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1、影视评论 电影众论ZT 一篇超专业的关于疯狂的石头的影评(转载)2006年7月8日，晚上20：20，天落雨，忌出行，宜观影。久仰石头威名，遂于万达观影。也许是黄金时段（周六的晚上）的缘故，6号厅内上座率颇高，对于这样一部小卡司而言，着实难能可贵。而更可贵的是，影厅内的观众男女老幼皆备，而欢乐的笑声此起彼伏不绝。小卡司是个什么概念？首先制作费据说只有300万人民币，而导演是个新人，演员一律都是新人（对于大银幕而言。除了扮演大盗麦克的连晋，原名连伟健，曾是TVB的三线小生，因与刘德华私交甚密，故有幸参演。），制作班底也都不知名，唯独出品人标注着刘德华的大名，不知道的人估计还以为的同名同姓者。诚然，
2、在这个已经商业化的娱乐世界，如此小卡司难以吸引眼球，而区区300万的制作费，全部用在了刀刃上，宣传费用捉襟见肘，难怪投资人刘德华要通过个人魅力来达到“免费广告”的效果。全片98分钟，充斥着三股力量的角逐，剧情不落俗套，光影恰到好处，剪辑流畅明快，让人看罢大呼过瘾，颇有点冯式的风范。影片中的许多精彩桥段，都是来源于现实生活，或者借镜于经典影片，但是内在的凝聚力缺将这些碎片无缝的拼接成为一个整体。让观众不至于有突兀之感，一切意料之外却又情理之中，好似品位一道大杂烩，各种配料恰到好处相辅相成，别有风味！下面将一一进行解密（都是达芬奇给闹的）=第一部分：经典借镜石头中有不少对经典影片的借镜，或者是增加
3、笑料，或者是丰富剧情，或者是精妙的电影技巧搭配，或者是恰当的场景气氛渲染。寻枪：石头从一开始就背负着寻枪的影子，无论是方言的相近，还是讽刺的幽默，都有着千丝万缕的联系。工艺品厂门口的烧烤摊，老板用方言吆喝着“羊肉串”的时候，很容易让观众联想起寻枪中的“羊肉粉”！结尾面包店老板骑着电单车追赶笨贼老三的时候，边追边得意的说“你跑啊，咋不跑呢”，也似寻枪中马东骑着自行车追赶偷枪疑犯的场景。石头主角包世宏，无论身份、性格还是表演都好像寻枪中马东的翻版。而石头中包世宏几经周折，终于得以释怀的结尾也与寻枪如此相似，只不过后者的主题更严肃更悲凉，而前者更喜剧化更商业化。 暗战：影片中透露的几点温馨场面都与暗
4、战有些相似，而笨贼第一次的掉包计划也有几分暗战气息。整部影片中，包世宏与女友见面的场景只有两次，这与暗战中刘德华与蒙嘉慧的见面次数相同。最后包世宏将真翡翠阴差阳错的挂在女友的脖子上，而且两人都懵然不知，也跟暗战结尾蒙嘉慧挂着价值连城的钻石项链却不知情有些许相似。笨贼第一次实施掉包计的时候，先是声东击西，而后穿上马甲扮保安的场面与暗战开头刘德华成功脱逃的伎俩如出一辙。非常突然：石头的三股势力，一兵二贼的配置，十足的非常突然石头中是包世宏率领的保安队伍与两个盗贼团伙的角逐；非常突然中是任达华率领的O记与两帮匪徒的较量。石头中两个盗贼团伙分别是来自内地的傻偷笨贼和来自香港的国际大盗；非常突然中的两帮
5、匪徒也是来自内地的业务匪徒和来自香港的重装悍匪。石头中笨贼虽傻，却两次得手（一次是暴殄天物，一次是太子换狸猫），而大盗技艺高超，却屡撞恶运连连失手；非常突然中的业务匪徒虽然荒唐可笑，结果却与整组O记同归于尽，而重装悍匪看似凶神恶煞，结果却轻易被一网打尽。Memento（中文名：失忆或记忆碎片）：石头片中两次运用的插叙和倒叙手法，与Memento同样妙笔生花。石头影片开头的几个场景，缆车调情、可乐罐、搬家偷窃、撞车纠纷等，时间上是错落而交叉的。但导演却运用插叙和倒叙的手法，把这些在视觉上凌乱的场景在逻辑上有机的串在一起，和Memento的逆向推理有得一拼！还有笨贼初次下手时的场面，也是运用了类似
