起希望和内心的温暖，慢慢熬过一个漫长而残酷的人性搏杀与复仇。无人区算是喜剧吗?有人这样疑惑地问我。那么多人死了，还能被定义为喜剧吗?死的都是动物，人是牺牲了，而牺牲的定义就是付出自己来成全别人，一个女人靠着别人的牺牲和自我牺牲走了出去，她拥有了新的生活，人的生活。这一切对于她来说，都值得，她值得这一切
15、。潘肖最初的决定没有错，在无人区复杂的因果利益之链中，他再难洗白，可舞女是最清白最无辜的一个。从来都是别人伤害她，而她没有伤害过别人。她也最不贪心，潘肖的20万她可以不拿，她甚至能将自己多年靠卖身获得的2万块钱拱手相送。她值得更好的生活，我相信潘肖对这个结果很满意，观众也满意。宁浩在自己一部又一部看似疯狂实际对人性异常冷静剖析的作品中，始终秉持着对人性积极面的追求和称赞，对好人的成全，对纯洁的人的保护，这是他作品的向阳面，也是温暖人心之处。好人有好报，真是可喜可贺，就是喜剧。如果哪一天好人总没好报，坏人横行，小人得志了，那才是真正的悲剧了(原创影评，写于2013年12月15日，署名党阿飞，转载请注明作者名及出处“时光网”，违者必究!)。
