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1、楷書結構解析 古今論楷書結構者，可謂眾說紛紜，莫衷一是。古有歐陽洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。近幾年出版的大量習字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說明；有的只講字的佈勢，不講具體書寫規則；有的談比例大小寬窄，而未說明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見，但欠準確完整系統。這些結字方法雖有一定的參考價值，但由於眾口鑠金，難免結字理論出現混亂狀態，缺乏全面性系統性和科學性。這就有賴於文字工作者書法理論家和書法教育工作者從事深入的鑽研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統化的科
2、學化的楷書結構理論。 本文談談楷書結構的基本分析方法基本特點分類書寫要求和結字方式，與同行切磋，以求抛磚引玉。 一、楷書結構的基本分析方法楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模範榜樣的意思。它產生於漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發展而形成的，它吸收隸書結構勻稱明晰的優點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時間最長的標準字體。 古人論楷書一般都談到結字的整體輕重均衡和筆勢，即“整體觀”“平正觀”和“動態觀”，這三大觀點就是楷書結構的基本分析方法。而今不少習字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習字者只能獲得零碎片斷的書法知識，依靠機
3、械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或鬆散無力，或過於緊湊。今人習字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能談得上寫好字。 、整體觀 中國漢字是由筆劃、偏旁部首和其他構字單位組合而成的。筆劃、偏旁部首都具有相對獨立性，各有獨特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個個和諧統一各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結構，也應從整體上進行分析。整體由部分構成，部分從屬於並影響整體。如果習字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫圇吞棗”，食而不化，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關係，無法形成完整和諧的藝術形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，
4、寫出的字必然是結構鬆散或過於緊湊。習字時，從整體上考慮字的結構，才能做到“映帶相宜”，呼應連貫，和諧統一，富有美感。 、平正觀 古代書法家論楷書結構，十分注重筆劃的均衡、輕重、長短、疏密，重心穩定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導意義。孫過庭曾說：“初學分佈，但求平正，既知平正，務求險絕，複歸平正。”意思是說，剛學寫字，只求把字寫穩，不要東倒西歪，把字寫穩了之後，再去追求筆劃的美感，追求筆劃的美感仍要注意把字寫穩。歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動，他說：寫字應“四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長。斜正如人，上稱下載
5、，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。”這裏所講的平正，不是指筆劃的橫平豎直，而是指結構的重心穩定。如果一個字在結構上輕重失調，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結構在筆劃的配置上，左右上下保持均衡，重心穩定，才會使人感到端正美觀。 、動態觀 相對行草來說，楷書是一種靜態的字體，在一個平面上，講究筆劃勻稱，結構平正。但楷書又不完全是靜態的，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動”，也講究左呼右應，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。這樣才表現出楷書的動感力度感和節奏感。R9 古代書法家在論述楷書的動態觀時，善於根據楷書的筆劃特點，結合自然界的物和人，加以想像誇張，十分精到
6、傳神。東漢蔡邕曾說：“凡欲結構，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若雲若霧，縱橫有托，運用適度，方可謂書。”晉代衛夫人的筆陣圖雲：“丶畫如高峰墜石，一畫如千里陣雲，隱隱然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷犀象， 畫如崩浪雷奔， 畫如百鈞弩發， 畫如勁弩筋節每為一字，各像其形。斯造妙矣，書道畢矣。”王羲之也曾說：“作點之法必須磊磊如大石之當衢，橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。”姜堯章則用人物來形容楷書的特點，他在續書譜中說：“自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之臒，肥者如貴遊之子；勁
7、者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士。”諸書家用物和人來描述楷書的動態美，生動有趣，回味無窮。初習書者若能以動態觀來領會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其真諦。 二、楷書結構的基本特點 中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結構特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結構為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結構為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結構為主。楷書結構的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數橫豎撇捺筆劃適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先生將北碑楷書，分為“平畫寬結”（如鄭文公碑）和“斜畫緊結”（如始平公造像）兩大類，稱唐碑褚、顏近于“平畫寬結”，歐、
