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1、谈音乐学者萧而化先生的论昆曲I不研钻音乐法以发展音乐已故数十年的奮乐学者萧而化先生(19061955)是笔者入西洋音乐理论之门的私淑，他的利声学(19処1船】)、音群Z法则(1967)墾我视为乐理圣典的二着其乐论的立论立于酉另严格的和声调性，而其西洋乐理的著作以其严击的西洋严格和声调性的架掏为基础”而据以立谡英论说架构汞出其自铸而非抄袭他人的独有见解f故在其著作中常有中西方的西洋乐理著作中所未有的卓识甲乃系申国近代以来自接触西弾乐理迄今,吾于中国音尿鑿界所读过的就佳的有关阐述西洋严格和声理论的著作了在他的中国民耀合唱曲集(1967)的序里有一段文字指出:艺耒家音乐,魅有甚么可观的成绑明代魏良辅
2、创制昆曲的确是一次艺术家音站大的亀规可慣禺加了,临他鶴强盲鬓取迦香巔本彌祜亦法罠誠音甌这漏頒讥第二磁鋸疝竄了鴉谧佃秦如此人酵會不起热區曲的那一点咸就厂定完全金是他那駄的音娠天才勉强长成的结果有如岩酉上崔出来的一棵小树訂III他的这段话有关乐器方面大致不聽。此点吾人己手它文有述及直到明耒沈宠绥度曲细知都还透媒昆曲以干唱为主，就是有乐器也是馳着人声当副角茜而萧而化的指佩曲的研俳语害法以发展音乐.不研钻咅乐法以发展音乐h就正中了昆曲晋乐构成的核心f今人或有投有详读沈宠绥堪度曲須知-弦律存亡里的摘出经甘頰聽昆曲齢的一詹缶止鼻1為敬走雕槿舷工帀祕当H魏良辅后学走了样的乱唱而乱昆趾这些学者反而把盜龙绥骂当
3、时不明格律M卿1)而玄ciw工皈指贵產瓠嚥桓r限李声由創誠唱(M*.台为良h4rttiNMJ马之弊了轶昆曲正杲采用了研钻语肯法以发展音乐J而不研钻音乐法以发展音乐人B为*昆曲是托体于的盐腔的固定唱腔上发展了以填入字的平上去入的不同，而在头腔的位置上去调腔，服以语滸的平上去入的袪h做为把固定音乐的旋律去调整-下律而变换了音尿性前来。而在调腔后穿前后腔有音裔之薯则以装帅壯腔填补之.昆曲的曲牌，起初不是母只曲牌由魏良辅等乐工所首创写的盘而只艮用了潮驗曲矚有曲牌的唱施来施標變热袒曲宦上歯改楚配督语會御*上去入哪曲扈唱舖条蛛而嶺唱上,轴蠶头鳏谱俺刨H督侧対的呈现方式。昆帆没有以F音乐法以发展音乐JL即,
4、不是只貝曲牌吉写出动人的旋律串而只是语言法囚发展音乐h当然，萧而化的说法也有个要补充的，就是.昆曲的曲牌的音乐性j的发展/在于其调整了头腔之后.于慢板时的装饰行进腔,是采取了简单的近似手酋方的伴奏晋型*而填充崔填其时值的伴唱的增值之用孳此一点是昆曲惟一算得1:1音乐法以发展咅乐1之处了匾III昆曲的曲牌的音乐，一般都不是毘曲所独创的而是立基于海盐腔之上的寄生者/而H后，有少量的昆曲时代的曲牌伊不过.没甚轆行而昆曲因通常不能自创曲牌音乐，所以，后跖集曲的运用增加，就是要让昆曲曲牌有新凤貌.于是采佣集塞只曲牌成一只新曲牌，用剪救棊些曲牌去并成一只新曲牌的音乐昆曲为何岀现不少新集曲理由就在此后世一些縈者，因为没有去分析腔理，因而園着宪全不晓得昆曲是以海盐腔曲牌的It定唱腔在头腔上去依字声调腔，其成腔原则不是去创新曲牌，反而去臆想昆曲是依字肃行腔或昆曲是依昆山土腔去侬字声行腔形成曲牌等黠谜之说.就不屈于学者之有抿有底之首了命而且，因为不明昆曲的集曲是为创出曲牌不得已的爭段而反对集曲者,也是属于因対不明昆曲戒腔之理而下的臆评了.当然丁是和海盐腔相比,昆山腔虽在中国传统音臥尤其是声乐上，有菽独特检诙f谱鮭I般用匕过于耐噌章之虬但以耆漲的角度翩14如萧而化所售。刘有恒，自北）
