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1、3、古典主义17世纪产生于法国、流行欧洲达两个世纪之久的一种文艺思潮， 因其以希腊罗马的古典文学为典范而得名。作为法国专制王权的产物，古典主义 在政治上拥护王权，强调克制个人感情，维护国家统一；在思想上崇尚理性；在 艺术上提倡摹仿古典，重视规则，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各 种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“三一律” 等。古典主义的主要成就是悲剧和喜剧。代表作家有高乃依和拉辛等。4、三一律一17世纪法国古典主义者制定的戏剧创作法规，是法国古典主义 作家为戏剧创作制定的一条规则时间、地点、情节的统一，即一个剧本的时间只 能限制在24小时之内，只能有一个地
2、点、一个中事件。三一律可以便戏剧的情 节高度集中，结构紧凑，矛盾突出；但到了后来则成了束缚戏剧创作的清规戒律， 终于被浪漫主义赶下历史舞台。（“三一律”，即时间、地点、情节的整一律。“三 一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超 过二十四小时。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能 迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、 概念化，削弱了作品的艺术感染力。 ）5、巴罗克文学一又称“矫饰文学”，流行于17国世纪欧洲的表现贵族阶级思想情 趣的形式主义文学流派，如意大利的“马里诺诗派”，西班牙的“冈果拉诗派”等。巴罗克文
3、学追求虚无混乱的思想感情、艰涩的词藻和神秘隐晦的诗风。（“巴洛克” 一词来自葡萄牙语barocco,原指一种形状不规则的珍珠，后来被用来形容一种 建筑风格和文学风格，它与严整、匀称、和谐相对立。巴洛克文学起源于 16 世 纪的意大利、西班牙，在17世纪的法国达到高峰，同时流行于西欧，因风格与 巴洛克式艺术相像而得此名。它是一种贵族形式主义文学，主张文学为少数有文 化修养的人创作。这类作品追求形式，内容空虚，语言雕琢浮夸。意大利的马利 诺、西班牙的贡哥拉主义、法国的伏瓦蒂尔等等，都是巴洛克文学的代表。 ） 7、狂飙突进运动18世纪7080年代德国发生的第一次全德性质的文学运 动，因青年剧作家克林
4、格尔的同名剧本而得名，其杰出代表为青年歌德和席勒。 这一运动在政治上追求自由，反对专制暴政；在文学上崇尚感情，反对古典主义， 歌颂自然。 “狂飙突进运动”具有强烈的反叛激情，但由于德国资产阶级的软弱和 局限，到80年代中便衰落了9、世纪病亦称时代病。19世纪初期，欧洲有不少资产阶级进步知识分子既厌 倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义文明，又脱离人民，看不清前途， 于是陷入忧郁、孤独和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流行的 一种典型的时代精神和社会心态12、“多余人19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类特殊的艺术形象。 他们反叛贵族上流社会的庸俗生活，要求变革专制农奴制的社会现
5、实，但又远离 人民，因而找不到出路。于是，他们忧郁、苦闷，最后成为一事无成的多余人。 他们是贵族革命时期优秀贵族知识分子的典型形象，到后来则逐渐丧失了进步 性 。 （“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大 多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所 作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中 心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气，因此在社会上无所适从，结 局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的 过程。）15、迷惘的一代一战之后出现在美国的一个文学派别，名称源出于美国女 作家
6、斯泰因，后由海明威在太阳照样升起引用，遂成为一个文学派别的名称。 它不是一个有组织、有纲领的团体。其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不 到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷惘。他们讲究艺术表现方法，文体含 蓄简约，对后世产生了较为深远的影响。（“迷惘的一代”是指第一次世界大战 后崛起的一代美国青年作家。这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军 训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望，悲 愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流 露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯坦因曾对海明威说“你们全是迷惘的 一代”，后者将此语印于小说太阳照
7、常升起的扉页，由此得名。这派小说家 中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯沃尔夫等。）16、象征主义西方现代派文学中产生最早、影响最大的文学派别。前期象 征主义形成于19世纪下半期，代表作品为法国作家波德莱尔的恶之花后 期象征主义兴起于本世纪 20 年代， 著者有艾略特的荒原、比利时梅特林克 的青鸟等。象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于 1886 年提出来的。 它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，强调间接暗示和诗歌的音乐性， 用有声有 色的物象表现作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色彩。（ 象征主 义是 19 世纪 70 年代在法国出现的、后流行欧美的一种现代主义文学流派。它定
8、名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的象征主义宣言，先驱是法国作家波德莱 尔，主要成就是诗歌。象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可 感性表现隐蔽的内心世界，着眼点不是描写客观的真实，而是追求主观的幻觉； 喜欢用象征、联想、暗示、烘托等手法来表现内在的“最高真实”，重视雕塑美、 音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。 20世纪20年代，象征主义再次掀 起高潮。此时的象征主义诗人力图超越个人情感的局限，用作品反映整个时代的 精神面貌，视野更开阔，思考更深沉，成就更高，影响更大。前期代表作家是法 国的马拉美、魏尔伦和韩波，后期的代表作家有法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、 英国的艾略特、爱