6、的手法，把笨贼行动、保安行动分离开来，显得错落有致。最后一次运用是道哥摩托飞抢的时候，把包世宏、偷情者、道哥三个场景分离合并，显得惊险刺激而趣味十足。其他影片：这里仅列举四个比较特别的借镜，其实影片中对经典桥段的引用又何止这些，诸如：谍中谍蜘蛛侠蝙蝠侠等等就不一一列举。石头不单是把这些经典桥段引入电影中，而且加以解析重构，细心调配使之不温不火恰如其分，总之让观众不觉突兀之感，仿佛剧情走到某个节点时就必然需要这些桥段来填充。有的借镜可以揣摩出大致出处，有的借镜则是精妙的电影技巧！平行剪辑：这是加快影片节奏的一个剪辑技巧，指的是把同时发生的几个场景按照时间的顺序错开排列。比如：现在有两个场景A和B
7、，把它们从时间上切片的话，可以把场景A分割成A1、A2、A3、A4，同理场景B也一样。普通的剪辑需要保持整个场景的一致性，以便于观众可以完整的了解单个场景的事件，于是剪辑出来的影片一般是A1、A2、A3、A4、B1、B2、B3、B4的顺序。而平行剪辑就是把两个场景错开来呈现，变成A1、B1、A2、B2、A3、B3、A4、B4，使得整个影片的节奏加快，吸引观众的注意力，跟着剧情一同紧张。石头中平行剪辑的运用是在翡翠展前夕的时候，安排了三个场景，分别是：保安的准备工作、笨贼的准备工作、大盗的准备工作。这三个场景按照A1、B1、C1、A2、B2、C2的顺序来剪辑，把影片的节奏加快起来，预示着好戏正式
8、开场。平行剪辑是一把双刃剑，运用不当的话容易产生杂乱混沌的负面感觉，但石头中的运用是成功的，而且是必要的，每个小切片的转场非常流畅，通过语言上的或者布景上的“接续”达到平滑过渡的效果，技艺相当的娴熟。平滑的转场：这个也是对剪辑最起码的要求。目的在于不同场景进行镜头切换的时候，不给观众带来突兀感。在前面平行剪辑的场景，转场表现就非常优秀。当包世宏发现翡翠位置被移动的时候，他意识到翡翠被掉包，这是他的心低落到极点，自己的躯体仿佛也向深渊坠落下去。当他身体坠落的时候，转场启动，镜头切换成包世宏瘫倒在床上的场景。在展厅的“晕倒”与旅社的“瘫倒”动作相似，因此转场非常成功。当笨贼老大道哥找到喝醉偷情的谢
9、小盟时，愤怒冲上心头，飞起菜刀泄愤。当他面目狰狞的时候，转场启动，镜头切换成谢小盟被淹在马桶中的痛苦表情。在房间道哥的面目狰狞与马桶中谢小盟的痛苦不堪形成鲜明对比，因此转场非常成功。转场的干净利落比比皆是，确实让人眼前一亮，可见导演对影片的拿捏别有用心。场景的布置：这里泛指场景道具、灯光等因素。工艺品厂的落破，展览会场的简陋，三宝家里的昏暗狭小，旅社环境的脏乱臭，都设计得贴切到位不过不失。影片的灯光尤其值得表扬，一部小制作电影，灯光的亮暗却恰到好处，使得整体画面非常干净明快，丝毫没有内地电影惯以的昏蒙灰涩，在高反差的场景也没有出现明显过曝或欠曝。比如：为了表现三宝家里昏暗狭小，灯光就布置得尽量
10、的暗，但是又恰好可以看清楚房间的大小以及人物的轮廓；另外下水道内本来应该是全黑的，但是为了表现笨贼的戏剧命运，特地照亮了人物的面部，而不是让整个画面成为摸黑瞎。不俗的摄影：影片中大量使用广角和中焦镜头，甚至是长镜头，很好的渲染了某些场景的气氛。在表现包世宏和笨贼正好住在旅社两隔壁的戏剧效果时，没有使用常见的水平拍摄兼房间转场，而是使用俯视角度来进行房间转场，造成一种天意弄人的讽刺意味。类似的手法记得在韩国电影当掌声响起时离开的开头鉴赏过，非常喜欢。在道哥亲自出马，摩托飞抢的场景，剪辑的明快自不必说，完全可以媲美大制作动作片的剪辑效果。而最令我佩服的是，这里出现了一个定机位的长镜头（又称侯氏长镜
