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1、评选是去“伪”存真国展评选中，被评委们批评最多的就是照片中的“伪”。在首轮评选时，多位评委就明确表示：“不会选表演性质的民俗（称“伪民俗”），也不要过度渲染的民俗。”“照片不能粉饰生活，不能粉饰太平，应该客观地、真正地记录我们生活中的辉煌和问题。”不要以为那些摆布的“高手”就能逃过评委的眼睛，要知道，评委们可是在各类摄影评选中积累了丰富的经验，过手的照片堪称海量，可谓见多识广。 纪录类照片中，一些常被摆拍的人物已经是评委眼中的“明星脸”。比如某个孩子，在这个画面中是被从火海中救出，在另一幅照片中又是被从水灾中救出类似的照片，不仅不会入选，很有可能还会让人评论一番。一幅名为采访的作品获得了部分评
2、委青睐。画面很简单共五个人，一个是扛着摄像机的记者，一个是手持话筒的采访者，另有两个人举着写好的受访提纲，还有一个是正在照本宣科的被访者。类似的电视采访瞬间，我们或许也曾遇到过，但当这样一个画面出现在评委面前时，它的鲜活获得了评委的认可乃至赞许。有评委说：“这就是很好的照片，这就是很真实的生活。其实，我们一直在寻找真实的照片。”组照拼凑评委们更多认为，无论纪录类还是艺术类作品，都应鼓励单幅的魅力，能够通过一个画面完整表现事件内容或作者审美意趣的，千万不要用组照。相对于通过组照更利于讲述一个故事或者展示一个事件过程的纪录类，艺术类往往更强调强化某一物种的各种姿态，无论动物、植物、山水，亦或做成扇
3、面，拼成条屏等。当然，艺术类并不完全摒弃组照参评，只是如果构成组照的几张照片没有内在联系，只起到反复强调的作用，那就多此一举了。在评选中，记者见到组照鹤或者组照荷花的作品，其中确实不乏精彩之作，但是因为受其他平淡作品的牵连，整体效果大打折扣。评委们认为，在这种情况下，如果把照片放在一起按组照选送，其实并不占便宜。说组照有利于讲述故事或者过程，并不等于纪录类里组照就一定比单幅占优势。本次纪录类组照的比重之大前所未有，所暴露出的问题也最多，同样存在有的组照拼凑较多、照片之间没有关联等。比较能说明问题的是有一组拍摄自家附近拆迁的照片，虽是连续数日拍摄，展现了一栋房子从完整到拆除，再到夷为平地的过程，
4、但照片之间关联度小，没有矛盾冲突，没有典型性的瞬间，仅为简单记录，因此难以得到评委认可。组照不仅是拍摄，还重在编排，二者都需要摄影师下工夫。以组照参评的摄影人千万要记住，组照能让你充分展现专长，也会让你充分暴露缺点。所以，组照绝不是简单几幅照片的拼凑，也不是同一景别的四季轮换，更不是屏风上的花鸟虫鱼扎实的拍摄，细致的编排都是很重要的。想多表现可以，但不要弄巧成拙。此风光非彼风光参评纪录类和艺术类的风光照片到底该如何进行区分？除了评选规则中规定的“自然环境生态”类作品“不得对原始影像进行修改”等要求外，一直没有定论。虽然本次国展的评选中并未就此得出明确的结论，但评选过程中的一些讨论还是值得思考的
5、。评委们认为，纪录类风光片不允许后期制作，不可以“挖东补西”，完全写意的也不行，应该把有独特意义的风光和社会景物记录下来，画面中信息量要最大化。要通过风光拍摄，唤起更多的人来保护环境、保护家园。艺术类风光则重在表现。有的摄影人曾认为纪录类是风光作品入选国展的捷径，但很明显，评委们对纪录类的风光参评作品有着更高更深层次的要求。制作要精良，PS别过度随着数码技术的进步，印刷和彩扩技术也在与时俱进，变得非常多样化了。在评选现场，可以看到各种类别的纸张打印或彩扩的照片。一些影调非常细腻的照片，让评委们忍不住低头凑过去仔细品味，并不断为那些制作精良、影调细腻的照片发出啧啧称赞。有评委感叹，“谁说数码照片
