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1、花自飘落水自流 花自飘落水自流 歌曲 中唐是唐诗进展的其次个高峰，在此阶段。诗人们着力于新途径的开拓、新技法的探寻以及诗歌理论的阐发，创作出大量极富创新意味的各体诗歌，展现了唐诗大变于中唐的蓬勃景观。在这极富创新意味的各体诗歌中，以宫词为题的诗歌成了当时的一道独特风景。宫词的代表作家产首推王建。王建为中唐人，据说他曾创作宫词百首，虽然后人如宋胡仔苕溪渔隐丛话、赵与时宾退录、明杨慎升庵诗话、朱承爵存馀堂诗话均提出其中杂有他人作品或后人妄补者。但即便如此，我们也可以猜想王建的宫词数量还是不少的。可为一时之代表。其他创作宫词的诗人还有顾况、白居易、薛逢、朱庆馀、张祜等，其影响甚大。虽然学界对于宫词的
2、概念、范畴，历来都有不同的理解，但综观这类诗歌，我们大致可以得出如下的三点基本熟悉： 从题材来看。宫词主要反映以帝王为中心的宫廷生活，其中兼及宫女的生活；从题目来看，官词并不都以宫词而命名。虽然具名而论，宫词之名为王建首创，故宋人谓王建宫词百首“天下传播，仿此体者虽有数家，而建为之祖”，洪饭宋文安公宫词跋中说：“宫词古无有，至唐人始为之。”唐天宠谓“宫词之作，始自李唐”，蒋之翘认为官词“始唐人为之”，钱大昕亦以为“宫词之体，创于唐”，这是就实际以“宫词”为名的诗体而言的。但有些宫怨诗如白居易的后宫词、杜牧的秋夕等，虽然题目不是宫词，然从其内容来看当是写宫中宫女生活的，也应当属于宫词的范畴。宫词
3、并不起源于中唐，在此之前凡是诗中主要，以写宫廷生活为主的，似可都列入官词的范围，如盛唐李白的玉阶怨、王昌龄的长信秋词。有学者认为最早的宫词也许可以往前推到汉代，如西汉班婕好的怨歌行可算是最具代表性的一篇，黄节就在汉魏乐府风笺里称其为“后世宫词之祖”。更有甚者将宫词的来源推至诗经，如朱彝尊就在十家宫词序中说：“周南十一篇，皆以写宫之情，即谓之宫词也，奚而不行?然则鸡鸣，齐之宫词也；柏舟、绿衣、燕燕、日月、终风、泉水、君子偕老、载驰、硕人、竹竿、河广，邶、廊、卫之宫词也。下而秦之寿人，汉之安世，隋之地厚天高，皆房中之乐。凡此，其宫词所自始乎?”即以诗歌之内容判定官词这一范畴。我们认为，尽管宫词围绕
4、宫廷生活写了多方面的内容，但其中最能打动人心的当是抒写宫女不幸生活命运的诗篇，从这些作品中，我们不仅受到剧烈的感染，更能从中窥测到古代宫女的命运遭际。如：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”(刘皂长门怨)历代封建帝王宫中美女如云，然而真正能得到帝王宠幸的只有少数几人。正所谓“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”(白居易长恨歌)。因此，描写广阔宫女对帝王的失宠怨恨得不到真正的爱情是中唐宫词的一个重要内容。王建的百首宫词堪称长庆宫廷生活的“史诗”，除了描写宫中诸种游艺习俗外。写得最多的就是宫中女子的悲剧命运。他用七绝组诗的形式，呈现了宫中妃嫔、宫女(包括能歌善舞的教坊弟子)的生存状态，其中不乏尖锐的冲
5、突冲突，请看白居易之后宫词：“雨露由来一点恩，争能遍布及千门?三千宫女燕脂面。几个春来元泪痕?”正由于君恩寡薄，故此导致三千宫女尽泪痕的局面。这泪痕当中分明包含了广阔宫女的无尽的怨恨。“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”(张祜宫词二首其一)此诗前两句从空间的闹远与时间的漫长挺直透露了宫女之不幸的命运，数字的运用使人惊心动魄，深为震撼，同时也使我们不难从中体会到宫女身处其间所积蓄的巨大怨恨。“一声何满子，双泪落君前”，在凄楚悲怆的何满子的诱发之下，最终痛快淋漓地将这种积蓄了许久的怨愤抒发了出来。这“泪”不仅是对自己不幸身世的剧烈表达，更是对造成自己不幸命运的封建帝王的极大怨恨。正
6、如刘皂的长门怨所言：“宫殿沉沉月色分。昭阳更漏不堪闻。珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”(元稹行宫)身居宫中，既见不到皇帝，更得不到皇帝的宠幸，因此，日常生活百无聊赖，深感寂寞，是宫女生活的普遍情景。唐代后宫浩大，宫女制度至玄宗朝时已成为一大.问题：“开元天宝中，宫嫔大率至四万。”一般宫女的数目更大，有“先帝侍女八千人”(杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行)的记载。安史之乱后，宫女问题便成为玄宗朝遗留下来的.问题。玄宗时龙楼凤阁烟柳繁华歌舞升平，但到中唐时已是满目凄凉。“宫花寂寞红”表面写的是花，可实际却写的是人的感受，是身处其地的宫女们日常生活的真
