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1、精选文档杜甫哀江头原文解说及赏析哀江头是唐朝伟大诗人杜甫的作品。此诗前半首回忆唐玄宗与杨贵妃游幸曲江的盛事，后半首感触贵妃之死和玄宗出逃，哀叹曲江的昔盛今衰，描述了长安在遇到安史叛军洗劫后的冷清冷淡情形，表达了诗人真挚的爱国情怀，及对国破家亡的深哀巨恸之情。全诗层次清楚，结构严整，首尾照顾，艺术构思周密，语言形象精练，给人以身临其境之感。1该诗作于至德二年（756）春季。在这前一年诗人去灵武投靠肃宗的途中，被安禄山的叛兵俘虏带到了长安，此后逃出。诗中所写的就是当时在长安所见到的荒凉情形，回忆起从前的盛况，悲忿之情贯穿全篇。在这首诗里，诗人表露的感情是深邃的，也是复杂的。当他表达出真挚的爱国激情
2、的时候，也表露出对蒙难君王的伤悼之情。李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。哀江头少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。忆昔霓旌下南苑，苑中光景生颜色。昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。明眸皓齿今安在，血污游魂归不得，清渭东流剑阁深，去住相互无信息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。夜晚胡骑尘满城，欲往城南望城北。解说、江头宫殿：杜臆云：“曲江，帝妃游幸之所，故有宫殿。”此后破坏了，所以到唐文宗时，读了杜甫这首，“乃知天宝从前曲江四岸皆有行宫台殿，百司署，思复升平故事，故为楼
3、殿以壮之。”（旧唐书文宗纪）、霓旌：皇帝仪仗中一种旌旗，缀有五色羽毛，望之如虹霓。南苑，即芙蓉苑，因在曲江东南，故名。、昭阳殿：汉成帝时宫殿，赵飞燕姊妹所居，唐人诗中多以赵飞燕喻杨贵妃。、第一人：最得宠的人。、啮：咬，衔。、勒：马衔的嚼口。、清渭两句：马嵬南滨渭水，是杨贵妃死处，剑阁在蜀，是玄宗入蜀所经。借喻二人一世一死，了无信息。剑阁，注见卷三长恨歌。去住：去指唐玄宗，住指杨贵妃，意即死生。翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。这两句是对安史之乱前曲江游玩的回忆宫中的才人，戎装白马，身带弓箭，仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。惋惜这技艺不是为了保护国家的安全，倒是为了赢得杨贵妃的一笑。讽刺豪侈放纵生
4、活，语意却委宛曲折，含而不吐，留待读者寻味，手法高妙。译文：少陵老人忍气吞声地哭泣不断，春日里偷偷地到曲江深处漫行。江头宜春苑芙蓉苑都紧锁宫门，杨柳柔和菰蒲娇贵苍绿为谁生？想当年銮驾游猎抵达了芙蓉苑，苑中的花树仿佛焕发异样光彩。昭阳殿杨太真是最受皇宠的人，与皇上同车出入陪伴好似形影。御车前矫捷女官人人背带弓箭，白马嘴里衔嚼所有是黄金做成。有个女官翻身向天上仰射一箭，一箭发射出去坠落了两只飞禽。明眸皓齿的杨贵妃此刻在哪处？满脸污血的游魂不可以回归宫廷。清清渭水向东流剑阁峥嵘林深，君去妃留存亡间相互信息不灵。人生有情死别有谁不泪落沾襟？江水流呵江花飘悲伤岂有终境？夜晚时尘埃满天胡骑又来劫城，想往南
5、逃却往北方向没法辨清！创作背景这首诗作于公元757年（唐肃宗至德二年）春。公元756年（至德元年）秋季，安禄山攻陷长安，杜甫走开鄜州去投靠刚即位的唐肃宗，不巧，被安史叛军捕获，带到塌陷了的长安。旧地重来，触景伤怀，诗人的内心是十分悲伤的。第二年春季，杜甫脱逃，沿长安城东南的曲江行走，感想万千，哀恸欲绝，哀江头就是当时心情的真实记录。赏析：哀江头是唐朝伟大诗人杜甫创作的一首七言古诗。诗人在混乱时代背景下贱露的感情是深邃的，该诗表达了诗人真挚的爱国情怀，及对国破家亡的深哀巨恸。唐玄宗天宝十五年（756）七月，安禄山攻陷长安。肃宗在灵武即位，改元至德。杜甫在投靠灵武途中，被叛军虏至长安。次年写此诗。
6、诗旨在哀悼贵妃之死。因不敢直言，故借当年行幸江头认为题。诗的开第一写作者潜行曲江，忆往日此地的繁华，此刻却冷清零落，从而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事。再转入表达贵妃逝世，玄宗上蜀，生离死其余凄惨情形。全诗以“哀”字为核心。开篇第一句“吞声哭”，就创立出激烈的艺术气氛，接着写春日潜行是哀，睹物伤怀还是哀，最后，不辨南北更是极度悲伤的表现。“哀”字为题，以“哀”统率全面，笼罩全篇，沉郁顿挫，境界深远。全诗的这类“哀”情，是复杂的，深邃的。诗人在表达出真挚的爱国激情的同时，也表露了对蒙难君王的伤悼。所以，我们说全诗是对国破家亡的深切巨恸、是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。诗的结构曲折跌宕，纡曲有致
7、。以“哀”起写，事事是哀。哀极生乐，写李、杨极度佚乐生活；又乐极生悲，写人死国亡，把哀恸推向高潮。这类由眼前到回忆，由回忆到现实的过程描述，给人造成一种波涛起伏，纡曲难伸，愁肠百结的感觉，情深情长，悲凉哀悯，含隐无量，读之令人愁肠寸断。分句解析全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安塌陷伍的曲江情形。曲江原是长安有名的旅游胜地，713年741年时期（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春季，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、荣华风流。但这已经成为历史了，过去的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江
