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1、诗词曲比较研究模拟试卷三考试形式：开卷 考试时间：90分钟 站点：_ 姓名：李刚 学号：_ 成绩：_一、 名词简释题（每小题5分，共20分）二、标点下面一首词，用标出韵脚，用从中间分片（10分）：洞庭青草近中秋更无一点风色玉鉴琼田三万顷著我扁舟一叶素月分辉明河共影表里俱澄澈悠然心会妙处难与君说/应念岭表经年孤光自照肝胆皆冰雪短发萧骚襟袖冷稳泛沧溟空阔尽挹西江细斟北斗万象为宾客扣舷独啸不知今夕何夕原文 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 /应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江
2、，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕!三、简答题（每小题10分，共20分）1、简述杜甫对于七言律诗发展的贡献。答：极大地开拓了七律的题材，一变初盛唐时七律多用于歌功颂德、泛泛应酬的面貌，转而用来抒发丰富情感，反映广阔人生。 规范了七律的格律。 丰富了七律的风格。 不仅有大量成功的正格之做，而且有独特的变格（拗体）之作。2、下面三联诗，谢榛四溟诗话说：“三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”他认为司空曙的两句最好，你同意吗，为什么？司空曙喜外弟卢纶见宿：雨中黄叶树，灯下白头人。 韦应物淮上遇洛阳李主簿：窗里人将老，门前树已秋。白居易途中感秋：树初黄叶日，人欲白头时
3、。四、论述题（20分）举例分析曲中运用“赋”、“比”手法的特点。曲中运用“赋”的手法的特点：画面开阔，形象丰富；纯用白描，生态并作；动静交错，相得益彰；语言泼辣尖新，谐謔风趣。曲善于铺陈，其铺陈有两个特点，一是讲究整体结构，二是往往与排比、对偶相结合。任讷散曲概论：对句尤紧要。盖曲之装点饱满，排奡驰骋，对句之为助实多也。曲中的比的特点： 曲多用诡喻。如：徐再思双调清江引：相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。 曲多用博喻。如：张鸣善双调水仙子：铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚
4、猫渭水飞熊。 曲多以比为赋。如：查德卿仙吕寄生草：姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟抟了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉散并蒂莲花瓣。掷金钗颉断凤凰头。五、阅读下面两首词，并回答问题（30分）：姜夔念奴娇：闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。吴文英过秦楼：藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉？又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
5、还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能西风老尽，羞趁东风嫁与。请回答：1、这两首词所写的内容有什么相同的地方和不同的地方？2、为什么说姜夔这首词体现了“清空”的特色？3、为什么说吴文英这首词体现了“质实”的特色？4、 标点下面一首词，用标出韵脚，用从中间分片（10分）： 春已归来看美人头上袅袅春幡无端风雨未肯收尽余寒年时燕子料今宵梦到西园浑未办黄柑荐酒更传青韭堆盘却笑东风从此便熏梅染柳更没些闲闲时又来梦里转变朱颜清愁不断问何人会解连环生怕见花开花落朝来塞雁先还答：春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年
6、时燕子，料今宵梦到西园。 浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。/却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些 闲。闲时又来镜里，转 变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。 三、简答题（每小题10分，共20分）1、曲中运用“比”的手法有何特点？2、辛弃疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄：“ 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！”为什么说这首词的意象结构属于反讽式？答：破阵子词分上下两片。“沙场秋点兵”以前五句为上片,以下五句为下片。这首词却前九句一意,一气贯穿,疾写雄姿英发的快意战斗生活
