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1、浅论唐朝女性服饰的特点及其社会性2011-2012年第二学期中国社会生活史科目考查卷专业：历史学 班级：101 任课教师：程莉莉姓名：古正婵学号： 成 绩浅论唐朝女性服饰的特点及其社会性摘要：从某种意义上而言，中国古代的服饰演化史就是中国古代文化发展史的外在表现。而在中国古代的历史发展中，唐朝又以其独特的服饰风格大放异彩,形成了前无古人, 后无来者的服饰文化。本文试从初唐，盛唐，中晚唐三个时期分析唐朝女性服饰的特点及服饰文化所体现等级观念，文化融合及其审美倾向。关键词：唐朝服饰 特点 等级观念 文化融合 审美倾向俗语说：“衣食住行”，从古到今，服饰服饰作为一种文化形态，贯穿了中国古代各个时期的
2、历史。而在中国古代的服饰发展史上，唐朝服饰以其新的审美因素和色彩成为了中国古代服饰史上最为灿烂的一段时期。一. 唐朝女性服饰的特点唐朝的发展历程可分为初唐，盛唐，中唐，晚唐，不同的时期形成了不同的服饰特点。（一）初唐以窄袖衫襦和长裙为主。初唐承接汉魏北朝的服饰风格，女子的服装样式与隋代基本相似。上身穿窄袖衫襦，在“山东嘉祥英山一号隋墓的壁画徐侍郎夫人出游图中，可以看到隋代女子穿窄袖衫的形象。至于唐朝的资料则比较丰富，如阎立本的步辇图，永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子 墓等壁画中的宫女、侍女形象都穿窄袖衫襦。”（1）唐诗中也有反映，如白居易柘枝词诗：“绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。（2）”李贺秦宫诗：
3、“秃襟小袖调鹦鹉，紫绣麻缎踏哮虎。（3）”窄袖流行的原因，古今学者大都认为是受胡服的影响。而下身则穿着长裙，腰上系着长带，肩上披着长巾。服饰色彩主要由土红、土绿、灰兰和深棕色组成。这些比较厚重的颜色反映了初唐的温柔和谐的服饰特点。窄袖衫襦的袖型比较窄，袖到腕部，而衣身的长度紧至腰部，又短又窄。这种窄袖衫襦和长裙装扮该开始在共同内流行，后逐渐流传宫外，盛行到中后唐。（如图1）图1（窄袖衫襦和长裙）（二）盛唐以女穿男装，喜穿胡服为特点。盛唐时期，社会经济空前发展，人们的思想观念也空前开发。唐朝妇女的一大胆装束当属女着男装。女着男装盛最早在宫中流行，行于开元天宝年间，成为唐代女装的一大特点。古诗云：
4、“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，另有“至天宝年中，士人之妻，著丈夫衣靴、衫、鞭帽，内外一体也。”（4）都记录下当时女着男装的情景。史书还记载了武则天和太平公主喜穿男装的时期，可见在当时女穿男装在盛唐的流行程度。对于女性喜穿男装的原因，普遍认为是由于盛唐时期社会开放，妇女参加社会活动较多，男装较为方便；唐代妇女的自我表性意识较强，男装可以体现女性身体各部位的曲线。尚武和开放，无疑是女扮男装流行的大背景。（如图2）图2张萱虢国夫人游春图中有穿着男装的妇女此外，胡服盛行也是盛唐时期的一个突出的服饰特点。“自从胡骑起烟尘，毛毳腥羶满咸洛。女为胡服学服妆，伎进胡音务胡乐”。“胡音胡骑与胡
5、妆，五十年来竟纷泊”。（5）这是唐朝诗人元稹的诗句，诗中描写的唐代当时社会实际情景虽然多少有些艺术夸张，但是却生动地反映了唐代时代胡服在中原地区流行繁盛的景象。唐书五行志有记载，“天宝末，贵族及士民好为胡服胡帽”。资治通鉴也有记载，大历14年“诏回纥诸胡，在就师者，各服其服，无得效华人。先是回纥留京师者常千人，商胡之人伪服汉人服而杂居者又倍之或衣华服，诱娶妻妾，故禁之。”（6）这些史料都可以看出胡服对中原服饰的重大影响。所谓“胡服”， 唐代的所谓“胡服”不但包括西北少数民族的服装，还包括着印度、波斯等外国服饰的混合因素。唐时胡服的大致形制特征：窄袖、翻领、对襟，在衣裳的领、袖、襟、缘等部位一般
