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1、 本科毕业设计（论文）题目：（中文）中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用 （英文） How To Use Sweep And Whisk Techniques In Famous Chinese Pipa Works学 院 艺术学院 专 业 音乐学 班 级 音本071 学 号 074070626 姓名 应锦阳 指导教师 叶金玫 职称讲师 完成日期 20110508 中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用诚 信 承 诺我谨在此承诺：本人所写的毕业论文中国琵琶名曲中扫拂技巧的运用均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。 承诺人（签名）： 年 月 日目 录摘要
2、.1引言.21扫拂技巧的由来.21.1 琵琶的音色及演奏技法.21.2 从琵琶发展史中窥探“扫拂”技巧的演变.3 1.3 弹挑和扫拂.42扫拂的界定与分类（普遍性）.42.1 急扫拂.42.1.1大扫与大拂. 42.1.2小扫与小拂. 4 2.1.3滚四条弦.5 2.1.4 夹扫 .52.2 缓扫拂 .52.2.1林挂.53 琵琶名曲中扫拂技巧的运用（特殊性）.5 3.1 文曲.53.1.1塞上曲.63.1.2大浪淘沙.6 3.2 武曲.73.2.1十面埋伏.8结语. .10参考文献.11致谢.125摘要【摘要】在琵琶音乐中，扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法。但在实际地琵琶演奏过程中总是会
3、存在着扫拂技巧的若干问题，演奏者必须通过理论研究结合实际探索来解决这些演奏瓶颈。在本文中主要叙述了扫拂技巧的由来，扫拂技巧的界定和分类，最后结合本人演奏过的琵琶文、武曲来探讨扫拂技巧在其中的运用，从而解决在实际琵琶演奏过程中存在的扫拂技巧的问题，也希望此文能给广大的琵琶学习者提供一定的借鉴与经验。【关键词】琵琶;扫拂;文曲;武曲How To Use Sweep And Whisk Techniques In Famous Chinese Pipa WorksAbstract【ABSTRACT】In the actual pipa music playing, sweep and whisk a
4、re extremely an important skill.,my original intention to wirte this thesis is largely due to the question when I was play pipa .This thesis mainly introduces the origin of sweep and whisk,then I straighten out the definition of sweep and whisk and classification them for more complete, at last,I co
5、mbine some master works I played to explore how to use the sweep and whisk skills in practice, so as to solve the problem about myself in pipa playing ,and whats more, I also hope this article can actually give other learners some use for reference and experience. 【KEYWORDS】pipa ; master works; eleg
6、ance piece; force piece 引 言 在现代在实际的琵琶音乐演奏中，扫拂是琵琶演奏中极具表现力的重要技法。不但在像十面埋伏霸王卸甲等武曲中对作品的演奏成败起了决定性作用，在文曲中往往也起了画龙点睛的作用。扫拂的技巧运用因曲风及情境的转换而千姿百态，从而展现各种不同乐曲的风格。 本论文主要是从我自身在实际琵琶演奏的过程中存在的扫拂技巧的问题为出发点，做相对完善的扫拂的界定和分类，以及从我演奏过的各大文曲和武曲及文武曲中出发探索，在各曲中对扫拂技巧的运用做一个阐述。1扫拂技巧的由来1.1 琵琶的音色及演奏技法琵琶是以“点”为基本的音乐形态，构成“线”形音调表现乐思为其弹奏特征的民
7、族乐器。琵琶音色的穿透力很强，只要运用正确的演奏方法，基本功扎实，其音乐就能传得很远，低音区音质淳厚而古朴，中音区柔和而饱满，高音区明亮而富有刚性。唐白居易琵琶行中所描绘的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛”。以上并非由于白居易的高文学修养而有所夸张，相反，琵琶音乐具体的音乐音响在演奏家的手中有过之而不及，琵琶行中的描绘是对唐代琵琶名曲六幺和霓裳的贴切的描写，字里行间，此时无声，但我们已深深被我们大脑产生的音乐表象所吸引了。这就是琵琶的音色，不像古筝的音色那么妖艳，也不甘古琴音乐的那样深沉，她幽静
8、、典雅、奔放、喜悦、壮烈、悲切、思考、高贵、辉煌于一身，这就是中国民族乐器之王琵琶。 琵琶的演奏技法在数千年的传承与发展中已变得非常丰富。主要分为左手和右手两大部分：右手主要包括弹、挑、扫、拂、轮、勾、抹、剔、摇指等；左手主要包括打、带、吟、揉、划、伏、绰、 注、煞等，一共有五六十种。大千世界拥有共同的力的作用模式，左右两手有机配合，将穿越千年的琵琶音乐传承地惟妙惟肖，通过异质同构的联觉对应规律，无论是惊天地泣鬼神的“武曲”，还是柔肠百断，感人肺腑的“文曲”，各种不同的情感流露及叙事情节都能易如反掌地通过琵琶音乐再现出来。琵琶演奏中的右手技术：弹、挑、扫、拂、 轮等等，从发音的角度来看，其本质
9、都是以右手手指指甲面拨弦而发出声音的，但为了得到符合乐曲的音色，手指指甲如何拨动琴弦，却有许多讲究，如：吃弦的深浅，拨弦的速度，角度，力度，触弦位置离复手的高低不同等等，其发出的音色都会有明显的区别，为了在不同的乐曲中表现不同的情境，弄清演奏中的这些技术所产生的音色特点，对于提高琵琶演奏的艺术表现力是十分重要的。1.2 从琵琶发展史中窥探“扫拂”技巧的演变纵观琵琶演奏艺术发展史，事实上在秦时代就产生了 “扫拂”这个指法。晋傅云所作琵琶赋中对秦琵琶演奏艺术描写地十分细致光彩。“素手纷其若飘兮，逸响傅于高粱，弱腕急以竞骋兮，象惊电之绝光”使我们仿佛看到了秦时代琵琶演奏家十指如飞的演奏已进入了“骏马奔腾”，“惊电绝光”的境界。在这之中便是“扫拂”这一技法被充分运用的结果李坤丽.琵琶演奏中的“缓扫”与“急扫”. J.云南艺术学院学报.20034。据文献记载，“现代意义的扫拂技巧”是随着拨弹和指弹的演奏而产生，所谓拨弹就是用拨片来拨弦演奏音乐，所谓指弹就是用手指来拨弦演奏音乐。在琵琶发展史中，早期的琵琶演奏基本是拨弹，唐朝有个琵琶演奏家曹刚就因“运拨如风雷”而著名。后到北魏年间开始有人用手指来演奏琵琶，虽然那时期琵琶拨弹还占优势，但由于指弹发展增加了右手演奏技法，使琵琶音乐音色更加丰富，指弹技艺便在社会上风靡