9、尔兰的叶芝、俄国的勃洛克、美国的庞德等。 ）17、浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的 一种文学思潮。浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作品想像丰富，具有 强烈的主观抒情色彩；对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自 然；浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，提出“回 到中世纪”的口号；作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，主人公常常活动于 奇异的自然环境或富有异国情调的遥远的部落。浪漫主义文学的主要成就是诗 歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。18、批判现实主义是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中
10、后期和20 世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮。批判现实主义文学突出特点就是 真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶；同情社会下 层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦；塑造典型环境中的典型人物，并 注意细节的真实。但不少作家以抽象的人道主义为出发点来批判黑暗现实，难以 找到准确变革社会的道路。批判现实主义文学取得了很高的成就，各种文学体裁 均有佳作，其中尤以长篇小说为最。优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯泰、易 卜生等。19 “新人”指的是19世纪中叶在俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向 的平民知识分子形象。这些形象尽管个性相异，但大多出身平民，具有坚定的意 志、
11、明确的理想，以及实干精神和自我牺牲精神。屠格涅夫在小说前夜中最 早塑造出了“新人”英沙洛夫的形象，但车尔尼雪夫斯基小说怎么办？中的 “新人”罗普霍夫等形象则更为典型。20、“自然派”是19世纪 30-40 年代在俄国兴起的一个文学流派。它要求文 学创作真实反映生活，揭露农奴制的黑暗现实，注重描写下层人民的命运。果戈 理的创作使这一文学流派的地位得以最终确立。许多青年作家追随果戈理，文坛 出现了一批所谓“果戈理传统”的作家。批评家布尔加林他们是只写黑暗的“自 然派”，别林斯基则在以自己的理论著作接过这个名词，肯定“自然派”的创作， 并加以理论总结。于是，“自然派”成了俄国批判现实主义文学的别称。
12、21、社会问题剧19 世纪 60-90 年代，易卜生针对挪威社会存在的道德、法 律、婚姻、教育、妇女解放和民主政治等问题，写出了十多部剧本。这些剧本真 实地描写了资产阶级虚伪的道德、冷酷无情的法律、以男权为中心的家庭婚姻关 系，深刻地揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶。这些剧本被称为“社 会问题剧”。其中最著名的是社会支柱、玩偶之家、群鬼和人民公敌 等。易卜生的“社会问题剧”以丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方剧 坛，并引发了19 世纪末的欧洲戏剧的一场革命。22、现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，前 期主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、
13、意识流小说等10多 种文学流派。现代主义植根于 20世纪的社会现实，其思想基础是19 世纪末期以 来流行的非理性主义哲学。现代主义的基本特点是主张反传统，着力表现的是人 在现代社会中的扭曲和异化；表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂； 人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号； 特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。二战以 后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实”，但就表现生活的异化和人生的 迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。后现代主义主要包括存在主义、荒诞派 戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。24、启蒙主义启
14、蒙运动实质上是18世纪法国大革命前新兴资产阶级向 封建阶级夺权之前的一次舆论大准备。启蒙知识分子顺应历史要求，提出 了“启蒙主义 ”理论：用自由、平等、博爱、天赋人权来反对封建专制和特权； 用无神论、自然神论或唯物论来反对宗教迷信。它为资产阶级政权的确立 和资产阶级文学的产生开辟了道路。25、后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方 的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。 在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领 域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知 性上的反理性主义、道德
15、上的犬儒主义和感性上的快乐主义。荒诞派戏剧：20 世纪 50 年代兴起于法国尔后波及欧美的反传统戏剧流派，是寻 在主义哲学在戏剧领域中的表现，由马丁.艾思林的荒诞派戏剧而得名。荒 诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲 突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不 堪的思维，表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效 果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。黑色幽默：20 世纪 60 年代流行美国的一个文学流派。思想上，深受存在主义哲学影响，关 注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽 默，绞
16、刑架下的幽默，以表面的轻松、调侃、玩世不恭其实是无可奈何的语调叙 述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。主人公往往性 格乖僻的反英雄”。情节结构具有非逻辑性。代表作有海勒第二十二条军规 品钦万有引力之虹“元小说”是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。传统小说往 往关心的是人物、事件，是作品所叙述的内容；而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小 说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品 更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并 使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。当一部小说中充斥着大量这样的关于小说本身 的叙述的时候，这种叙述就是“元叙述”，而具有元叙述因素的小说则被称为元小说。 超现实主义一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。
