《电影导演艺术教程》影视导演

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1、影视导演第三章 导演构思导演构思起始与剧作；导演构思是一个不断完善的流动过程；构思是导演创作的 起点和依据；电影思维与思维资源第一节 电影思维与思维资源一、什么是电影的思维？1. 电影思维的两个特点是：1）时空结合的视觉性和听觉性 2）是银幕形象的综合性2. 关于电影思维的几种界说：1）活动画面说2）综合性思维说3）电影是文学形象4）电影思维是蒙太奇思维二、电影思维的特征1. 确凿无疑的、可视的具体的造型物象2. 在一个特定的空间形态里的存在3. 在某一个时间段里的运动三、电影（导演创作）的思维资源1. 主观感性资源：记忆片段（回忆）、直觉、梦幻、灵感2. 客观理性资源3. 物质/科技资源第二

2、节 构思是导演创作的起点和依据一、什么是导演构思？导演构思是导演对一部影片或电视剧未来银屏形象的思维形式的建构，是对一部 影片（或电视剧）艺术形象的总体设计，构思是导演创作的起点，也是导演创作 的依据。导演创作是从导演构思开始的，没有导演构思，导演就无法进入创作。二、构思什么？三、构思的表述张艺谋的摄影要求:1、构思与立意2、主体的表象之下3、风格聚焦准确简洁4、要有倾向性，不要面面俱到5、整个色彩造型要有具体准确要求6、具体强调使用方法何群的美术设计设想1、与导演构思统一的美术设计2、可见的，具体的表现的点3、与表现相吻合的变化4、选景的标准，任务内在和主体结构的需要5、强调重要的手段第三节

3、 导演构思是一个不断流动的过程导演构思不是一个一次性的思维结果，不是一次性完成的思维创作。导演阐述是导演经由剧作过程到开拍钱艺术构思的基础设计，是一个相对完整的 导演创作的意图、总体设计方案。第四节 导演构思起始于剧作一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本。二、导演与编剧的合作方式1. 导演兼编剧，编导合一的自编自导2. 导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本3先定剧本，后选导演的创作方式三、导演向编剧索取1.一个对观众有视觉吸引力的情节故事2.一个有审美价值的立意3. 一个或几个人物文学形象4. 空间情境的文学呈现或提示5. 生动而独特的视听细节导演构思的剧作练习

4、方法*写作练习*学习、借鉴文艺名作中的细节运用 *生活积累第四章 导演创作时间是电影叙述的载体；空间是电影结构的框架；动作是电影形象的支柱人物是银幕形象的主体；立意是导演构思的核心第一节 立意是导演构思的核心一、什么是立意？立意即意念，古今中外称谓：主旨、主脑、旨趣、基础概念、主题等。二、要什么样的立意？1. 立意要新、深刻、独特。立意首先表现为选材、题材的新颖独特。立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受。（知识分子题材影片、家庭伦理片、 家庭伦理电视剧、老人题材影片、残疾人题材影片）2. 立意不是抽象的理念，立意是创作主题对表现课题的一种个人化的独立的审美认识和审美呈现三、艺术片与类型、娱乐

5、片 在主题、立意把握上的差异1、艺术功能的问题 、一切文艺作品三种功能：认识功能、娱乐功能 、审美功能 不同类别的电影或电视剧负载的艺术功能各不相同。艺术影片偏重认识与审美的价值取向，兼顾娱乐性。类型/娱乐片及大众化的电视剧侧重在娱乐功能兼及认识功能，审美取向可有可无，可多可少。、当下影视创作中的流俗心态与影视教育的大众化、普及化第二节 人物是银幕形象的主体一、电影中的主体是人物形象。人是文学艺术创作的形象主体，是电影导演艺术构思的基本要素之一。不论是 哪种类型，不管哪种流派，人物都应该是类型模式构筑的主体。人物是银幕形象主体。经典影片特点：1、独特深刻的人生与历史的思考；2、对电影艺术表现形

