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1、好莱坞拿来主义“天下文章一大抄”我看有些道理。虽然是大千世界，但难免所见略同。即使所见不同，偶尔惊诧于前人的光芒，不免烂记于胸，时间一久，自然无法分辨是前人珠玉在先，还是自己灵光乍现，那么文章似是而非就毫不奇怪了。扯远了！不过也不算太远。看电影时间久了，发现电影也有“你抄我来我抄他”的时候。当然这方面还是以好莱坞为最。地球人都知道，好莱坞是世界电影的一个异数。有太多的人对它咬牙切齿深恶痛绝，而一提起电影的灿烂蓬勃，好莱坞却始终是一个绕不过去的话题。我们必须得承认，现代电影离不开商业运作，甚至可以这样理解，正是由于商业运作的成功，电影才会如此光芒四射。所以也就不难理解好莱坞对于商业运作的走火入魔
2、了。不过还是从商业的角度来讲，炒冷饭可是商家大忌。那么对于财大气粗的好莱坞而言，一而再再而三地痴迷于此，我们就只能有两种理解了：一：好莱坞江郎才尽；二：原作品高风绝尘。鲁迅先生说过，中国人奉行拿来主义，首先应该去除糟粕取其精华。而好莱坞的拿来主义呢？实际表明，就像他们的电影一样良莠不齐鱼龙混杂。有些的确是令人心中暗生敬意的神来之笔；而有一些则实在令我等不忍再睹。同时也为那些他山之玉渐生不平。尤其令人气愤的是，他们下手的大都是我们奉为经典的。手段也出奇的单一，不是依靠他们强大的经济后盾，巨额投入；要不就堆积一大堆俊男靓女，搞群星战术。没有办法，谁让他们是世界电影的老大呢！闭上眼睛等着吧，要么琴弦
3、俱断，彩色尽倾；要么超然物外，横放杰出。据说他们已经宣布准备对 喋血双雄 下手了。这实在令我等心怀忐忑，不知道班尼史。奥迪多路饰演的小庄，能否再现发哥的风采，米高德。格拉斯的李英还是不是那种神韵。因为改编的问题才华是一方面，心态是另一方面。好莱坞电影老大的心态一日不改，调教指导的姿态一日不收，我们的担心就会日积月累。最先让好莱坞发糗的是法国导演亨利。乔治。克鲁佐的 恐惧的代价.这部第六届戛纳电影节金棕榈奖和最佳男演员奖的双料得主，讲述了四个身份不同却都穷困潦倒的家伙，为了钱而运送一车极易爆炸，用作扑灭地处深山的油井大火的硝化甘油。路上也是危机重重，他们要经过一段稀松的泥路，一座腐朽的吊桥，一块
4、挡路的巨石，还有一个充满油污的大水坑。这一路他们有种族和文化的冲突，有性格的差异，有爆炸有死亡有人性的幡然悔悟也有情义的惊天动地，尤其值得一提的是影片影像的运用和细节的处理，四十几年之后，依然令人拍案叫绝。可以说这部内涵丰富的影片，包含了法国人对人性、友谊、生命等等很多深刻的理解和感悟。四年之后好莱坞把它重拍并且命名为 千惊万险 ，应该说导演威廉。弗里德金是一个优秀的家伙， 法国贩毒网 的大获全胜就足以证明，他对影片的把握有着天才一样的敏感。可是在重拍这部影片时，天才折戟沉沙这部意义深远的影片，被他一通折腾之后，更多地保留了惊险、爆炸和那些做作的插科打诨。那些令人肃然起敬的厚重的人文意义已当然
5、无存。米拉麦克斯影片公司的一位制片人后来终于泄漏天机：“外国影片在美国卖座都很有限，所以如果有某部影片票房还不错，那我们就一定再搞一部美国版。”钱，不可否认是一部电影的立足点。而如果一部电影的着眼点也是钱的话，那么电影就会很悲哀了。这是好莱坞的娱乐机制的必然结果，是一些导演们所无能为力的。还有一些纯粹就是才华的原因。 刀 中那个打猎的早就告诉过大家“没有那么大脑袋就别戴那么大帽子”。可好莱坞偏不信邪。把黑泽明的 七武士 也重新演绎了一番。如果不是珠玉在先，我们也就认为这部 荒野七蛟龙 是好莱坞机器下的又一个无关痛痒的副产品。起码算是一部正宗的好莱坞西部片。可是 七武士 的坟茔上冷冷的月色刀光，
