《(完整word)明代书法-(一).doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《(完整word)明代书法-(一).doc（11页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、(完整word)明代书法 (一)明代书法 （一) 明代书法(一)明代刻帖更盛，同时有帝王雅好,故书法仍以行草为主。近人马宗霍书林藻鉴中有一段很精辟的概括:“有明一代，亦尚帖学，成祖好文喜书,尝求四方善书之士以写外制，又诏简其尤善者于翰林写内制.凡写内制者，皆授中书舍人，复选舍人二十八人专习羲献书，使黄淮领之，且出秘府所藏古名人法书，俾有暇益进所能，故于时帖学最盛。仁宣嗣徽,亦留意翰墨，仁宗则好兰亭；宣宗则尤契草书。宪宗、孝宗、世宗皆有书迹流传.孝宗好之尤笃，日临百字以自课，亦征能书者使值文华供内制。神宗十馀岁即工书，每携大令鸭头丸帖、虞世南临乐毅论、米芾文赋以自随。夫上有好者，下必甚焉。明之诸
2、帝，即并重帖学，宜士大夫之咸究心于此也。帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者,亦有可观。简牍之美，几越唐宋。”但明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大,附庸风雅的愿望颇高,这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格.明代书法的发展，大致可以分为三个时期.明初书法，先承元朝而下,基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具,培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起.明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文
3、人淡于仕进,优游文艺,逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流.一、明朝初期书法“三宋二沈”明初书法首先是延续元代书风，后来出现由皇室提倡的台阁体风格。其代表人物，号称“三宋二沈。三宋指宋克、宋璲、宋广.宋克(13271387）,字仲温,又字克温，号南宫生、
4、东吴生,长洲（今江苏苏州)人.性格豪侠仗义,好习武和研究兵法,为人讲气节，但因为时局混乱，终究没有机会在政治上一展才华。书法初学赵孟頫，得到元末书家饶介的亲传，此后上追魏晋，在当时享有较高的声誉，元末文艺大家杨维桢对他尤为赏识，自称有所著作、必命宋克书写.他能写楷书，成熟的小楷能得锺繇意趣，不涉赵孟頫的藩篱。尤善行草，更精章草。他的章草师法皇象、索靖，用功深至,精熟峻健，较赵孟頫又有进展。他晚年临写的急就章笔势峻健而流畅，结构精密而飘逸,波磔尤为险劲有力，很有特色。但他最有成就的还是将狂草、章草与行草相融合的一路风格。这一风格，元代康里巎巎已开先河，但技巧还比较单薄、风格过于直白，缺少更丰富的
5、意蕴。宋克章法古雅，功力深湛，又兼性情任侠尚气，因此书写时能把章草的生拗遒劲与狂草的纵横奔逸很好地结合起来，从而获得了奇崛恣意的气势，解缙评为“如鹏抟九天，须仗扶摇”，的确气质不凡。以杜甫壮游诗等为代表作。三宋中的另外两位书家，宋璲（13441380），字仲珩，浙江蒲江人，宋濂的次子。以父荫为中书舍人，后因其兄子宋慎坐罪而受株连被处死，年仅37岁。宋璲天性好书，据文献记载各体都有造诣，尤其是行草和小篆，解缙评其小篆为“国朝第一”。他的行草书直承元代康里子山，后来得到元末明初书家危素的指点，于是上溯晋唐特别是王献之，以峻放为尚，当时即博得了很高的赞誉。虽然未及完成自家风格的塑造，但是也已经初步显