6、式与技巧的探索和新的 创造；3、人物作为影片的主体，创造出其他艺术所不能替代的，唯有电影才能 完成的人物形象。二、导演对人物的再创造：剧本为未来银幕上的人物形象提供了文学依据，导演 的任务就是要把剧本中由文字语言描述的人物在银幕上变为可听可视可感的人 物形象，这里必然有一个导演的再创造过程。电影林则徐的导演创作为后人提供了这样的经验：即对剧本提供的人物形 象的文学依据，完全可以在深入生活与历史的再发现中，对人物的外部行为、情 节铺叙、人物的个性及心灵情感做出增删、修正、补充和再创。导演对剧作的人物形象到银幕人物形象的再创作中的有益经验： 对主要人物与其他人物关系配置上进行以立意为核心的调整、增

7、删、再创； 由此改动、再创中激化的个性，再现与人物间的碰撞； 因人物矛盾、冲突的激化而改变或增补情节的演化和容量； 人物的命运与结局在情节的推进中必然会相应改造、变形； 从而有利于人物心理态势的演示； 为完成这些人物与剧情的变动，剧作时空到银幕时空也需加以变换或重塑； 这也自然体现在银幕的人物造型（演员的选择与匹配，化妆、服装、道具和 创作等），摄影的光、影、色的艺术处理及镜头语言的描述等导演创作技巧与方 法的诸方面； 银幕（屏）人物形象的创造是由演员完成的，演员的选择与创作的知道则在 导演的整体把握，最后在摄影师的镜头与胶片上显现。它是集体创作的成果。 三、类型片中的人物塑造 类型片特点：1

8、、每种类型片都有自己特定的主要人物的类型模式；2、在保持类型人物基本形态的前提下，施以变化、发展、出新；3、明星演员出演类型主人公，以明星制保证类型影片的市场效应与票房的持续。第三节 动作是电影形象的支柱一、电影是动作的艺术1、以动作构建情节、创造人物是古今中外一切叙事艺术的基本创作方法与创作规律2、电影的本体形态是动作/运动的物象（1）电影作为艺术的本体是动作的再现【1】本体是据本性而存在的对象和事件它们独立于我们感知能力对于它们的发 现；【2】电影的本质是由现代科技手段与工具创造和传播的在银幕上呈现的活动 的声像（声与光的幻影）；【3】电影的文化本体最突出的特性是它的视觉听觉性， 而电影里

9、的视觉形态最主要的便是运动中的物象；【4】电影艺术本体的基本特性 是它的逼真性，是银幕上呈现出来的造型物象的逼真，其逼真性正在与该物象在 动态空间里的总做/运动的显现。（2）电影的原型是活动的/动作的/运动中的物象A 电影作为艺术的本体是动作的再现。B 电影的原型是活动的，动作的，运动的物象。电影的原型特征：【1】可视的物象；【2】该物象是活动的、运动中的；【3】 物象的主体是人物；【4】银幕上的物象幻影是被摄物体逼真的影像再现。C 电影语言符号系统中主体语言是动作符号。（3）电影语言符号系统中主体语言是动作符号：能指 所指（4）电影百年历史的艺术业绩处处标示着电影作为动作艺术的悦目辉煌二、电

10、影动作的结构及其功能1、电影动作的构成 银幕上电影动作的依据首先来自于剧作提供的动作性情节与行为； 电影动作的核心与主题是人物动作； 镜头外部（摄影机与光学镜头）的运动是对人物动作/运动的丰富与补充，是电影动作的有机配置； 蒙太奇（镜头的剪辑、组合）是电影动作的叙述方式； 声画组合运动是电影动作组建上的复合构筑； 特技与电脑技术的电子合成运动是电影动作的特殊形态与新的动作/运动方式。2、人物动作是电影动作的主体：由人物动作为主干结构出整部影片动作/运动体 系的网络，人物动作来自于剧作铺叙的动作性事件并由此串联起来的情节链条。 动作与动作性一一对生活动作的选择、加工、重构与创造；动作，即人物在其