8、的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只好吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人神态：在春日旅游胜地不敢公然行走，却要“潜行”，并且是在冷清无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的冷清平易氛的恐惧，写出了诗人忧思惊慌、压迫沉痛的心理，诗句含蕴无量。“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明往日的繁华。而着一“锁”字，便把往日的繁华与眼前的冷清冷淡并摆在一起，奇妙地构成了今昔比较，看似易如反掌，却极见匠心。“细柳新蒲”
9、，光景是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是萌芽返青的新蒲。“为谁绿”三字蓦地一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无穷悲伤，无穷悲凉，这些场景令诗人愁肠寸断。“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱从前春到曲江的繁华情形。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华喧闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。年（唐玄宗开元二十年），自傲明宫筑复道夹城，直达曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主常常经过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华豪侈，明珠宝器照耀得花木生辉。而后是详尽描述唐明皇与杨贵妃游苑的情形。
10、“同辇随君”，事出汉书外戚传。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣愉悦。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨以外，有深意存在。下边又经过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。惋惜，这精湛的技艺不是去用来保护天下的太平易国家的一
11、致，却不过是为了赢得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这类放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。“明眸皓齿今安在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感想。分为两层。第一层（“明眸皓齿今安在”至“去住相互无信息”）直承第二部分，惋惜唐玄宗和杨贵妃的惨剧。“明眸皓齿”照顾“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的神态补足，生动而自然。“今安在”三字照顾第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更详尽，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安沦陷，身为游魂亦“归不得”，他们作法自毙，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路曲折
12、的蜀道，死生异路，相互音容迷惑。往日芙蓉苑里仰射比翼鸟，此后马嵬坡前存亡两离分，诗人运用这鲜亮而又奇妙的比较，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感想。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人间的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描述来体现他感想的深邃和思路的迷惑烦乱。“夜晚胡骑尘满城”一句，把高压恐惧的气氛推向极点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了下落。夜晚来临，为防范人民的抗争，叛军纷纷出动，以致灰尘飞扬，笼
13、罩了整个长安城。原来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住所，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭穿诗人内心的巨大哀恸。境界赏析在这首诗里，诗人表露的感情是深邃的，也是复杂的。当他表达出真挚的爱国激情的时候，也表露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创立出了激烈的艺术气氛，后边写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆往日此地的繁华，此刻却冷清零落，还是哀。从而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，过去日之乐，反衬今日之哀；再转入表达贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死其余凄惨情形，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度悲伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，境界深邈。结构解析诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，第一写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐败生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不但写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了激烈的比较成效，以乐衬哀，今昔比较，更好地突出诗人难以克制的忧虑，造成结构上的曲折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平川，得诗人之遗法”。
