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1、 古代戏曲小说专题考题一、填空题1、南村辍耕录的作者是陶宗仪，宋元戏曲史作者是王国维。录鬼簿的作者是钟嗣成。2、关汉卿的单刀会、望江亭。教坊记作者是唐代的崔令钦。梧桐雨作者是白朴，汉宫秋作者是马志远。太和正音谱作者是朱权。3、赵氏孤儿的作者是纪君祥。李逵负荆的作者是康进之。琵琶记的作者是高明。4、汤显祖是临川派的代表人物。曲律的作者是王骥德。5、李玉的作品一捧雪、人兽关、永团圆、战花魁最为著名，被称为“一人永占”。清忠谱是李玉的代表作。风筝误作者是李渔。6、桃花扇的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。7、四大奇书包括：三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅。8、北宋志传的作者是熊达木。西游补的
2、作者是董说。封神演义的作者是许仲琳。9、新齐谐作者是袁枚。略微草堂笔记的作者是纪昀。10、水浒后传的作者是明代遗民陈忱。醒世姻缘传原名恶姻缘，是西周生辑注。11、绿野仙踪的作者是李百川。镜花缘的作者是李汝珍。二、名词解释1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以第一人称的口吻模拟、表演故事。2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者
3、叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。7、永乐大典戏文三种：明初编辑的永乐大典，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为张协状元、小孙屠和宦们子弟错立身3种，称为永乐大典戏文三种。8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在琵琶记前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有荆钗记
4、、白兔记（也叫刘知远）、拜望亭与杀狗记，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。11、四声猿：徐渭的代表作是四声猿，包括玉禅师、雌木兰、女状元、狂鼓史四本杂剧。郦道元水经注引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其剧为四声猿，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。12、明中叶三大传奇：明传奇的
5、成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的宝剑记、梁辰鱼的浣纱记和无名氏的鸣凤记，合称明中叶三大传奇。13、临川四梦：汤显祖的剧作主要有紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记，因剧中都有梦境描写，故合称临川四梦。14、花部、雅部：清代兴起的地方戏主要包括四大声腔，即戈阳腔、梆子腔、皮黄腔和弦索腔。这些声腔剧种多是在民间小调的基础上形成并发展起来的，曲调粗犷，不受宫调曲牌限制，语言朴素自然，带有浓厚的乡村朴野气息，故封建正统文人称之为“花部”，而将昆山腔称为“雅部”。15、三言：是明代冯梦龙编辑创作的三本拟话体小说集，是喻世明言、警世通言、与醒世恒言三部小说集的总称，每集40篇，三集共
6、120篇，均刊刻于天启年间。16、二拍：明代凌蒙初所编著的两本拟话本小说集初刻拍案惊奇与二刻拍案惊奇，合成“二拍”。17、“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的剪灯新话、李昌祺的剪灯余话与邵景瞻的觅灯因话。18、晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的官场现形记、吴跣人的二十年目睹之怪现状、刘鹗的老残游记和曾朴的孽海花。三、简答题1、简答：元杂剧的体制有什么特点？答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，
7、位置也不固定。一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。一本戏限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。2、问答：南戏的体制有什么特点？答：（1）首先是剧本的结构体例，南戏具有开放性与灵活性。（2）其次是南戏的角色比较复杂，除了静、末与北剧相同，生与丑则是南戏独有的。在歌唱规制上，与北剧正旦或正末的一角独唱达不相同，南戏每本都有生旦两主角，不仅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很丰富，有独唱、对唱、轮唱、合唱等，形式十分灵活。（3）还有“副末开场”的形式，即第一场戏照例由副末首先登场，通过歌唱词曲以及与后台演员互相问