6、示出脱离元代风格笼罩的迹象了。可惜享年不永，无法充分展示才华.宋广（生卒年不详），字昌裔，号匊水外史、东海渔者等，河南南阳人，寓居华亭（今上海松江).曾任湖北沔阳同知.宋广善草书，明史文苑传说他的草书可比宋克，续书史会要说他的草书来源于唐代张旭怀素，似乎较少受到元代的影响,当是别具一格的路数,可惜他的作品传世很少,影响有限。总体来看，三宋中克、璲的书法是元代书风的自然延续，有一定创新性，但不显著,还不足以与元代抗衡。但是他们对狂草的喜爱这一迹象是值得注意的。狂草在表现力特别是气势的展示上，有特殊的长处。这也许已经反映出明代书法的某种新动向了.二沈指沈度、沈粲兄弟。沈度(13571434)，字民
7、则，号自乐,华亭（今上海松江）人.朱元璋时因罪被贬云南，成祖时选拔28位中书舍人专习二王书法，他因善书而最邀上赏，金版玉册皆由他书写.他篆隶真行诸体皆能，被成祖誉为“我朝王羲之”，并被拔擢为翰林修撰、侍讲学士，善书之名超过时辈如解缙、胡广、梁潜等人。因此之故，其小楷成为官场中人和士子效仿的对象，遂为“台阁体”及清代“馆阁体之滥觞。其小楷渊源于虞世南、赵孟頫等，笔致雅洁轻灵，结体内部紧密，外取纵势,端庄而不失秀逸，虽然格调、意境没有特出之处，但也具有文人本色的清新典雅。清代王文治说他的书法“端雅正宜书制诰，切中肯綮.传世作品有敬斋箴、不自弃说等。 沈度之弟沈粲（13791453），字民望，号简庵
8、。由其兄沈度举荐而为中书舍人，后官至大理寺少卿，兄弟同以善书得宠，故有“大学士、“小学士”的美誉.文献称兄弟二人不欲争能，故度主攻楷书,而粲主攻行草,并以此名世,后人有“遒逸之评.从其存世作品看,点划圆而爽利，渊源似是怀素和康里巎巎，偶尔掺入一二章草,与宋克有一些相似，但无宋克的魄力，有秀气而乏劲力。 此外，俞和、解缙、张弼、陈璧、詹景凤等人，在这一时期也是比较有影响的书家。这些书家与三宋、二沈还有一个值得重视的共同点,即他们都比元代书家更多地涉足了大幅作品的创造，作品的行气、章法相对都比较放得开，显然是因为幅式的原因而在形式上开始了一些新的探索,虽然无论是技巧还是风格，都远称不上成熟，但是这
9、样的探索毕竟是可贵的。明代后期大幅行草的成功,从历史渊源来说，是由这一时期的探索开始起步的。二、明朝中期书法吴门书派的书家群体明代中期，江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特色,他们中有许多人并未进入政治中心,而是在当时新兴的市民阶层的支持下专以书画文章为业.由于艺术成就显著，影响很大，甚至超越了处于政治中心的艺术家,而成为这一时期书法的主要力量，这就是“吴门书派”。由前后三代书家组成，其中前两代处于明中期。第一代主要有徐有贞（1407-1472，字元玉)、沈周(1427-1509，字启南,号石田)、李应桢（14311493，字贞伯）、吴宽（1435-1504，字原博，号匏庵
10、)、王鏊(14501524,字济之)等，他们率先突破赵孟頫和台阁体的束缚，或师晋唐，或法宋人，或自出机杼，对古代传统进行了重新审视、深入吸收,形成了新的书风追求，脱出了前此书坛受元代书风笼罩的局限.其中，徐、李、吴、王仕途都比较顺利，有的甚至很发达，如徐有贞官至兵部尚书兼华盖殿大学士、封武功伯，吴宽官至礼部尚书,王鏊则是文渊阁大学士加少傅，只有沈周一人以布衣终其生。就艺术成就而言，沈、吴为高.沈学黄庭坚行书，用笔较黄庭坚柔和,结构也稍加平淡,去其拗峭，益以清雅，书卷气甚浓。吴宽则专学苏轼，用笔比苏轼涩，因而虽无其沛然之气而尚能得其厚重，格调很高。徐、李、王在实践上的成就稍逊,但与吴门书派的第二