11、头），用的是广角镜，画面左右两边正好就是大盗的BMW和偷情者的轿车，中间就是通往翡翠展馆的大路，构图上非常严谨考究。只见包世宏战战兢兢的走到死者旁边，偷情者也惊慌失措的下车走了过去，而偷情女友则仓皇下车从画面右边逃走，整个场面一镜呵成！赞！分割画面：自从24小时开始，分割画面的剪辑技巧就又流行起来了，它可以带来漫画式的戏剧效果，同时把握住影片的节奏，与平行剪辑具有异曲同工之妙。最明显的莫过于结尾处大盗飞刀对百步穿杨的场面，双方各占一个画面，气势汹汹程对峙态。这时中间插入第三个画面，把一个“忍”字拉进来，进一步增强戏剧效果。最后三个画面合而为一，决战正式开场。这里用分割画面的剪辑手法，充分体现了
12、这个漫画式的戏剧效果，仿佛香港动作漫画一般，将剑拔弩张的气氛凝固在一个画面中。群角设置：影片的主角虽然是包世宏，但是很多情节还是由两帮贼、冯董、谢小盟、三包等角色来担纲的。不但每个角色的性格特征刻画得非常鲜活，让人过目不忘，而且他们各自的戏份并没有干扰主线情节，反而在适当的时候回归到主线中去，不留痕迹，妙哉！包世宏：他是一个有情有义有才有志的“四有”青年，却怀才不遇，在一个落破的工艺品厂当保卫科长。这次的翡翠事件完全是他心灵上自我救赎的过程，他聪明能干，却没有发挥的地方，最终郁闷成疾，经过这次翡翠事件他的聪明才干终于得以施展，并最终得以释怀，长期的心理压抑一朝释放，身体的疾患自然不要而愈。谢厂
13、长：他是个可怜的老厂长，在经济大潮中没有挺过去，导致厂子的没落下场。最终他也为名利所诱惑，陷厂子于不义，最终落得赔了儿子又折兵的下场。三宝：他是包世宏的哥们，因厂子落破于是整天指望着发横财，以彩票为生命动力。偷拿了笨贼的道具可乐后，以为自己真中大奖，傻乎乎的跑到北京去结果得到了教训。谢小盟：厂长儿子，游手好闲，好吃懒做，以摄影为手段泡妞为目的。几次三番骗人骗财骗色，最终自己也成为盗贼的案上鱼肉。道哥：笨贼老大，老谋深算，颇有领导才能。每次作案都是叫两个弟兄去拼命，自己坐享其成，最后不得已亲自出马，结果讽刺的命丧黄泉。黑皮：笨贼老二，喜欢说道理，以智取胜。笨贼老三：长发丑恶，有勇无谋，善于长跑，
14、最喜欢说的是“直接砸！跑不就得了？”麦克：国际大盗，专业盗贼，但运气奇差，屡战屡败，最后甚至荒唐的杀死自己的雇主，晕。电影的技巧多种多样，石头的借镜虽然创新性欠缺，但是引用得当也算难能可贵，至少比起那些以炫技为目的把一大堆视觉垃圾堆砌起来，推销到观众面前的影片来得更有诚意。=第二部分：回馈社会与前面向经典电影的借镜不同，石头中的另外一大特点就是紧扣现实生活，它将人们身边的大小事件融合到影片的支线情节或搞笑场面中，以讽刺与幽默的态度再反映出来，实现对现实社会丑恶现象的抨击与嘲讽。艺术泡妞：石头中谢小盟几次三番假借艺术之名，实则泡妞，其手段的欺骗性和诱惑力只能用影片中旁观者的话来形容：流氓。圈地运动：大地产商为收购土地，对落破工厂的欺压与软硬兼施，对厂长的威胁与贿赂，无不表现出商人的奸相。为富不仁：包世宏的汽车碰坏了冯董秘书的宝马车，秘书趾高气昂的对穷人进行言语上侮辱和嘲弄，并敲砸包世宏要赔偿8000块，如此场景在我们身边不胜枚举。偷情：影片中两次出现有钱人在汽车内偷情的场面，还有道哥的女人居然跟笨贼老二有一腿，甚至跟谢小盟上床，这无疑是对当代情感忠诚度的一大考验。败家子：谢小盟是个花花公子的典型，为了金钱，不惜设下骗局欺骗老爸，甚至还教唆朋友以绑架来作为幌子，可恶之极。