8、答，概括介绍剧情和交待创作意图。3、简答：长生殿的主题。答：把整治主题和爱情主题紧密结合在一起，抒发作者国家兴亡之感。作品是借歌颂帝妃之间的真挚爱情，寄寓作者的崇高爱情理想。4、简答：金瓶梅对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：玉娇梨、平山冷燕、好逑传等。（2）二是以家庭生活为题材来描绘世态炎凉的，如：醒世姻缘传、林兰香、红楼梦等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如浪史、闲情别传等。5、简答：金瓶梅对当时及后世小说创作的影响。答：影响可以分为三个方面：（1）一是才子佳人小说，如：玉娇梨、平山冷燕、好逑传等。（2）二是以家庭生活为题材来
9、描绘世态炎凉的，如：醒世姻缘传、林兰香、红楼梦等。（3）三是猥亵小说。猥亵小说又称艳情或淫秽小说，如浪史、闲情别传等。6、简述聊斋志异的思想内容。答：（1）对封建吏治的批判与揭露，赞扬被压迫者的反抗。重要作品有：借阴间影射阳世的，如席方平；借历史针砭现实的，如促织；借梦境揭露官吏的，如，梦狼。（2）对封建科举制度的抨击与讽刺。考场黑暗，贿赂公行：如考弊司。考官昏聩，贤愚不辨：如司文郎。考试荒唐，黜佳进庸：如贾奉稚。考生心态，神魂颠倒：如王子安。（3）抨击封建礼教和婚姻制度，歌颂纯真爱情。如：婴宁、海霞等。（4）还有一些作品通过对一些生活现象的描写，揭示出令人深思乃至警觉的哲理。还有一些作品属于
10、杂记，致使一些生活现象的纪录，不足称小说。7、聊斋志异与略微草堂笔记有何不同？答：不同于蒲松龄借聊斋志异六朝志怪“孤愤”，纪昀撰作略微草堂笔记则是唐宋传奇“欲使人之所劝惩”，故此书虽记孤鬼之奇闻异事，却多是以之宣扬礼教伦理、证明果报不虚。8、简论儒林外史的讽刺艺术特点。答：（1）“讽刺的生命是真实”，儒林外史的讽刺艺术体现的正是这种精神。作者把司空见惯的可笑可鄙之事，加以艺术集中和概括，使其具有典型性。（2）讽刺以真实为基础，但并不排斥适度的夸张。作品常以冷静的白描和任务瞬间行为的适度夸张结合起来，让读者在会心的微笑之后去领略隐于这一夸张情节之后的文化内涵。（3）通过人物自我悖谬以获得讽刺效果
11、，是儒林外史讽刺艺术的又一特色。（4）儒林外史的讽刺又能“秉持公心”，对不同人物作不同程度的讽刺。四、论述题1、论述：西厢记的艺术成就？答：（一）情节结构线索清晰，波澜横生。西厢记的戏剧冲突主要有两条线索，一条是以老妇人为一方，同以崔、张、红为另一方的矛盾。这是守旧势力与青年叛逆者之间的对立冲突，构成贯穿全剧的主线。另一条线索是由崔、张、红之间的矛盾构成。两条线时分时和，交错展开，既互相制约又互相生发，曲折跌宕，产生了强烈的戏剧效果。作者善用突转的手法制造波澜，往往因为剧中的人物的一个举动、一句话，就造成剧情出人意料的突然转折。（二）利用相反相成的原则塑造人物。剧中的人物性格都有对立的两面的因
12、素构成。如莺莺的性格就表现出真假两面。她明明真挚的爱着张生，表面却装出相反的样子，所以红娘说她有许多假处。在莺莺身上，“真”是主，“假”是宾，通过外在的假，更深刻的透视出内在的真。总起看来，人物性格两面性的和谐统一，使人物形象血肉丰满，真实可信。（三）对杂剧体制的突破创新。西厢记5本20折，突破了元杂剧1本4折或2本8折眼熟一个故事的体例，其规模之宏伟，结构之严谨，前无古人。（四）以华美清丽为主的语言风格。王实甫是元曲问才派的代表，朱权把他的曲词风格比作“花间美人”，极言其华美清丽。把传统诗词骈文的语汇、语法及其表达手法熔炼入曲，优美工细，是西厢记曲词的突出特征。西厢记在思想和艺术上都取得了杰
13、出的成就，后世言情小说和戏曲多受其影响。2、论述：三国演义的叙事艺术特点。答：（1）从故事到情节的成功转换。三国志平话曾将三国故事装在一个因果报应的框架里，显示的是民间的心理与民间的文学特点。罗贯中舍弃了这一框架，但却吸收了它重因果关系的经验。在叙述每次战役时，先写出双方的政治、经济、外交等因素，随后再使其一一在战役结果中起到作用，因果关系显而易见。同时，前此战役之果又往往是后次战役之因。这就使全书成为一个浑然一体的艺术整体。（2）以人物塑造为中心的叙事原则。本书的重要目的之一虽然是在叙三国百年之事，而且其主要内容也大都由战争事件所构成，但作者叙事时又主要是紧紧围绕人物形象的塑造而形成的。作者
14、突出人物的方法主要有两种：一是采取戏剧化的手法，突出主要将领在战争中的作用，从而达到突出个体的目的。可以说史学著作只写了人物做什么，而本书则写了人物怎么做。（3）叙事节奏的把握。本书的整体格调是豪迈雄壮的，但作者在这整体格调里，又往往间以优美细腻的笔调。这种叙事节奏的把握，不仅仅使读者在心理上得以调整，而且增加了美感的容量。但更重要的是，其中还包含着深刻的人生哲理。尽管在三国演义中还存在着一些为照顾历史而附着的闲散文字，使其叙事没有达到真正的春节明净，但从上述各点作者对叙事的掌握来看，它的确已经成为较为高级的叙事艺术。3、简论水浒传在人物塑造上有什么特点？答：（1）首先是传奇性与真实性的结合。
15、三国演义塑造的大多是理想化的英雄人物，水浒传也基本上以草莽英雄为主，它写鲁达倒拔柳树的超人，写武松徒手打虎的壮举，写石秀跳楼救人的气概，写花容箭无虚发的神气等，都给人以传奇的色彩。但作者在写这些时，又都不给人以虚假之感，都充满了个性的特色。这主要得力于作者将这些传奇置于真实的基础之上。（2）其次，在对个性的追求当中，同时也就注意到了性格的矛盾与发展变化。而且这种发展变化又是紧紧与人物所处的环境的改变联系在一起的。比如林冲在作品出现时主要表现为忍气吞声的软弱，便是与他八十万禁军教头的地位与家有娇妻的环境分不开的，它为了保住这些，所以才对高俅的陷害采取忍让的态度，火烧草料场后，希望破灭才不得不杀仇人上梁山。前后形成了鲜明的对比。当然