11、代书家的关系极为密切，并且在艺术上见地高明,所以历史贡献仍然不可忽视. 第二代书家的代表是“吴门四家，即祝允明、文徵明、王宠、陈淳.祝允明(14601526),字希哲，江苏苏州人，著有前闻记、九朝野记、兴宁县志、怀星堂集等。因右手拇指多生一小指，自号为枝山、生而枝指、枝指生、枝指道人、枝山樵人等.与徐贞卿、唐寅、文征明被称为“吴中四才子。然而一生举业仕途都不顺利,只中过举人，到他55岁时才得到广东兴宁知县的职务，后迁任南京应天府通判，一年后谢病返乡，后人称“祝京兆”。祝允明得外祖徐有贞、岳父李应桢指点，父辈沈周、吴宽亦多加奖掖，书法号称无所不学.王世贞在艺苑卮言中说:“京兆楷法自元常（锺繇）、
12、二王(王羲之、王献之）、秘监(虞世南）、率更(欧阳询）、河南（褚遂良)、吴兴(赵孟頫）,行草则大令（王献之）、永师(智永)、河南(褚遂良）、狂素（怀素)、颠旭(张旭)、北海（李邕）、嵋山(苏轼）、豫章（黄庭坚)、襄阳（米芾),靡不临写工绝。”这话或许有些夸张，但也说出了祝允明的一个特点，就是涉足广泛，而绝不简单受元代书风的限制.所以我们现在看他的传世作品，各种面目蔚为大观：小楷主要师法锺繇，古朴简劲；行书或出自米芾、跌宕恣肆,或渊源赵孟頫、端正妍雅;还能写较为地道的章草书。他使得古代的各种典范风格重现于书家面前,从而彻底地突破了前此书法风格相对单一的面貌，一定程度上重振了古典传统。但是，涉足广
13、泛同时也给他带来了负面影响,那就是个人风格的定型不突出，如启功先生论书绝句所说的：“祝允明出，承徐有贞、李应桢之绪，略轶(馆阁体）藩篱,未成体段。祝允明最为成功的一体是他的狂草,出入黄庭坚,兼取张旭、怀素、章草的长处，更巧妙地融入小草，善于穿插、布点,使狂草书在点划形态、节奏变化、布白丰富方面有了明显拓展。这些对于长轴大幅的书写,都很有意义。代表作唐寅落花诗卷、杜诗秋兴八首等，笔走龙蛇，奇态横生，在明代这一时期可谓独领风骚. 文徵明(14701559)，初名壁，字徵明，号衡山,42岁后以字行，改字徵仲，江苏苏州人。他一生10余次应试，皆未中举，1623年被荐授翰林院待诏，故后人称“文待诏”，但
14、三年后即辞官回乡，此后再未出仕。他为人正直，不媚权贵，自订书画有三不应：宗藩、中贵、外国，因此清代顾复称他为“古今第一流人物，吾吴(吴县）之所以借光者也”。文徵明早年并不聪慧，据称曾因不善书法而被拒绝参加乡试.但他生活在一个良好的文化环境里，先后拜沈周、李应桢、吴宽和王鏊等人为师，又与吴中才子祝允明、唐寅、徐祯卿等相友善,加上本身刻苦努力，终于成为一代文宗，不仅在“吴中四才子和书法的“吴门四家”中都占据一席，在画上也与沈周、唐寅、仇英齐名，后人称“明四家”。在沈周、祝允明等相继弃世后，主持吴门文坛艺坛数十年,影响极大。书法家周天球、王穉登、陆师道、陈淳(也厕身吴门四家)等都是他的弟子，他折辈与
15、交的王宠（吴门四家之一)实际也曾受到他的指点.他的子弟后人，也多能书善画,风流延续数代.文徵明于书法也和祝允明一样各体兼修,号称篆、隶、楷、行、草俱佳.但篆隶其实并未充分了解秦汉的传统,因而置诸书史，不足成家。真正有成就的,是小楷、行书和草书。其小楷,师法锺繇、二王及欧阳询，兼及其他各家，以精严谨肃见长，至老不怠，89岁高龄时仍能悬腕作小楷，且笔力不减,无一懈笔。代表作有醉翁亭记、后赤壁赋、离骚经、四山五十咏、太上老君说常清净经等,其中离骚经书于85岁，4000多字，笔画入锋爽快，横多尖起圆收，折笔干净利落，竖画坚挺峻健,撇捺匀稳平和，结体紧密遒健，总体风格清新爽洁、温纯闲雅，堪与赵孟頫比肩。 行书是文徵明最有影响的领域。主要有两种风格.一主要来源于赵孟頫并上溯集王圣教序,用笔坚劲迅捷、方圆结合，结构注重中正平和、遒密紧结,行书中略掺草法，故在规矩谨严中又饶有生动活泼之致，清雅流丽，端庄刚健,二美并兼,自成一家风范，书史会要评价为“风舞琼花，泉鸣竹涧。代表作有陶渊明饮酒诗、书王羲之兰亭序等。二出于黄庭坚，晚年的大字多是这种风格。这应当是受了沈周的启发，同时也是为解