11、生存行为中一系列的举止与行为。动作性，是对人们生理性的生活行为动作进行 必要的选择，加工，重塑，显示出人物的性格爱好等，具有一定的艺术表现力。【例如英雄本色中小马哥嘴中衔着一根牙签不离口，这个动作成了小马哥性 格与心态的显示。】 寻找和创造展示人物个性与心理的动作;在电影人物的形象塑造上基本依靠的是剧本提供的人物动作行为及饰演人物的演员对剧本与人物的理解，由演员自己去选择，创造人物的职业与个性动作。【例如达斯汀霍夫曼所饰演的雨人中的弱智哥哥形象，我们看到了急促的小 碎步，低头斜视，喃喃自语这种典型的内敛性精神病患者的肢体行为特征】 【这个杀手不太冷中，莱昂对一盆小花的精心呵护，展示了这个杀手心

12、灵的 美好纯正和善良】 要精心地挖掘和创造物件细节与相关的动作【在辛德勒名单中，黑白画面中也突然出现了一个穿粉红衣裙的小女孩，最后观众又在运尸车上看见了这抹红色，这深深搅动了观众的心】1）动作的叙事学序列的组构：电影表达面是由影带面和声带面组成的，即由运 动的影像，色彩，空间，对旁白，字幕，音乐音响等各个层面构成的。 在“运动影像”的结构层中，我们只能选择几对主要的，基本的人物动作序 列加以探究，它们是运动影像的结构支柱，影响并支配了电影影像系列的其他层 面的构成。A 动作与反动作：只有动作和反动作的组合，才能构成一个有意义的完整动作。 反动作是对正动作的阻碍，破坏，反击，对抗，是正动作的反向

13、运动，由此才能 有机的推动和展开正动作，使其构成的动作富于表现力，成为形成与推进事件， 表现人物的必要的叙事方式。【格里菲斯一个国家的诞生片中的南方与北方两个家庭的平行叙述。而党 同伐异里更是四条故事线并行交叉叙述。或者是类似公民凯恩多元并置， 以一个他人的视角，从不同的生活侧面叙述，构成一个自始至终在发展，变化， 动态当中的立体化的人物。】B 解释学上的插叙短语： 在影片预定的情节发展模式发展，在过程中，以动作 行为插叙阻碍，破坏，干扰预定的情节发展模式，虚虚实实，设置常规叙事程序 与反常规叙事程序的倒置交替，构成情节叙述上的动作与反动作的多样变式，呈 现出整体叙事方式的生动变化，也扩张了全

14、片的叙述张力。C 主体动作，贯穿动作与局部动作：主体动作，贯穿动作与局部动作包容在两个动作层面里：一是事件与情节中的动作组构，一是人物的行为动作。主体动作：是构成故事情节主线的主要人物为实现其最终目的的动作。有对立面人物配置的情节中，其对立面人物的反动作也是主体动作的主要构成。局部动作：是在完成和展示主体动作的过程中，主要人物，对立面人物与次要人物及群体人物在一连串事件中各自不同的行为动作。贯穿动作：是戏剧电影等矛盾冲突式的情节构架中始终由主要人物实施的主 体动作，从头至尾，行使主体动作的职能，主体贯穿。2）心理及精神活动的外化与视像化A 心理活动的外化：【广岛之恋开篇段落的人物动作行为与镜头

15、空间语境的 表述，外化了法国女郎迷乱的情感与精神状态】B 无意识精神活动的视像化：【野草莓以可见的视觉行为，动作，影像，空 间情镜呈现了梦的无时空，无逻辑的心理镜像的无序状态】C 潜意识流心态的时空具象化：【费里尼八部半创造的表现出了人的潜意识 心理活动】D 心理与精神状态的符号化 :【红色沙漠该片中的色彩不再是自然色彩的还原 再现，其中每一种色彩都有独立的表意功能，全片的色彩系列构成了影片本文叙 述体系的一个重要的语言系统】三、动作母题与母式动作每个作品都有主题，但不一定都有母题1、关于母题：任何电影类型都有其类型本体的动作模式，其动作模式的主体模 样，称之为动作的母式，也可叫母式动作。任何动作母式都显示了人类中各民族 各国家与地域的人生命存在的某种方式及其存在的意义，这种生命存在的方式及 其蕴含的意义与价值，称之为动作的母题2、动作母题：以人类的生命存在及其活动方式呈现的母题，称之为动作母题。 母题不是空泛的理性意指，它是在具体的生命活动中意蕴着的生命力，生命的本 能与欲望，生命