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1、爱是成长中的那朵菊大纲日本导演岩井俊二的四月物语情节简单：表达了一个少女的暗恋故事，笔者从叙事学的角度对电影进行了主题和表达方法上的解读，探究爱情故事背后导演表现出的人文关心以及其在花费社会中的特别意义，同时，电影也是日本社会两个典型象征物中“菊花”这一特质的表现。要点词故事话语成长安慰意象商业菊花与刀当岩井俊二接连完成了篇幅弘大的燕尾蝶和小说华莱士的人鱼以后，有些疲备的他决定拍摄一部轻松的电影，于是便有了1998年的这部爱情小品四月物语。假如说一部电影的时间只有67分钟，我们能希望它给我们讲出什么意味深长并且又不纷杂的故事吗?四月物语给出的答案不但是一定的，并且无论是内容还是叙事方法上都让人
2、回味悠久。从电视短片发迹、以拍MTV见长的岩井俊二经过一种简短而不简单的方式，又一次给我们显现了他那洋溢着爱与忧虑的青春情结。一般的叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两部分：“一是故事，即什么人遇到了什么事；二是话语，即这个故事是如何被人讲出来的。”本文就试从这两个方面对这部电影进行解析和解读。四月物语的叙事主人公和岩井的几乎全部片子都保持了一致。无论是98年从前的烟花、情书、梦旅人、燕尾蝶，还是98年以后的关于莉莉周的全部、花与爱丽斯，他的摄像机记录的对象总是偏爱那些等候成长的少年。而在“什么事”上，四月物语与岩井的别的三部电影可以并成一个系列：从烟花、情书卜直到花与爱丽斯，岩井用他的镜头给
3、我们显现了一个个暗恋的故事，而那些少年说不出来的爱之因此可以触动人们心底最柔嫩的记忆，也许其实不是由于它与爱情有关，真实的要点在于它是孩子们成长的证明。从这样的角度来理解四月物语在“说什么故事”，我们经由少女榆野卯月其实不复杂的经历，看到的实际上是生活中每个人成长必经的主题：关于安慰、关于希望、关于过往记忆在生活变迁中的意义。我们生活在这个世界上，在人人间行走、奔跑甚至不过待在原地，其实都是需要有动力的、在每个人都没法回避的青春光阴，我们特别需要一种对世界的期望、对将来的好奇、对生活的热忱。但是遗憾的是，年少的光阴恰巧是最简单受伤的光阴那些损害，可能来自各样尖锐的人或事，也可能不过来自自己心里
4、面无边的孤独和诱惑。于是每个人成长的过程中都需要一种安慰，也许说成长自己就是不停找寻安慰的过程。少女卯月有时间得知那个自己暗恋的师兄考上了东京的大学，于是成绩其实不理想的她不过为了追随这个心中的奥秘，创立了“爱的奇观”，居然预料以外处考上了东京的有名学府第一次独自离家、内秀腼腆的她一边在他乡试试着融入新的环境，努力争取邻居和同学的好感，一边怀揣着与男孩相遇的希望孤独地在这个城市里游荡；在那个大雨滂沱的日子，男孩居然认出了她这个以前的师妹，少女的世界被点亮青春的光阴，谁没有过这样漫无目的却心有挂念的日子?谁未曾试图找寻能将自己生活点亮的安慰?看着少女卯月坚守和找寻的过程，也许每个人都会轻轻地问上
5、自己一句：我的安慰在哪里?这一暗恋主题甚至不但限制于个体的感情意义，并且仿佛也拥有某种社会学：意义：当愈来愈多的人开始远离故土在外流浪的时候，一方面要带着过去深深的烙印；另一方面要面对一个与过去截然相反的世界、遇到不一样的人和事。卯月一方面竭尽自己的全力去感人满心戒备的邻居、争取新同学的好感，让自己面对和融入新的生活；另一方面，当她一个人独处的时候，就会把心底的那个奥秘谨言慎行地取出来品味和回味。在新的环境中，在不停的成长和改变中，他是她证明自己过去身份、抓住自己过去生活影子的一个线索，对他的挂念会让她去思虑自己的人生，在不行防备的成长和改变中找到自己的来路：当好多人在他乡的生活中逐渐忘记甚至
