分镜头脚本表 100年润发

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1、分镜头脚本张驰 戏影1101 1503110128镜号旦景别技巧时间画面解说音乐音效分析机位拍摄 技巧拍摄 角度镜头 过渡方法1、亠曰远景止面固定镜头正对山叠化00:09火车从大山旁经过无火 车鸣冷士 由声无交代故事发生的地点、背景。 动静结合，突出“火车”这个主 体，并且用火车这个意象，暗喻 游子归乡。画面颜色为暗黄色， 衬托出游子回乡时的温馨场景。 为下面的画面埋下伏笔。2全旦 景人物背面推镜头人物背面叠化02:19主人公走向一件普通 的民房。无敲 锣声 和滴 滴声无主人公背影入画，有一种神秘 感；画面右侧有一棵树，树上没 有叶子，象征着主人公落叶归根； 并且，画面中只有一个门，暗示 了主

2、人公将进门去，为下面的画 面埋下伏笔。运用推镜头，突出 主体人物，突出重点主人公形象。3近旦 景侧面移镜头， 半封挡镜 头人物侧面叠化01:16主人公走进屋子里， 仔细观详。无京 剧配 乐无镜头放在门后拍男主角给人一种 镜头在偷看主人公的感觉，带有 一种探索的韵味，反衬出男主角 此时的心情，对这件房屋的好奇。 当主人公走到另一个挡到他的地 方时运用无技巧转换，与下一个 镜头相衔接，使得画面更流畅。4近旦景、 全景侧面摇镜头人物侧面硬切01:06主人公走到院子里， 看到许多小孩儿在练功无京 剧配 乐无交代了这间房子的是戏班子驻 足的地方，解答了上一个画面男 主人公对于这间房子的好奇。运 用摇镜头

3、向我们展示了孩子练功 的全景，扩大视野，表现出一种 主观性镜头，为下面的画面埋下 伏笔。5近旦 景止面封挡镜 头人物正面淡出02:08主人公凝视前方，前 方有个女子在晒衣服。无京 剧配 乐无画面的前景只展现了一双正在晒 衣服的手，男主人公用一种探究 的眼神看着她，暗示了这双手将 令男主角想起一些往事，为下面 的镜头做铺垫。运用淡入淡出， 象征着男主角的回忆的开始。6中旦 景止面推镜头演员止面淡入03:00戏台上在演武打动作无京 剧配 乐无运用了推镜头，先是舞台全景 然后将镜头推到一个人身上，突 出了这个主体人物、重点的女主 角形象，而且，戏台上展现的是 武打场面，衬托出环境的热闹， 吸引观众的

4、注意。7全旦 景止面固定镜头主人公正 面硬切01:17男主人公在看客中站 起来鼓掌。无京 剧配 乐无所有人开始全部坐着，而且各 做各事，当男主人公站起来时， 有种鹤立鸡群的感觉，并且此时 其他人也在看着男主角，这就使 得男主角的形象突出起来，立刻 能引起观众的注意。且音乐达到 高潮。镜头中男主角引起镜头中 那些看客对戏的兴趣，为下面所 有人一起给戏班的人鼓掌埋下伏 笔。8全景止面固定镜头戏台正面， 人物主观 视角。硬切00:24戏台上演贝正在表演 武打动作。无京 剧配 乐无与第六个镜头相呼应，也可以 作为观众的主观视角，表现出观 众们都被戏给吸引的感觉。为下 面的画面做铺垫。9近景止面固定镜头

5、人物正面硬切00:17戏台上女主角摆造型。无京 剧配 乐、 敲锣 声无这是女主角的第一个近景镜头， 充分的展现了刚才戏台上主体人 物的外貌，满足观众对女主角的 好奇心，并且，近景镜头使得环 境空间被淡化，处于陪体地位， 有利于更好地突出主体。10全景观众正面固定镜头观众正面、 戏子的主 观视角硬切01:03观众全部站起，鼓掌。无京 剧配 乐无与第七个镜头相呼应，看客们 全部被戏打动。且音乐达到高潮。 除了男主角本来就站着之外，其 他人一起站起来，使得男主角的 形象更加突出，同时也说明了戏 的精彩。暗示了男女主角之间暗 暗涌动的情愫。11近景侧面反打镜 头人物侧面， 斜对镜子硬切01:14后台化

6、妆镜中，男女 主角相拥，男主角拿起 朱笔在镜子上写起字 来。无京 剧配 乐无拍摄镜子中的男女主人公，就 有一种相框式的感觉，表明男女 主角的关系，体现了男女主人公 感情升温。且男主角提笔，为下 面的画面埋下伏笔，主人公想写 些什么？12特 写斜侧面固定镜头人物侧面， 斜对镜子硬切00:20主人公在镜子里写下 “百”字。无京 剧配 乐无突出拍摄主体，集中人的注意力。 使观众对他要写的接下来的内容 产生疑问，为下面的镜头埋下伏 笔，当主人公写下百年的“百” 字右边那一竖时，自然而然的与 下一个镜头的“年”字的那一竖 相衔接，运用了无技巧转场。13特 写斜侧面固定镜头人物侧面， 斜对镜子硬切00:1

7、7主人公在镜子里写下 “年”字。无京 剧配 乐无镜头中没有展现整个“年”字 的写法，而是承接了上一个“百” 字的那一竖写下来的，运用了无 技巧转换。而且，年字与百字组 成“百年”，至此埋下伏笔，主人 公到底要写的是什么？并且，“百 年”与拍摄想要表达的东西相吻 合，这是一个百年润发的洗发水 广告，突出主题。14近景斜侧面固定镜头人物侧面， 斜对镜子硬切01:21镜子上写下了 “百年 好合”四个字，男主角 笑着看向女主角。女主 角羞涩的将头转过去。无京 剧配 乐无解答了上面两个镜头留下的疑 问。而且，“百年好合”四个字正 好在男女主角中间，有种更突出 的效果，用一种相框式的格局， 表达了广告想要

