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1、近体诗的平仄篇一：“仄仄平”和“仄平平”（可以想象成锣鼓点的“咚咚锵”和“咚锵锵”）。按照以下7条规则，可以把所有标准格式推出来： 1、“首对”“三字尾”，若非“仄仄平”，必为“仄平平”。 2、“仄仄平”前是两“平”，“仄平平”前是两“仄”。 （此即五言首句正格） 3、“首对”和“颔对”不能重复，一个若以“仄仄平”为尾，则另一个必以“仄平平”为尾。 （据此可得五言颔对正格） 4、“出句”平仄与“对句”一一对应且相反。 （即同一位置的字，对句若为“仄”，出句就为“平”，据此可得首出、颔出正格。据以上四条，可得五言绝句正格。） 5、在五言的基础上，每句前面加两“平”或者两“仄”就成七言。加的规则是
2、“平”前加“仄”、“仄”前加平。 （举例，“平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄”。据以上五条，可得七言绝句正格。） 6、把以上所得绝句正格再写一遍，就是律诗正格。 7、不论绝句律诗，如果“起句”“入韵”，只需用该诗正格的“末句”替换掉原来的“起句”即得。 此外，如果“首对”“三字尾”是“仄仄平”，该诗一定是“仄起”；如果是“仄平平”，该诗一定是“平起”（这一句懂不懂都行，没啥关系，我就是给那些用惯了这些说法的人看的）。 我把以上规则编成如下正格口诀，这就是终极心法了： 学诗五言始， 首对尾记清。 仄起仄仄平， 平起仄平平。 双平前为仄， 两仄前须平。 出句正相反， 首颔不能重。 律诗来两遍，
3、添字成七言。 入韵起翻末， 孰云平仄难。 三、不标准格式变格 除了标准格式之外，近体诗还允许一些不标准格式存在，即“变格”。写诗时用“正格”、“变格”都不算“出律”（即犯规）。古人把这种用“变格”的行为称之为“拗救”。顾名思义，“拗”就是“拗口”（很多人，包括百度百科，把“拗救”读成“niu jiu”，真是能气活古人），“救”就是“补救”。 那么，近体诗为什么要有“变格”？或者说要允许“拗救”？其原因大概有两点： 一是任何语言乃至任何文化现象，都必须遵循“形式服从内容”的原则。 就诗而言，辞粗鄙，尚能表达出思想或意境（想想打油诗），谓之“辞达意”，属中下品；辞美，且与其意相得益彰，谓之“辞得意
4、”，属上品；辞美，甚至过于其意，谓之“辞夺意”，属中品；辞美，但不知所云，谓之“辞害意”，属最下品。 写近体诗时，总不能为了节奏感而影响思想、感情的表达。特别是很多专属词，如人名、地名、成语、典故，都是不能随意更改或替换的，用了这些词造成平仄不对，“出律”、“拗口”怎么办？所以大家逐渐探索形成了“拗救”的规则，尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。 二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后，大家发现这些“拗救”之后的节奏也很不错，用的人越来越多，甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这种现象发展的最终结果，就是“词”的兴起。大家争相创造节奏和谐的变格，所以产生了那么多的“词牌”。由诗盛到词盛
5、，其实是文化进一步繁荣的表象。 很多进阶水平的人可能认为，平仄的正格并不难掌握，“拗救”才头痛。其实，“拗救”的规则更简单，只需记住如下四句拗救口诀： 为诗首字姑不论， 最忌长平也忌稀。 稀要补平长要断， 此拗邻救无玄机。 具体解释如下： 1、每句诗的第一个字，几乎都可以不论“平仄”。 （首字平仄只有一种情况“平平仄仄平”能造成拗，但是也有办法救，救法下面3中详解。） 2、写诗第一忌“长平”。连续四个及以上的“平”声就叫“长平”。出现“长平”拗句就出律了，而补救的办法则是“断平”，即把犯错那个字旁边的“平”改成“仄”（即此拗邻救）。 （“长平”是非常影响节奏的，比如正格“平平平仄仄”句式，如果
6、第四字必用一个平声字，那么就成了“平平平平仄”拗句，非常难听，联想一下忐忑的“啊啊啊啊嗷”。这时候必须把旁边第三字那个“平”改成“仄”，成为“平平仄平仄”变格，这种救法就叫“断平”。在这一点上，传统和现在的好多研究者，包括王力先生都没有弄明白，把它当成了“三拗四救”，其实这种变格产生的真正原因是“四拗三救”。） 此外，“仄平平”格式的“三字尾”，如果第一个字用了“平”，变成“平平平”，通常被叫做“三平调”，应该尽力避免。实在避免不了也无所谓，因为唐诗中也不乏此例。 3、“长平”之外，还忌“稀平”。“稀平”指相连的“平”声太少了。不论五言句还是七言句，在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏
7、中，如果一个连续的“平平”节奏都没有，就造成了“稀平”拗句。补救的办法是“补平”，即在邻近犯错那个字的地方补个“平”声，把一个“仄”换成“平”（亦此拗邻救）。 “补平”有两种情况： 第一种发生在“对句”中。如本节第1条提到的，五言正格“平平仄仄平”句式，首字如果必须用“仄”声的字，那么就成“仄平仄仄平”拗句，整句一个连续“平”声都没有，“稀平”了。补救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声，成为“仄平平仄平”救句。七言的情况只是前面添了个“仄仄”前缀，无甚关系。 （这种通过调节本句字声的救法被称为“自救”。） 第二种发生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式，第四字如果必须用“仄”声的字，那