6、迷失自我的时候，少女卯月却由于有了这份挂念，可以不再惧怕未知光阴中由于改变而带来的疑惑和诱惑，由于只要她记得哪个新故友替的四月，她就不会忘了自己终归是谁、终归发生过什么，也终会凭着这份记忆去获取新的成长和改变。那未曾说出口的爱，让少女更加清楚地认识了自己，也因此成为个人成长的目睹。在“说什么”上，岩井自始自终地经过这个青春暗恋故事去为生活中的全部遭受找寻人物性格的线索、激情的根由。至于在故事的表达方法，即“怎么说”上，四月物语既与岩井的其余电影一脉相承，又有不一样于其余电影的特别之处。值得玩味的意象和细节向来是岩井作品中不行缺乏的元素。四月物语中，当卯月骑着那辆自行车或安闲或忙碌地奔波在这个陌
7、生城市的路上，你会在一顷刻尖惊觉，原来岩井电影中的主人公，那些成长中的少年，好多都有一辆属于自己的车。比方情书中的藤井树，比方关于莉莉周的全部里面的那群男孩子、在孤独诱惑而又充满期望、期待探究青春实情的日子里，自行车是这些孩子的忠实伙伴，也是他们心里的真实写照和外在物化。他们一直内行走、在找寻。这样的象征意味，在陪伴少女卯月的那辆自行车身上，显现得尤其突出、电影中大部分的镜头都是对准卯月那孤独的身影，而当她骑车穿越在东京的街道，少女宁静的生活表象与其心里的热忱、混乱和找寻的期望形成一种潜伏的比较关系，以奇妙的手法给人广阔的想象和解读空间。特别是那样一个情节：卯月寂静地在草坪旁的长凳上翻着从男孩
8、兼职的书店买来的书，镜头里的那对恋人显得那么刺眼，过了一会儿卯月终于站起身来推着那辆属于自己的自行车走开，开始了新的奔波。还有电影最后那把鲜红色的雨伞，残损不全，但是那么明丽。卯月撑着这把雨伞，在惨淡的雨天里变得光彩照人。也许这类不可以表达的青涩恋情注定像这把伞，是一个不圆满的遗憾，但是它的意义在这一刻张显得淋漓尽致它点亮了诱惑光阴里的一片天空，更让我们清楚直接地看到了卯月那一刻充满欣喜、安慰和希望的斑斓的心里世界。岩井的镜头语言还侧重在细微处刻画和表现人物，比方那次男孩整理书厨时不经意地和卯月打招呼，少女的表情很宁静，但是略微摇晃的镜头将卯月心里的风生水起流露无余。与过去作品不一样的是，岩井
9、在拍摄这部电影从前，不过写出了简单的故事大纲，电影中的好多场景和对话都是在现场即兴创作的。没有过多复杂情节的四月物语眉目分明，是一部相当轻松而又耐人回味的小品式的电影关于一部只有67分钟的电影来说，特别难能难得的是，它在漂亮的青春恋情之下，显现出来的是对人的关心。当商业化、“后现代”的大潮在全世界范围内汹涌汹涌，爱情题材愈来愈面对着供人花费、供人娱乐的命运。我们看到了太多无深度、无景深的情节，经历了太多令人愉悦却又晕眩的视听时空。而四月物语固然轻松固然唯美，却不回避人要面对的现实困境。电影没有戏剧性的结局，没有早先设定好的人物命运的走向，最后给出的是一个开放式的结尾，少女卯月和男孩之间的故事就
10、此打住也许连续发生都是可能性中的一种，由于四月物语所要显现的不是封闭式的爱情戏剧它所关注和商讨的，不是一般商业化、模式化爱情电影中强加给个人而处于个人命运以外的戏剧性情节，而是每个一般人都会遭受的心里矛盾，是内在与每个人的人生经历和人生境遇之中的问题。四月物语不像一般商业电影那样尽兴地开释观众的潜伏视觉与心理欲念，岩井俊二用他细腻的手法和诗化的风格为我们证了然电影艺术的超越性和人文关心在此刻花费社会的存在。美国学者罗斯?本尼迪克特曾用“菊花与刀”这两种拥有象征意义的事物来揭穿日本文化和人性中的双重性。假如说在日自己的世界中，菊与刀这两种截然相反的东西构成了奇怪的“互补”，那么这样的“互补”在岩井的电影中也表现得淋漓尽致。有关于梦旅人、燕尾蝶、关于莉莉周的全部这几部显现“残忍青春”的作品而言，四月物语就像那柄尖锐刀柄上绽放的一朵纯美的菊，它绽放出的清香忧如在告诉人们：爱，其实可以是我们诱惑青春中的安慰与希望，它的引领是我们成长的证明。