6、没有层次？这质量好得叫人爱惜啊！”别管这照片拍得怎么样，试想，制作精良得让评委都爱不释手了，会舍不得投票吗？制作精良点儿，就是给照片大大地加分。当然，所谓的制作，一定不是简单地运用PS技术把色彩调得很饱和。与让评委们爱惜的照片相比，还有相当一部分则是被评委们称为数码“败笔”。一些照片，制作粗糙，有的偏色得“一塌糊涂”。看来，任何一个环节的不细致，都会影响照片在评选场上的“发挥”哦。关注生活乃为根本“我们寻常百姓根本不可能去到奥运会现场拍摄，也不能像杨利伟一样从空中拍摄地球家园，有他们参评，我们还有戏吗？”这是一些影友的观点。 的确，参评纪录类，就意味着要和一些有特殊拍摄条件的参评者交手，还有职
7、业摄影师同台打擂。基层影友一般不会赶赴新闻突发现场，也不会有特殊的拍摄条件，面对众多的大事件和有相应便利条件的摄影家，普通摄影人如何取胜？不过，从评选过程来看，国展的纪录类不是新闻摄影评选，更不是新闻事件的评选。在纪录类9万余幅参评照片中，评委们还是觉得，关注生活的作品不够多，一旦有好作品，大家必定相互传阅，为之激动。在采访中，评委们说得最多的还是那一句“生活中那些感人的影像，应该获得肯定”。我们不妨看看本次国展纪录类的金质收藏作品上海白领的早班地铁生活（田鸣摄）、银质收藏作品每天的早晨（杨健摄），拍摄的无非都是大家身边匆匆的上班族和锻炼身体的人的画面。这样的照片获得收藏作品荣誉，正是评委们对
8、关注生活、留心身边的摄影人的细致观察和认真提炼给予的力挺。创新才是硬道理好照片一定会入选吗？答案是，不一定。回想N年前，那些大漠驼铃、孤帆远影的照片，意境悠远，光影俱佳，颇多好评。但是，如果现在再来参评，还真说不准是什么结果。所以请记住这句众多评委异口同声的金科玉律：“艺术不是重复过去，而应是向前发展。”有一些照片，很多评委的感想是：这照片好吗？好！但见得太多了，落俗啦！这样的照片，能永远获奖吗？同样，往届出现过的“依葫芦画瓢”的现象虽然少了，但还是有固执己见者拿着模仿来的照片参评。还有一些在上届国展中入选甚至获奖的作品，时隔两年，作者只是稍微改动了一下就再拿出来参评，实在是有碰运气之嫌。即使
9、侥幸中选，群众的眼睛是雪亮的，经过公示和查验，能留下来的几率也会一降再降。还是多关注生活，多一些创新吧，别心甘情愿地做自己或他人的山寨版。辩证地看待技巧所有的摄影评选，由于流程需要，征稿之初都会围绕展览定位对应征作品分门别类。此举既有利于同台竞技的公正评选，又有利于展览内容的多样性。这时，对自己的作品清晰定位，有技巧地投稿就成了一门学问。以青年组为例，在本次来稿作者中，新闻媒体年轻记者占一定比例，他们的作品也多有斩获。且不说他们的加入对其他非职业投稿者而言公平与否，但舍高手云集、稿件众多的纪录类而选择竞争力相对较弱的青年组参评，绝对是明智之举。 更“聪明”的还有同一幅作品每类都投的。本以为多投