8、么就成“仄仄平仄仄”拗句，“稀平”了。此时本句已经无法补出连续“平”声，只能在对句中加补“平”声，以找回平衡。救法是将对句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改“平”。这样出句“仄”声声声顿挫，对句“平”声婉转悠扬。七言仅需前加二字，余同。 （这种通过调节对句字声的救法被称为“对救”。由于出句中已经没有连续“平”声，所以有时干脆把这一联写成“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。） 请留意，这两种犯“稀平”的句式正好是一出一对的一联。这就意味着，两种情况可以同时发生，产生出“仄仄平仄仄，仄平平仄平”的变格，此即“一字救双拗”。 总结一下拗救规则，更可看出其简单。由于“平”声是影响节奏的主要因素，因此也是格律要求
9、的关键，连续“平”声过多、过少都拗口，需要补救。具体就两种情况： （1）连续“平”声太多犯“长平”或者“三平”，分别发生在以“平仄仄”、“仄平平”为“三字尾”的出句、对句中，而其刚好是一联。 （2）连续“平”声太少犯“稀平”，可能发生在以“平平仄”、“仄仄平”为“三字尾”的出句和对句中，而其刚好也是一联。 近体诗的句式正格，本来也只有这两种形式。这也就是为什么我说记住“仄仄平”、“仄平平”六个字，就掌握了近体诗“平仄”迷宫的钥匙。 四、几点补充 前面已经把近体诗“平仄”的规律说完了。这里说的，只是针对有一些近体诗知识的进阶者，因为他们可能对上面的一些说法，尤其是跟之前所学不一致的地方，存在疑惑
10、。初学者不用往下看。 1、为什么讲“稀平”而不沿用“孤平”的说法？ 因为“孤平”这个说法不仅没有准确地表达出“拗救”的根本原因，而且造成了很多的理解上的困难。无论是按王力先生的定义，还是启功先生的定义，都存在要么归纳不出普遍规律，要么可找出违反规律的反例的问题。 2、对句相救不是有类似“出句三字拗，对句三字救”的情况么？ 这个根本就不是因为拗救，而是为了对仗。对仗的要求是，出、对两句每个字平仄相反。这个关拗救什么事？（这个说法据说是从大学教材里学来的？） 3、“一三五不论，二四六分明”这话好使么？篇二：近体诗平仄规则 简介 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。
11、 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。 - 规则 近体诗平仄组合的规律主要又三条： 、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 、上下句相对： 如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。 、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？ 近体诗中绝句只有四
12、句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如： 春望 （杜甫） 国破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。 感时花溅泪， 平平平仄仄， 恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。烽火连三月， 仄仄平平仄， 家书抵万金。 平平仄仄平。 白头搔更短， 平平平仄仄， 浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。 第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接
13、套用即可。 另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则： “一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字， 近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前
14、面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。 传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。 标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。 - 五绝 五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。 、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （例） （标准格式） 登鹳雀楼 （王之涣） 白日依山尽，仄仄平平仄 黄河入海流。平平仄仄平 欲穷千里目，平平平仄仄 更上一层楼。仄仄仄平平 所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是