6、多缀有各色锦边，和中原地区的传统服饰比较，胡服在裁剪、用料、款式、装饰等方面都有很大不同，其异域情调相当突出，色彩也相当艳丽鲜明，让人耳目一新。（如图3）图3唐开元年间的胡服盛唐的女装服饰具有强大的流行性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷效仿，又往往受西北民族影响而别具一格，是中国服装史最为精彩的篇章之一，也是中国古代女子着装最为大胆的一段时期。（三）中晚唐服饰以宽袍大袖，长裙为主。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，窄窄的袖型变得宽大，女性直接在衣裙里加抹胸（唐朝时女性的内衣）。外面批一条被帛, 面料精美, 上饰织纹、绣纹。下身则穿裙
7、子，裙子特别长, 最长时到达胸上处, 用大带系结、拉长, 加强腰带。面料大胆地选用纱罗等轻薄制品, 在某些部位呈半透明状,当时的裙式有许多著名的记载, 名种材料形状的裙子争相斗艳, 还有的带有香味。花笼裙和百鸟裙就是唐代贵族妇女盛行的两种裙式。概括而言，当时妇女的装束可谓为薄、透、露。表达了唐异常开发的思想观念和审美观念。此外，中晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。正如五代王建所说：“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。”（7）（如图4）图4唐朝宽袍大袖在封建社会，服饰往往体现了不同的等级观
8、念。不同阶级的女性在服饰上也有不同的规定。上至皇室贵族，下至平民百姓。他们的服饰在样式，用料，风格等方面都存在不同的特点。从服饰的质料方面看，身处贵族阶层的女性，衣裙多用丝绸、绫、罗等织物制作而成，从服饰的质料来看，主要是质地粗糙的麻布，即大麻和苎麻，还有葛布。杜荀鹤在蚕妇中就有对平民女子衣服质料的描述“年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻。”（8）从服饰的颜色方面看，贵族阶层的女性的服饰色彩也较为鲜艳，大多以红、黄、紫、绿灯颜色，其中以红色的裙子最受喜爱，又称石榴裙。武则天如意娘“不信此来长下泪中，开箱验取石榴裙。”而杨贵妃则偏爱黄裙，新唐书五行志中有“义髻抛河里，黄裙逐水流。”（9）而平民女子只
9、有在婚嫁大典是允许穿最低等的命妇服饰，平时以青碧色调的服饰为主。当然白色也是主要的颜色。另外新唐书车服志也对庶人服饰的颜色和质料作出限制：“流外及庶人不服绫、罗、縠、五色线鞋、履。”（10）从服饰的设计反面看，贵族女性喜欢在裙子上有绘画刺绣等不同的装饰。唐代女服中的裙腰都提的很高，直到胸部，并用丝带扎系，这样可以来显示身形的修长。衣袖宽大，裙子的长度也垂到地面，孟浩然在春情中对长裙进行了描述“坐时衣带萦纤草，行时裙裾扫落梅。”（11）在新唐书车服志中也从侧面印证了当时衣裙宽大拖沓的情景，并对此做出了规定：“衣曳地不过二寸，袖不过一尺三寸。妇人裙不过五幅，曳地不过三寸，襦袖不过一尺五寸。”以及“
10、凡裥色衣不过十二破，浑色衣不过六破”（12）。除此之外，贵族阶级的女性往往喜欢标新立异，最具代表性的要数安乐公主命人用百鸟毛织成的裙子，十分奢华。“正视为一色，旁视为一色，日中为一色，影中为一色，而百鸟之状皆见”结果导致“贵臣富家多效之，江、领奇禽异兽毛羽采之殆尽。”平民女子的服饰显得暗淡无光虽然服装的款式都是以上身着褥、衫，下着裙为主，但从色彩和质料上都有着明显的差别。与贵族宽大的服饰不同，由于平民女子有繁重的劳动，服饰依然以紧身窄袖为主。这一点也与贵族女性服饰在风格上形成了鲜明的对比。由此看见，在唐朝灿烂辉煌的服饰文化中也体现了浓浓的等级观念。三. 唐朝女性服饰所表现的文化融合初唐到盛唐间