6、七个人所掀起的战争和小村里余音袅袅的插秧歌，无不令人感慨良多唏嘘叹婉。它早已被认为是日本电影或者亚州电影的代名词。可是好莱坞所翻拍的 荒野七蛟龙 ，也只是简单地再现了原片中的苍茫横劲。如果说 七武士 是蔬影横斜而暗香浮动的话，那么 荒野七蛟龙 就只算是枯株寒桠瘦骨嶙峋了。影片所体现的独特的东方文化和那些禅思妙理，就如同桔之于淮南淮北。一部优秀的电影是与民族文化、审美情趣和人文积淀密不可分的。好莱坞以己强大的金钱势力对抗一个民族的积累，无异于以卵击石东施效颦。好莱坞名匠马丁。瑞特1964年时根据黑泽明的 罗生门 改拍的 西方罗生门 不仅失去了原片中的主要精神，甚至摄影技巧音乐的配置都要逊色得多。
7、不但票房惨淡，就连多数影评人也对这部看起来沉闷枯燥的电影不具任何好感，彻底失去了原作的风采。黑泽明的影片成了好莱坞导演们的滑铁卢。可为什么好莱坞的电影制片家对于重拍外国电影，一向是兴趣浓厚呢？这些电影大亨的如意算盘里盘算的是：一部电影既然曾经在别处成功过，同样的题材在这里重拍一次应也有很高的成功机率。在美国从事娱乐新闻事业多年的Alex Ben Block就说过：我觉得重拍的逻辑颇为简单，假使有一条方程式在别处是行得通的话，便值得在这里一试。拍片既然是这样冒险的事业，人人便想以两面下注的方式避免损失。令人尴尬的是两面下注也不是屡试不爽。2001年夏季上映的 十一罗汉 云集了当今好莱坞众多大腕级
8、明星，是典型的利用明星号召力创造票房的影片。这部影片翻拍自1960年由歌王弗兰克。辛纳特拉领衔主演的著名拉斯维加斯劫匪故事 好莱坞鼠党 ，有乔治。克鲁尼、马特。德蒙、茱莉亚。罗伯茨、布拉德。皮特和布鲁斯。威利斯等大名鼎鼎的当红明星加盟，据说是自70年代以来好莱坞最多巨星欢聚一堂的影片。同样票房大胜而口碑不佳有太多的观众为的是明星而不是电影才买票入场的。是的，和所有的赌博一样，很多人失败了，但总是会有人成功的。根据吕克。贝松的 尼基塔 改编成 双面女蝎星 不但让主演布里吉特。方达更上一层楼，而且女星的打斗也令人眼前一亮，并在不久的以后，成为好莱坞的又一项吸引眼球的法宝。这得益于原作的精彩和布里吉
9、特。方达的个人魅力。优秀的德国家庭伦理片 相逢自是有缘 ，被好莱坞翻拍成 天生一对.影片讲述的是一对从小就被分开的孪生姐妹在一次夏令营中偶然相遇，由开始相处不妥到相认，最后交换身份，制造良机使父母最终破镜重圆的故事。桥段虽旧了些，但由于演员的细腻演出和人类对于亲情的共同感受，使影片大红大紫。超越了改编前的 相逢自是有缘.还有大获成功的 三个奶爸一个娃 就是那部法国影片 光棍添丁 的依样画葫芦。观众被三个大男人的笨手笨脚逗得前仰后合，票房自然一路攀升。所不同的是比较晚拍的美国片中的三个奶爸，较之法国的三个光棍来得有名气的多，所受到的欢迎也是不可同日而语。以大明星、快节奏及精致的商业运作去重新包装
10、一部电影，是好莱坞在重拍外国电影时能够创造高票房的利器。茱迪。福斯特与李察。吉尔这对偶像红星，就是这样被凑集在 似是故人来 中的，重新经历杰拉尔。德帕迪约与非娜塔。莉贝叶在1982年 情贼 中曾经走过的情路。爱情是世界通用语言，偶像是好莱坞屡战屡胜的法宝，再加上原来精致感人的剧本， 似是故人来 自然又一次大获全胜。演员们也不甘寂寞，汤姆。克鲁斯把西班牙电影 睁开你的眼睛 重新演绎成为让许多人都看不懂的 香草的天空.不过凭着他老少通杀的的英俊和佩内洛普。克鲁兹的性感却也赚了一个盆满钵满全球飘红。这种改编带有鲜明的好莱坞特征，成功的票房也是好莱坞式的。尝到甜头的汤姆。克鲁斯自然不肯善罢甘休，最近又
11、放话说要把近期英国盗匪片的杰作 四条赌命汉 拿来重新包装一番。看在钱的份上，靓老汤倒也兢兢业业一丝不苟。只是导演盖。里奇一定会心如鹿撞了，谁知道这位一向耍酷的家伙能把他的爱作弄成什么样子呢？以上我们不难发现，那些大获成功的重拍剧，大多不会涉及太浓郁的民族文化。爱情亲情这种世界性的东西，好莱坞改编起来才最为得心应手。这我们不难理解，那种文化的沉淀是一个民族得以生生不息的源泉。而这是任何一个托拉斯在朝夕之间所无法克隆的。是真正的与钱无关。也有例外的，如黑泽明的 大镖客 在1964年由意大利籍导演塞吉奥。里昂尼根据自己的理解，揉合进了本民族的多元文化，重拍成风格完全不同的西部片 荒野大镖客 ，不但叫