7、实写照。上阳宫中的花开季节，颜色艳丽，但“红”字前的“寂寞”二字，立刻就产生出剧烈的示意。它使人想到宫花自开自落。想到红销香断。花开花谢又一年，去年花，可以今日红。可是荒芜宫中被长期冷落的宫女包括多数后妃们的青春可是如流水一般去了。不行回转。她们是玄宗时代的历史见证人，她们人官还是少女，而此时已是满头白发。其问的沧桑变迁，个中的辛酸，不言自明。“闲坐说玄宗”这是多么百无聊赖的生活，她们“说玄宗”，说什么呢?无非是红花盛开之季，当年花容月貌，辗转入宫，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论以往而已。再看刘禹锡的春词：“新妆宜面下朱楼，深锁春完一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜒飞上玉搔头。
8、”前两句写宫女新妆下楼，目睹宫门紧锁春完而愁上心头。后两句写她们为驱遣内心的哀愁，以数花来打发寂寞的时间。陪伴她们的只有时常落到头上的蜻蜓。“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。”(薛逢宫词)由于日常生活百无聊赖，所以她们便极力装扮自己，以便获得君王的临幸，但最终她们得到的只是“水滴铜龙昼漏长”的漫漫长夜。“泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”(白居易宫词)，则是更为形象地写出了她们孤苦寂寞。“年年越溪女，相忆采芙蓉。”(杜荀鹤春宫怨)与现实中寂寞生活相对比的便是对自由生活的憧憬与回忆。“侯门一人深似海，从今萧郎是路人”(崔郊赠婢)，在禁
9、闭深严的宫中，很多的宫女被剥夺了自由，她们失去的不仅是人身自由，甚至连说话的自由也失去了，请看朱庆馀的宫词：“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事。鹦鹉前头不敢言。”它虽然写的是“花时”，却在重门深闭的环境之中，给人以“寂寂”之感。看了上半首诗，或许读者会猜想：诗人之所以使双美并立，也许是要让她们互吐衷曲，从她们口中诉出怨情吧。可是接着看下去，诗人却并没有让这两位女主角开口。读者从“含情欲说宫中事”这第三句诗中看到的，只是一个含情不吐、欲说还休的场面。而且所含之情是什么情，欲说之事是什么事，也没有去点破它。读者或许还会猜想：既然“含情”，既然“欲言”。也许最终总要让她们尽情一吐、畅所
10、欲言吧。可是读到终篇，看了“鹦鹉前头不敢言”一句，这才知道：原来这幅双美图始终是一幅无声的画，而这两位画中人之始而欲言，最终无言，既不是由于感情微妙到难以言传，也不是由于事情隐秘到羞于出口，只是有所畏忌而“不敢言”。那么，其所含之情自是怨情，欲言之事决非乐事，就不言而喻了。再看张的赠内人：“禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。”“媚眼惟看宿鹭窠”写出了她们对美满爱情生活的憧憬，但现实中这种爱情只是可望而不行得，由己及物，由此，她们便对失去自由甚至生命的飞蛾寄予了深切的怜悯，故此急急地以玉钗来扒开红焰搭救火海中的飞蛾。“在君主专制的历史条件下，士的政治品行，主要体现在
11、两个方面，即是对人民的看法是喜爱还是麻木不仁。对专制君主的看法是坚持道尊于君还是愚忠。士人直立起道德主体，才能具有真正的士的政治品行。”从这个标准来看，我们可以说中唐士子直立起了道德主体，代表了那个时代的.良知。他们本着对深宫中不幸女子的深切怜悯。或记载下宫娥失宠后寂寞幽苦的生活，或描写她们压抑、酸楚的苦痛心事，或从侧面反映官闱制度的严苛及其对宫女精神上的摧残。这些都为我们呈现了后宫生活的原来面目纵观宫女的一生，她们大都没有真正的爱情、没有真正的自由，终身被幽闭在高墙大院，一生大都伴随着无聊与泪水。直至死于宫中，这就是她们普遍的命运。正如杜牧的宫人家所反映的：“尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。少年人内教歌舞，不识君王到老时。”佳丽三千。最终结果是苑墙城外累累坟冢中的枯骨一堆。生前寂寞，死后空灵。其无可而又奈何?
