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1、摄影灯光扫盲大全从灯光的角度来说， 一般正面45度的光使人看起来较平和 被面光也就是逆光，可以突出人物轮廓，使人看起来更有立体感 侧面光较能体现人物的形体动作，一般舞蹈或其他较大的动作，用一个侧光很出效果 顶光，有一种单独空间的感觉，可以从一个大空间中划分出一个小的，独立的空间 脚光，也就是从下向上打的光，效果很独特，有一种神秘又有点阴森的感觉，略有一点脚光还可以减轻眼部下方的阴影，使人显得更年轻一点。从色彩上说，基本有两套方法，一是用光色来加强服装的颜色，比如一套大红的衣服，打红光，可以使眼色看来更明亮耀眼，不过注意尽量不要打在脸上，这就是小光区的运用。 另一种方法是用光色表现气氛和环境。比
2、如要表现静谧，就用单方向光源在侧面45度，给蓝光，弱一点，柔一点。就可以很好的表现宁静的夜的感觉。 光色，光位，和光强的组合变化就更多了，一时半会还真说不清楚，在实践中摸索吧关于曝光的问题，曝光当然要适当了。曝光过渡或不足都有可能损失色彩。想要特殊效果除外。一是照明，重点在打亮环境，让摄影机可以拍到东西。 一是元素，光线在画面环境中扮演一个角色，包含了艺术性及画面的语言。所以，请记得，灯光可不是打亮就好，不但要打亮，而且要亮出意义来。节目的拍摄，灯光是重要的因素，摄影机再烂都没关系，但是灯光一定要好，有好的灯光，整个节目拍出来才会有质感。 对于新闻摄影来说，灯光算是最容易被忽略的。一般的新闻记
3、者会说：新闻这么赶了，有画面，颜色不要差太多就不错了，谁还有什么狗屁时间去理会灯光！的确，这种说法也不能说错，大部分的时间是要求拍到再来求其它的，而灯光好不好，已是美的层次了。但是，一个真正的摄影人员，是不容许自己去放弃完美的，何况摄影记者也不是永远都抢新闻就够了，总也有机会去拍专题，支持节目，甚至有一天累积足够经验后，要当导演或导播。所以，灯光的知识可以不专精，但一定得知晓些基本才成。光学上的定义 先提一下光学吧！这是一般电影电视科班人员容易忽略的基本科学，其实与灯光相关的光学理论，在国中及高中的物理课程中已有很深入的说明了，只可惜咱们的教育只重考试，空学了一大堆理论却不知应用。不过话说回来
4、，也拜失败教育之赐，我等才可以在这行骗吃骗喝呢！ 照度与距离的平方成反比 这个公式熟悉吧?!打灯就靠这个公式，再加上三角函数导出光折射原理(别想得太复杂，就是类似打撞球时的反射球一颗星啦，这两个原理光看公式很头痛，实则在日常生活中俯拾皆是。 一盏灯的光亮度照在4公尺距离的某个东西上假如有100单位的亮度，把灯稍微往后挪半公尺，亮度将遽降为不到50个单位（当然，这是随便举例，事实上是有公式可以计算出来的，但我们不是真在讨论物理课，所以仅点到为止，请自己去意会），因为亮度会因灯具与被照物的距离而改变，而且是以距离的平方比的比例产生变化。 所以可知，灯具与被摄物的距离，对亮度有绝对的影响。光的折射是
5、很好玩的，除了像撞球般地可以不直接对准目标，却可以间接把目标打亮，有时在空间不够的地方打光，利用折射可以增加与被摄物的距离。当然，视反射物的材质，每种东西的反射率也不一样，100单位的亮度，经过反射后可能只剩不到30单位的亮度了。 色温一 谈到光，就必须解释有关色温的问题，大多玩摄影机的人，或多或少都知道色温这个东西，不过对色温原理可能就一知半解中0K绝对零度，正好是摄氏-273，所以20是20 273=293K 以上的例子有没有把您的记忆唤回？！ 色温3200K的意思是指实验室黑体在高温3200K(2927)时发出之光色，K代表绝对温度单位。色温3200K时光色比较接近红色，记得铁烧到千度以