8、表达的主题。15近景止面摇镜头人物正面叠化03:05男主角给女主角洗 头，女主角露出幸福的 笑容。无京 剧配 乐无运用摇镜头，先拍摄男主角， 随着男主角手中的水的倒下，将 镜头往下移，拍摄女主角，这样 拍摄展示了空间环境，扩大视野， 使获得更多的视觉信息。而且， 洗头这个动作，也与主题相契合。 表现出一种男女主角相濡以沫的 感觉。16近景止面固定镜头人物正面叠化01:19女主角抚摸着自己的 头发。无京 剧配 乐无女主角抚摸头发的手势是京剧 中常常会出现的一种唱戏时固有 的手势，与音乐相契合。女主角 抚摸头发的动作也将观众的注意 力都集中到头发上，这样拍摄有 利于突出主体，引起观众注意， 为产品

9、达到更好的宣传。17远旦 景止面固定镜头止面叠化00:18空镜头（风景）无京 剧配 乐无利用空镜头作为时空转换的 手段，将时间和空间转换到下一 个镜头，作为转场，象征着时间 的流逝，空间的转变。而且也同 时为作品增加诗情画意，表达一一 种更为深远的意境。18远旦 景止面固定镜头止面叠化00:19空镜头（风景）无京 剧配 乐无19全旦 景止面固定镜头人物正面叠化00:16男主角从巷子远处跑 来。无京 剧配 乐无用树作为与上一个镜头的无技 巧转换。男主角从巷子的另一头 向镜头这一头跑来，营造出一种 紧张的氛围，镜头固定不动，人 物从巷子远方跑来，造成一种压 抑感。20全旦 景止面固定镜头人物正面叠

10、化00:23男主角从巷子远处跑 来。无京 剧配 乐无和上面一个镜头相衔接，是男 主角速度的很好的体现，这种衔 接手法使得观众觉得男主角此时 非常的着急，跑得很快，是一种 时间上和空间上的超越，给观众 带来紧张和疑惑，男主角为什么 要跑这么快，他先要看什么？21中旦 景止面固定镜头人物正面硬切01:18男主角手扶墙惊讶的 向左看去。无京 剧配 乐无男主人公此时所处的空间环境显 得十分的压抑、沉重，用环境暗 示出男主角此时的心情，非常的 紧张，他紧张地向左看去，为下 面的画面埋下伏笔。22全旦 景止面摇镜头主观镜头叠化01:09班主正在指挥大家收 拾东西。无京 剧配 乐无这个镜头就解答了上一个镜头

11、中 男主角一脸疑惑紧张的原因。从 男主角的主观视角来看，更加真 实。画面中，班主正在指挥大家 收拾东西，而这时，戏台上的幕 布慢慢的落下，预示着男女主角这段感情即将要经历的曲折，戏 台的落幕象征着一个阶段的结 束，也预示着另一个阶段的开始。23全旦 景止面固定镜 头，半封挡 镜头人物斜正 面硬切01:17前景火在烧，后面男 女主角相拥在一起。无京 剧配 乐无镜头的前景是篝火熊熊燃烧， 后景是相拥着的男女主角，这可 以造成一种视觉错觉，在篝火的 映衬下，男女主角显得很彷徨， 对未来很迷茫，仿佛他们之前的 快乐时光都被这一把火给烧了， 不知道未来的他们将何去何从。24近旦 景止面固定镜头人物斜正

12、面叠化01:09篝火燃烧，男女主角 相拥在一起。无京 剧配 乐无由全景切成近景，可以更加清 楚的看到男女主角无助的眼神， 火光时不时的挡住他们，这样能 给观众视觉上较强的冲击，还可 以造成视觉上的悬念、同时也使 画面的节奏紧凑，使主体本身得 到强调和突出。25近旦 景止面固定镜头人物正面叠化01:20女主角坐着戏班的车 离开。无京 剧配 乐无车子两边的参天大树十分密 集，造成镜头上的压抑感，就像 是第十九、二十个镜头一样。暗 示女主角的不舍，路上的颠簸， 体现了女主角内心的忐忑，为下 面的画面埋下伏笔。26全旦 景斜侧面固定镜头人物斜侧 面硬切01:06女主角从车上下来看 着前方。无京 剧配

13、乐无画面里，只有女主角向镜头处 走来，而其他的车都是相反方向 驶去，这样拍摄可以突出主体， 引起观众的注意力。车子两边的 密集的参天大树，造成了镜头上 的压抑感。暗示了主人公现在的 心情。27全景斜上方固定镜头人物斜上 方叠化01:15男主角站在火车站里 张望着。无京 剧配 乐无画面中除了男主角，其他人都 是虚化的，而且，除了男主角其 他人都在动。这种动静结合可以 突出拍摄主体，同时使时间得到 延长，体现出男主角的不舍。与 上一个镜头相衔接，造成两个人 好像在对视的假象，体现出二人 的依依不舍。28特 写侧面固定镜头人物侧面硬切01:11女主角朝前方看着无京 剧配 乐无特写女主角的脸以及她飞舞的 头发，有效的打了个洗发水的广 告，突出主题想要表现的洗发水。 女主角脸上表现出的迷茫，被她 的头发衬托的更加生动。29全景斜上方固定镜头人物斜上 方淡出02:07男主角被人流挤着， 转过头向火车走去。无京 剧配 乐无所有人的脸都是背对镜头的， 只有男主角的给人一种脸是正对 镜头的，这样拍摄有利于突出主 体，男主角被人推搡着往火车方 向走，体现出男主角内心的迷茫