11、，北方游牧民族匈奴，契丹和回鹘与中原交往甚多，加上丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大，也促进了服饰文化的交流融合。唐朝服饰之所以绚丽多彩，有很多因素。第一，它吸收了前面所有朝代服饰的优点并善于改进。中国人特有的民族文化经过之前的朝代的沉淀，到唐代已经形成了独特的唐文化，这种文化对服饰有着深远的影响。第二，当时社会稳定，经济发达，人们有心思花在穿衣上面，良好的经济基础和比较发达的生产力给服饰的发展奠定了基础。第三，唐朝与国外的频繁往来，对各国文化采取的开放的态度，使各种文化在这个时期显出大融合的趋势，因而各种融合也使得服饰出现了很多新的变化。匈奴，契丹，回鹘，以及波斯登民族的服饰文化
12、元素都可以在唐服饰中找到。唐朝服饰不但融合了外民族服饰的精华，还结合了华夏民族自己的文化精髓，在融合的同时还将各自的特点和民族文化风格表现得淋漓尽致。形成了服饰文化史上最绚烂的一篇章。四. 唐朝女性服饰中的审美倾向唐朝的女性服饰文化中体现的审美倾向主要有三点，开放美，华丽美和艺术美。（一）开放美。在唐代之前，广大妇女深受封建思想的束缚，但在唐朝，社会经济空前发展，文化大融合，伴随而来的就是女性地位的提高。唐朝的女子服饰也开始了多样式的变化，开始追求开放式的美。从先前遮羞蔽体的含蓄美日渐趋于暴露在外的开放美，主要体现在她们着装的大胆性以及妖艳性，在如此自信如此有尊严的大唐女子服饰中，我们看到的更
13、多的是一种发自内心的开放审美风尚，她们开始将自己的身材展现给外人，将自己最美好的一面突显起来，“惯束罗裙半漏胸”（13）就描绘出了唐朝女子平时的穿衣打扮，从这句话中体现的就是日渐流行的低胸露背、身姿妖娆的服饰日渐开始流行，裙长曳地，裙腰束胸。这种“坦胸露乳”的大胆着装，可以说在漫长的封建社会里没有任何一个朝代敢与唐代女性媲美。（二）华丽美。唐朝的服装有着不同与先前任何一个时期所具有的特点，那就是色彩斑斓，并且款式新颖、多样化，这也同样反映出来了当时人们对追求服饰的华丽美。这是一唐朝强大的经济实力为基础的。此外，当时的统治阶级大多都是贵族出身，其中处在上流社会或者是宫廷之中的贵族女性，爱好修饰，
14、注重着装，服饰的华美、绚丽多彩是富贵与安逸的象征，便自然而然地成为她们的首选。对于一件服装而言，色彩位于首要，他可以反应着装者的心理，也同时给观赏者以最强烈的视觉冲击。唐代的服饰，一般以红、黄、绿、紫为主要色彩，其中红色与黄色斑居多，是贵族服装的通用色彩，黄色是富贵的象征，是贵族身份最直接的彰显。唐代女子的服饰虽然种类繁多，但不繁杂，在绚丽夺目，千变万化的同时又注重风格的协调，显示出了唐代人们偏重于奢华艳丽的服饰风尚(三)艺术美。唐朝的服饰在高度发展时期，艺术气息也变得越来越浓厚，唐人追求艺术美的审美风尚也越来越流行。唐代的服装工艺是具有相当艺术性的，它体现了唐朝最浓厚的文化气息，其中服装工艺
15、性装饰最具代表性的就是花卉工艺与绘鸟工艺，图案精美，做工细致，堪称是最具艺术气息的作品之一，其中有文献记载一种叫做百鸟裙的服饰，是由鸟羽织成，其做工之复杂可想而知；其次，也有花草鱼虫等作为服饰图案，样式多种多样，极具艺术美，表现了唐朝百姓对艺术美的追求。唐代女子服饰，以其华丽美，开放美，艺术美不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代服饰文化艺术中的一朵奇丽之花，灿烂夺目。参考文献1路艳美. 唐代女性服装的艺术特征J.河北大学硕士论文，2009，5.2白居易.全唐诗M.北京：中华书局，1996.156.3 李贺.全唐诗M.北京：中华书局，1996.243.4秦丽娜.论中国服饰史上的一次历史性飞跃浅谈唐朝女子服饰J.科教导刊，2011，7（251-252）.5李贺.全唐诗M.北京：中华书局，1996.159.6欧阳修等.唐书五行志M.北京：中华书局，1998.89.7路艳美. 唐代女性服装的艺术特征J.河北大学硕士论文，2009，7.8杜荀鹤.全唐诗M.北京：中华书局，1996.237.9欧阳修等. 唐书五行志M.北京：中华书局，1998.134.10秦丽娜. 论中国服饰史上的一次历史性飞跃浅谈唐朝女子服饰J.科教导刊，2011，7（255）.11孟浩然.全唐诗M.北京：中华书局，1996.56.12 李丹婕.帝赐锦衣唐朝服饰中的秩序与风尚