6、上时不正是烧红发光之时吗！而红铁继续加温，光芒会愈来愈亮，愈来愈接近白色，如果能控制不融化散开的话，您会以3200K的标准灯光色温为主，不过也有以5600K日光色温来当基准的），将摄影机设定到这个基准值之后，才来加上色纸打效果光。上述的情况在拍摄打有舞台灯光的场所最容易发生错误，尤其拍舞台剧、舞蹈表演等需有大量艺术色光呈现气氛的场合，许多人会拿白纸找最亮的光源对白，可是拍完后回去看到的画面颜色却和现场所见大不相同 如果您用的是家用摄影机有自动白平衡或是专业一些有AWB自动对白功能的机种，您更会发现，拍出来的画面一直在缓慢的乱变色！原因无它，因为自动对白功能和自动光圈的功能是一样的，机器是捕捉某
7、个范围的光线来计算平均色温，如果光源一直在变化，自然色温值就跟着乱动。解决的方法其实非常简单，大部分把机器调成预设的灯光（3200K）,然后就可以拍摄了，由于舞台大多使用3200K标准色温的灯光来打光，因此用这个来当基准值，可以呈现出该有的色彩。当然，某些特殊场合也有人会用其它的色温值来打光（如日光5600K），不过机会不多啦！如果您判断的出来，也可以去试着调整机器的色温控制来看看。 拍ENG在现在可是轻松多了，机器都有对白的功能，拍电影的胶片摄影机和古早以前的电视摄影机，没有对白功能，要拍外景时如果有色温的问题，可就没那么轻松了。要用一种色温计，跟拍照用的测光计很像，对着主要光源量出色温之后
8、，还要去找相对应的色温镜片来挂在镜头前改变色温值，若是太匆忙忘了换算或算错了，那拍回去的东西可就（电影还可以在冲洗的时候用调光的方式来修饰，录像的可就惨矣！） 色温表 蜡烛及火光1900K以下 朝阳及夕阳2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K 平常白昼50006000K 220 日光灯35004000K 晴天中午太阳5400K 普通日光灯45006000K 阴天6000K以上 HMI灯5600K 晴天时的阴影下60007000K 水银灯5800K 雪地70008500K 电视荧光幕55008000K
9、 蓝天无云的天空10000K以上 灯光：主光 灯具架在摄影机正后方到约30或45度角的位置，向主体正面打光。主光是强调主体事物的照明光，也是决定光源方向主要光线，因此主光通常会用较强的光线来照射主体。同时必须注意造成阴影，光线愈强愈锐利，造成的阴影愈明显，亮度对比及反差就愈大。灯光：副光 副光又称补光，灯具架在相对于主灯位置的另一方，与摄影机约呈30或45度角，向主体正面略侧面打光，主要是把主光在另一侧面造成的阴影修掉，让部分黑暗的区域稍微明亮，增加主光与阴影间的中间色调，使画面看起来更生动，更有层次和立体感。大部分补光会比主光打得柔和些，以免抢了主光的角色。某些刻意制造阴影效果的场合，补光会
10、故意打得柔弱一些，甚至就不打补光了。灯光：背光 或称反光、轮廓光，架设在主体后侧，并且可以避开摄影机拍到的地方，用以勾勒出主体的轮廓，让主体和背景间产生空间感和立体感。也有架在主体顶端的上方，以便打出发光，或在下方，以打出脸光（如果主体是人的话）。 灯光：效果光 有时为了画面的美感，会创造出一些灯光效果，如窗帘光影、彩色光晕、水纹影、窗外霓虹灯效果、闪电等等效果，这些特效将发现光芒愈来愈接近蓝色（像瓦斯炉火发出的蓝色）。趋近红光，色温低，波长长，单位直线传送距离远，易被吸收，所以红光常拿来做警示用灯光。 趋近蓝光，色温高，波长短，单位直线传送距离近，易被反射，天空是蓝色的，海水是蓝色的，都是因