7、。英风豪气跃然纸上。末句写理想的破灭,一声悲叹,催人泪下。否定了前九句,是一大转折,也是结构布局上的奇变。一理想、一现实、一壮一悲,造成强烈对比。转折之后,戛然而止,万千心事,一言难尽而以一言尽之,笼天地于形内,约浩瀚于江河。这是浓缩了的语言,感情极为悲怆。笔力之遒劲,气魄之雄豪,如勒奔马于悬崖,挽狂澜于即倒,大有拔山盖世之势。真是笔随意转,神出鬼没,其激昂排宕,不可一世如此!正如范开所说:“其词之为体,如张乐洞庭之野。无首无尾,不主故常;又如春云浮空卷舒起灭,随所变态,无非可观”(稼轩词序),这首词正是不主故赏,随所变态特点的很好体现。四、论述题（20分）试论金词在宋词转变为元曲过程中的过渡
8、作用。一、从词调到曲调王国维在宋元戏曲史中，对周德清中原音韵所载北曲三百三十种曲调进行了分析，指出其中“出于唐宋词者七十有五”1。他的这个论断其实尚不完全。比如词中双雁儿一调，已见于宋杨无咎等人词中，入北曲演变为商调之双雁儿、仙吕宫之双雁子，这一例就为宋元戏曲史所缺收。从词调演变为曲调，包括多种不同的情况，其中有一部分，词调、曲调名称相同，一片中的字数、平仄也一样，只是词不只一片，而曲只有一片。此类情况有人月圆、风入松、行香子、骤雨打新荷、南乡子、糖多令等。但多数词调衍变为曲，总是发生一定的变化。而在这变化的过程中，金词常常处于过渡的地位，呈现出一种中间状态。二、从词境到曲境从词到曲，所发生的
9、变化不仅限于形式、格律方面，而且还表现在风格、意境方面。任讷对于词曲风格的差别曾经有一个简要的概括：“总之，词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词深而曲广，词内旋而曲外旋，词阴柔而曲阳刚，词以婉约为主，别体则为豪放，曲以豪放为主，别体则为婉约，词尚意内言外，曲竟为言外而意亦外。”4而在从词境转变到曲境的过程中，金词也是一个重要的环节。 转变之一是从雅到俗。词的语言一般是比较典雅的。特别是南宋那一派主张复雅的词人，他们的词作更是如此。但也有一些词人开始吸收口语入词，如阮阅洞仙歌赠宜春官妓赵佛奴：赵家姊妹，合在昭阳殿。因甚人间有飞燕，见伊底，尽道独步江南，便江北也何曾惯见。 惜伊情性好，不解嗔人，
10、长带桃花笑时脸。向尊前酒底，见了须归，似恁地，能得几回细看。待不眨眼儿觑着伊，将眨眼功夫，看伊几遍。 此词语言清新浅俗，非常口语化，故宜春遗事评曰：“此词已为元曲开山矣。”5入金以后，这种以俗语入词的情况更其多见。如吴梅所云：“金元以来，士大夫好以俚语入词。酒边灯下，四字沁园春，七字瑞鹧鸪，粗豪横决，动以稼轩、龙洲自况，同时诸调词行，即词变为曲之始。”6如完颜亮鹊桥仙待月： 停杯不举，停歌不发，等候银蟾出海。不知何处片云来，做许大、通天障碍。 虬髯捻断，星眸睁裂，唯恨剑锋不快。一挥截断紫云腰，仔细看、嫦娥体态。词在宋词转变为元曲过程中的过渡作用。 从词调到曲调：在词调向曲调演变的过程中，金词处
11、于过渡状态。 从词境到曲境：在词境向曲境演变的过程中，金词同样处于过渡状态。 （1）从雅到俗（金词的俗是通向元曲的。） （2）从庄到俳（金词的俳（包括独木桥体、集谚体等俳体）是通向元曲的。）五、阅读下列作品，并回答问题（30分）：温庭筠菩萨蛮：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。韦庄女冠子：四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。又：昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。请回答：1、 温庭筠的菩萨蛮和
12、韦庄的女冠子（二首）的体裁分别是什么？答：温庭筠的菩萨蛮是词；韦庄的女冠子（二首）是联章词。2、 温庭筠的菩萨蛮和韦庄的女冠子（二首）分别写了什么内容？由以上作品可以看出温庭筠、韦庄两位作家的创作风格有何不同之处？请加分析。温庭筠的菩萨蛮这首词写一个闺中贵妇的苦闷心情。韦庄的女冠子，记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。 一、温庭筠的词风：绵密隐约 二、韦庄的词风：清简劲直不同的生活境遇，才形成了温、韦两人不同的艺术风格：温庭筠的词婉转、隐约；韦庄的词则明白、直率。在上面所列的具体作品比较中，已可明显体会。 综而言之，温庭筠不仅是“花间鼻祖”，而且为整个词学奏响了正始之音。他以其具有代表性的面目一新的词章开创了文人词创作的新格局。而韦庄，他在奠定了温词词体题材规范、审美规范和体式规范的同时，更多的为词体增添了属于自己真挚的情感因素，融入了更为丰富的精神内蕴。在这里，我们突出比较了他们之间的艺术特色。而文人气息和民间气息的孰浓孰淡，也是两家艺术风格不同之处，这不仅是艺术手法的差异，主要还反映出两人不同的生活背景对词人创作的深刻影响。但是，我们更应该看到，他们同是晚唐五代词作家，在同一时代的文学风气熏陶下，又同是花间词派的代表作家，他们词的艺术风格也就自然异中有同了。