10、就多一个机会，其实这种一稿多投不仅可能因门类不符被当即拿下，还会因为不符合国展征稿细则的要求而被直接淘汰出局。 记者 李晶晶 刘彬 特约记者 徐静 采写评委说法热情需要引导 王玉文这次评选量大，18万余幅照片用10天时间进行评选，评委们除了身体辛苦外，在评选导向上，在考虑整个展览优秀作品的框架上，一直在开动脑筋，拿出了全部的经验积累。这次给我印象最深的，是亲身体验了评选过程中的许多学术争议，评委间有充分的交流和讨论，正因为这些争论和分歧，才使得评选结果从内容到形式，都比较丰富多样。大家来稿很多，很多人都是凭着热情来参与，但是数量上的多并不代表质量上的高，相反更让人感觉来稿水平参差不齐。摄影人的
11、热情已经足够让我们感动，我们可以从理论的角度引导大家，在国展投稿中把握方向。导向作用很重要 李舸此前，我参加过若干次新闻摄影评选，感觉和国展的评选不太一样。本次国展无论是稿件的组织，评选的管理，以及评选标准的基本把握，都非常严谨，环环相扣。国展纪录类的评选和新闻摄影评选有很大不同。从内容上看，比如中国新闻奖、新闻摄影年赛等评选都更侧重对当年度新闻事件的评选，侧重专业摄影记者对当年度新闻事件的把握、表现和表达。国展则不同，由于参加国展者的更多是来自于基层的摄影爱好者，所以在评选中除了要把握一些新闻事件外，更多地要引导大家关注日常生活，关注身边的事物。国展给我的最大感受是，导向的作用很重要。我们评
12、选出的照片会对摄影人今后若干年的创作产生一定影响，所以在落子、打分的时候，我都很慎重。不能仅从个人好恶出发，要有一种大局意识，站在一个相对较高的高度去把握。我的评选标准是关注现实并富于创造性，鼓励那些关注生活中点点滴滴的照片。组照是建房子 杨大洲本次国展艺术类作品中的组照，有泛滥之嫌。如果打个比喻，组照就像是建造一座完整的房子，不应该是一堆砖瓦的混合。本次国展艺术类作品来稿中大多数组照缺少内在联系，结构缺失。虽然艺术类作品不像纪录类作品有叙事性要求，但也要强调整体感，相互衬托，相得益彰。我整体感觉，本次艺术类作品制作水平、技术技巧都很过硬，表现手法丰富多样，即使是用传统手法拍摄的也都努力做到与
13、众不同，在画面的最终呈现效果上处理得比较精彩。看到很多这方面的高手能把平常杂乱的景象处理得有节奏感、有感染力，感觉相当不容易。当然也有很多照片构图、用光都不错，但是不注意细节，颇有浮躁之嫌。至于照片制作，全国影展对作品的综合水准要求很高，在海量的作品中，制作精美的照片才更容易吸引眼球、脱颖而出。艺术的三个独立 周梅生本次国展获奖和优秀作品中，一些人文景观类的作品感觉好一些，但单纯的风光作品还是缺少突破性，缺乏探讨精神、高层次的引导。我对艺术类作品的评判标准有三条，一是独立的语言方式，二是独立的文化背景，三是独立的人格精神。这三个“独立”完全可以避免作品雷同的现象。 艺术强调个性。一个人的人生阅历、文化背景会决定他对题材的选择，选择以后还需要独立的思考，没有独立的思考就没有独立的语言。有的作品可能第一眼看上去很好看，但是放下就忘了；也有的作品让人看完了还想细看，有一种让人说不清道不明的情愫始终被牵引着，体现出艺术引领人精神境界前行的作用。摄影是以视觉作为基本表现形式的，所以除了器材、镜头语言要靠光学仪器来表现，平面视觉语言就要靠摄影人的构图语言来表现。只有把语言类别认识清楚，运用成熟的语言关系，面对客观存在，转变成个体的主观认识，把具象的形象上升到精神层面的抽象表现，就是一张好作品，这也是摄影最困难的地方所在。