11、为蓝色被反射出来，而红色被吸收走了，所以我们看不到。如果惰况是相反的话，那我们的天空和海水将是红的。 色温二 人类对颜色的感受，来自于光以及光的反射，光线进入眼睛之后，透过视神经的感受而分辨出各种颜色。由于人眼有自动调节的功能，所以即使在不同的光源下，我们仍能分辨出物体颜色的差别，所以在3200K的钨丝灯光下看到物体呈现的颜色，和拿到5000K的太阳光下所看到的颜色不会差太多。但是摄影机或是底片，靠的是电子式或化学式的分光方式来反应出光的色彩比例（三原色或三原光的比例），机器没有办法自动调节颜色的差别，所以纪录出来的色彩是完全地反应。因此，我们在灯光下拍摄时看到的是正常颜色，但如果没有去调整机
12、器对色温的感度，会发现东西拿到日光下时，整个颜色都不对，红色系列都不光即称为效果光或气氛光。效果光的架设位置不限，主要是看想呈现何种效果，有时得为了某个效果而调整主光、补光等之位置，以便修正出最佳效果。一般来说，在实际使用时，灯具数量的多寡几乎可以决定画面的好坏，但其实不管是一个单灯，或是十多个灯，只要运用得宜，都可以弄出很好的效果。灯光：单灯 大部分会直接把灯架在摄影机后方大约30度以内的地方，光线投射到被摄物时，可以调整一下角度和灯的高度，尽量避免不自然的阴影。（有时当然会故意弄出影子，这种另当别论。）如果光度太强，以致光线太锐利(Sharp)，可以： 1、 把灯的距离拉远。 2、 加上柔
13、光纸。 3、 利用反射反光板、纸、墙壁、天花板等都可以） 大部分的摄影用灯具都可以微调灯光的焦距，把光打聚光些或散光些。 有些摄影机附挂的机头灯是放在镜头上方，这样打出来的光较平面，同时如果被拍摄的如果是人，会因为灯光直射的关系，面对镜头时眼睛会因为畏光而不自然。可以在灯前加上柔光片，或是把灯稍微挪动一下角度，以免直射入人眼。当然，一般头灯都不会太亮，它的作用大多是在缺乏照明的情况下，勉强一用的，拍新闻凑合一下无妨，但是如果要做专题或节目，用头灯打光就太不负责任了！其实有时可以利用自然光源当作主灯，把机头灯当作补光，这样等于有两盏灯，画面质量会比较好。灯光：双灯 一个架在摄影机后方3045度的
14、地方，打主光。另一盏在反向摄影机另一边大约45度的地方打补光。两个灯的重点在于主、补光之间的平衡，拍摄主体是人的时候要注意阴影的自然。 同样地，有时可以利用现场光源来制造出另一盏灯光，使您等于有三个灯，其中多出一个背光，让灯光打出立体感及层次。三个灯打法如前所示，等三盏灯放在被摄体后方，将被摄体的轮廓勾勒出来，使主体和背四个灯及以上 第四盏灯可以打出效果光，例如在背景的墙壁上打出百叶窗阴影。如果还有第五盏灯，可以架在被摄体顶端，打出顶光（发光）。灯光：现场光源 利用现场光源 前面已经有提到，有时可以利用现场光源来辅助，或是根本拿现场光当作主光，而以灯光来修饰，可是必须考虑，现场光必须是稳定而可
15、信赖的，夕阳快下山时及朝阳初上的自然日光由于色温变化和亮度变化巨大，因此就不能拿来当做拍摄时的光源，除非您有把握短时间内可以拍成，而且一次搞定不NG.难啦! 其实电影里男女主角在夕阳下谈情的情节，大多是人工的假夕阳，是灯光效果的啦！真的在夕阳下拍？除您有能力控制太阳，或是您钱多，今天拍不成，所有的人及道具器材全部原地不动，明天、后天、大后天再拍只怕拍一年都不一定能拍成呢！灯光：色温控制 利用色温控制影像色彩拍夕阳的时候，可以故意把色温值调很高，如5600K，这样拍出来的色调会较红润，颜色较饱和。正午大反差的太阳下，故意用低色温值，并且缩小光圈至接近黑暗，用感光不足的方式可以拍出模拟夜晚的日光夜景，例如男女主角晚上在海边追逐的全景戏，您不会真的晚上到海边打灯来拍吧！借白天来模拟是比较可行的做法，除了好莱坞的大片厂，否则世界上大多数的电影导演，都宁可用日光夜景。还有许多效果，例如黑暗地方透出偏蓝光线；晨曦中一片蓝蒙的感觉；近黄的色彩调，彷佛逝去岁月；偏红温暖的角落.这些都可以利用色温来控太明显，整个画面是偏蓝的。同样地，如果在日光拍摄时看到的是正常颜色，未调整机器对色温的