12、好的程度丝毫不逊于原片，票房更是远远凌驾于 大镖客 之上。它造就了西部电影的又一颗巨星克林特。伊斯特伍德，更开启了所谓意大利通心面式西部电影的类型与风潮。当然，这需要智者的眼光与领悟，因为有太多斩不断理还乱的情结纠缠其中；还需要一种绝决的勇气和强烈的民族自豪感，因为前面的路可能是天堂也可能是万劫不复的地狱。可是这根本就不是好莱坞所考虑的，好莱坞的目标是票房，而票房好像与这些厚重的东西无关，所以好莱坞改编起别人的文化，出奇地从容与坦然，或者说在他们的头脑里，根本就不会考虑这一切。法国名片 恶魔 中两个女人的脸交叠着亦敌亦友的迷情，同性与异性的爱恨情仇，欲望与人性的挣扎解脱都让人动容不已。好莱坞的
13、重拍版 孽迷宫 拍摄于1996年。本片体现了好莱坞最擅长的克隆和包装，甚至连部分场景都是原版的“克隆”。故事讲述了一个倒霉妻子被无良丈夫设下致命圈套，陷入万劫不复的困境的故事。本片虽在上映后口碑平平，但有当时美、法两国如日中天的头牌女星莎朗。斯通和伊莎贝尔。阿佳妮担纲主演，为影片赢得了不少分数。也使 恶魔 的导演乔治。克鲁佐有些英雄气短。毕竟这部第47届奥斯卡最佳纪录片奖获得者的票房无法和 孽迷宫 相提并论。也有人说这两部意义完全不同的影片，根本就不存在谁胜谁负之争，我本人倒倾向于这种说法。和它具有同样命运的还有德国名导维姆。文德斯的佳作 柏林苍穹下 ，被好莱坞改编为 天使多情 ，一上映便成为
14、票房冠军。 柏林苍穹下 强调的是神与世俗的差距，天使洞悉人间一切，却无法左右事情发展，直到成为凡人才尽享世间情趣。而重拍后的 天使多情 则以描述感情为中心，将天使和凡人之间荡气回肠的爱情传奇娓娓道来。摈弃深奥的哲学思索，刻画真情挚爱的铭心刻骨，煽情之深，恐怕天使看了也忍不住潸然泪下。二者都获得了不同意义的成功，但我们还是要说，它们之间实在不具备可比性。美国电影学者李察。阿姆斯特朗与玛莉。威廉阿姆斯特朗夫妇，在他们合作的THE MOVIE LIST BOOK 一书中，对于重拍电影，尤其是重拍外国电影，开宗明义的看法是：重拍外国电影先天上存在的问题，对于电影工作者而言，将产生极大的吸引力与挫折感。
15、对此我们深有同感，因为谁都没把握可以保证国外成功的电影自己重拍之后就一定会再次成功，甚至还会有贻笑大方的情况发生。但出乎我们的预料，有一些明星凭着重拍片一飞冲天。1944年改编自同名英国影片，由英格丽。褒曼主演的 煤气灯下 脍炙人口，也使英格丽。褒曼一夜之间家喻户晓；1980年“偷”自1949年英国电影 南海天堂 的 青春珊瑚岛 让波姬。小丝大放异彩；2001年根据挪威惊悚片 失眠症 改编的 失眠 ，使克里斯托弗。诺兰少年成名。另一部夏季巨片 哥斯拉 的主角大恐龙，则带动了一大批同类影片的持续升温，也使无数相关人员走红影坛。最近好莱坞已把日本著名的恐怖片 午夜凶铃 定名为 铃 ，纳入拍片计划。
16、把 我的妻子是大佬 定义为“女性版的 真实谎言 ”女主角锁定为打女杨紫琼； 我的野蛮女友 更是首当其冲，网上选角的结果显示乔什。哈奈特和卡梅隆。迪亚茨的呼声最高，不知道导演会不会顺应民意。意大利的 星光伴我心 ，法国的 两性三人痕 等作品都进入好莱坞的密切“关注”当中。而杜琪峰的 枪火暗战 与 两个只能活一个 也在紧锣密鼓地洽谈。看来好莱坞对重拍片使乐此不疲了。好莱坞的拿来主义和它的电影体制一样，都霸气而招摇。它把许多国家的经典影片按照自己的理解重新演绎。于是就处处渗透着他们自己的心思和视角。不管是凌驾于原作的还是相形见拙的，都已经面目全非了。他们注重娱乐性强调商业效果，以这把尺子来衡量一部电影，毫无疑问地会牺牲很多东西。但好莱坞最为关注的