8、柳近於“斜畫緊結”。這裏所講的“平畫寬結”和“斜畫緊結”是從不同楷書用筆和結體的不同特點來進行分類的。“平畫寬結”用筆較平直，結體較寬鬆。“斜畫緊結”其用筆傾斜的角度稍大一點，結體緊湊一些。“平”和“斜”，只是相對而言。其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。三、楷書結構的分類及其特點、書寫要求和結字方式東漢文字學家許慎在說文解字中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會意、形聲、轉注和假借。根據結構特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨體字，其餘為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結構和上中下結構；橫向組合的左右結構和左中右結構；內外結構的全包圍結構和半
9、包圍結構；多偏旁多構字單位組合的繁雜結構。各種結構的字均有自己獨特的結構特點、書寫要求和結字方式。現分述如下： 獨體結構： 獨體結構的字由筆劃組合而成，它不帶偏旁部首，筆劃拆開則成沒有意義的字。這類字雖字數不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構字單位組合成合體字，成為構字中不可缺少的重要組成部分。初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結字的基本原則和規律，在寫好獨體字的基礎上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。 獨體字的特點是筆劃少空白多，筆劃長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有致，點畫呼應，筆意相連，氣韻生動，形成結構緊湊、重心平穩的整體
10、。書寫時若能很好地體現這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩。 獨體字的書寫要領是：均衡勻稱，重心平穩，疏密適當，斜度相宜。 獨體字的筆劃少，初習字者往往覺得最難寫，筆劃輕重處理不恰當，長短疏密佈局不合理，就會出現東倒西歪、重心不穩的現象。因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩。要想達到重心平穩的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結構穩定的一種藝術效果。勻稱就是指字的筆劃長短、疏密佈局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨體字的書寫要領必須遵循以下幾條規律。1、筆劃較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關係。如：韋 凸
11、 非 垂三橫並列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。並排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長於上橫，比三橫略短。 2、斜筆劃多的字，要做到平穩，需找准“重心”。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如：之 文 女 予 乃 母。“之”的重心在上點，書寫下部“橫折撇捺”時，要對準上點進行佈局，否則就會出現重心不穩的現象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點
12、對齊，其他筆劃佈局合理，此字就“站“穩了。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆劃也應以此為准，儘量寫得左右勻稱，不偏不倚。 古人在論述獨體字的結構有很多經驗之談。如：“字身短者勿使之長，白、工、曰、四”，“字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。 獨體字的結字方式多種多樣，主要有以下幾種： 1、立柱式：以中豎為主筆。如：車 不 木 水 2、支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：又 義 丈 衣 夾 3、對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：井 同 冊 言 高 4、托上式：下部筆劃
13、承托上部筆劃。如：已 也 飛 巴 5、包圍式：內部緊密，左右均衡。如：目 四 區 凶 用 6、偏斜式：斜筆劃多字勢斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 么 亥 絲 7、穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：井 卅 世 耳 身 兼 習字者若能按照上述書寫方法、要領和結字方式，認真揣摸分析，找准每個字的重心，掌握每個字的結構特點，反復練習，就一定能把獨體字寫好。將獨體字寫好了，習練其他結構的字也就不難了。 左右結構： 漢字絕大多數是形聲字，形聲字大多是左右結構。由此可見，掌握左右結構的寫法，對習字者顯得更為重要。 左右結構的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右爭。其書寫要領是：左小右大上齊平，左大右
14、小下齊平，筆劃多者細而密，筆劃少者粗而疏。 1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆劃少而短，右邊筆劃多而長的字，應右邊占的比例大，左右兩部分的上部應齊平。古人稱之為“右占者不妨獨豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：功 明 確 壤 左右筆劃相同的字也應左小右大，左低右高，左縮右伸。如：從 雙 林 赫 2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆劃多，右邊筆劃少的字，應右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下麵近乎齊平。古人稱之為“左占者無嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如：和 知 勘 勤 若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應略長於左邊。如：卦 卸 劍 鄢 左右結構字的結
15、字方式有： 、相向式：好 舒 科 歐 、向背式：孔 北 兆 駝 、順背式：比 刎 臥 孢 、相讓式：紅 秋 欲 跌 、並立式：竹 羽 朋 棘 、穿插式：處 我 哉 昶 、錯綜式：睡 轆 驟 曦 左中右結構 左中右結構是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結構同屬於橫向型結構。所以左右結構的書寫要領同樣適用于左中右結構。寫好左中右結構的字，應堅持以下幾條原則： 1、儘量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形態。 2、三部分儘量做到穿插適當，力求緊湊，防止鬆散。 3、筆劃多的部分所占比例寬大些，筆劃少的部分占的比例窄小一些。 4、書寫左中右結構的字時，中間部分要重心平穩，疏密勻稱，體大偏上（指筆劃多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務正”，“中間
