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1、论舞蹈金大奶奶的编创手法摘要：舞蹈金大奶奶在作家白先勇同名小说的艺术塑造基础上，将人物的性格刻画和悲剧展示作为舞蹈编排的基础，运用情节结构和情感表达结构来表现人物的悲惨经历。 通过梦幻和舞蹈层次的安排， 生动形象地刻画出金大奶奶被欺压被吞噬的悲剧命运。 舞蹈的设计中巧妙地运用民族建筑的背景和白布的道具将人物的悲惨命运和内心的情感生动地展示出来，取得了较好的舞台效果。关键词：金大奶奶舞蹈编创手法1目录引言.1第 1 章 舞蹈金大奶奶的人物塑造11.1了解金大奶奶的人物背景11.2分析舞蹈金大奶奶编创的人物特征21.3分析在表演时人物情感的变化.2第 2 章 对舞蹈金大奶奶的结构分析.32.1舞蹈
2、结构的运用.32.2舞蹈的层次4第 3 章 舞蹈金大奶奶道具的运用.53.1道具的背景.53.2道具的运用.53.3舞蹈里道具和人物的关系.5第 4 章 舞蹈动作的设计.6结论.6参考文献.72引言舞蹈编创是艺术的再现， 展示着对作品的审美理解和表现美的能力， 怎样将文学作品搬上舞台，将文学作品的人物形象塑造的生动、鲜明、感人，是舞蹈编创的一种趋势， 也是用舞蹈展示文学艺术的重要媒介。 舞蹈编创用艺术的语言将作品生动地搬上舞台， 既增加了舞蹈的文学底蕴， 也用形象、直观的表演艺术将中国文学艺术的魅力在舞台上展示出来。 1金大奶奶是台湾六、七十年代现实主义作家白先勇的处女作， 作者以老辣的文笔、
3、 孩童的视角讲述了封建社会中被戕害和吞噬的悲惨女性金大奶奶的悲惨故事， 展示了封建社会女性的悲剧形象。本文以金大奶奶文学作品为创作背景，通过对时代背景的把握、人物性格的分析， 运用舞蹈编创理论来进行舞蹈创作， 通过舞蹈结构的设计、 舞蹈层次的把握和舞蹈动作、 道具背景的运用来展现金大奶奶悲剧形象， 将金大奶奶改编成舞蹈的形式，生动形象地表现金大奶奶的悲剧艺术形象。通过自创舞蹈，可以深入了解舞蹈创作方法， 更好地以舞蹈形式塑造文学作品人物， 对推动小说金大奶奶的研究和文学作品舞蹈编创的探索，将具有积极的现实意义。第 1 章 舞蹈金大奶奶的人物塑造1.1 了解金大奶奶的人物背景金大奶奶的形象是作家
4、白先勇在小说金大奶奶中精心塑造的人物形象，作品通过对金大奶奶形象的逼真刻画， 揭示了当时社会女性的卑贱地位和男性的强权及对女性的随意摧残的现实。在小说金大奶奶中，作家以“容哥儿”这个小孩的独特视角去看待隔壁贵族金家上演的一场悲剧， 用孩子的视角来展示金大奶奶苦难的女性形象。金大奶奶生活在封建社会的末期， 在上海大都市边上的虹桥镇， 早年嫁给了一个有钱人，但命运的不幸让她年轻时就失去了丈夫， 仅仅留下了一笔丰硕的财富。后来，金大奶奶在遭遇了族人和亲戚对财产的抢夺后， 又不幸遇到的金大先生。金大先生之所以会娶金大奶奶为妻， 只是想要得到她从她前夫那里继承的财产，在骗取她的地契和房产之后， 对金大奶
5、奶便打骂不止， 她一直都受着肉体和1刘建 .无声的言说舞蹈身体语言解读M. 民族出版社， 2001：32.1精神的双重折磨。金大奶奶在别人的眼中高居太太之位， 然而她在金家受尽折磨， 就连下人都可对她冷眼相看，丈夫金大先生对她视若无睹， 全然地藐视并践踏她的感情投入。金二奶奶嫁入金家后对金大奶奶也是尖酸刻薄， 经常殴打金大奶奶。 金大奶奶也曾有过反抗意识和行为，暗暗诅咒没有良心的金大先生和刻薄无情的金二奶奶，在被赶出金家时， 她拼尽气力反抗， 但最终致使她在金大先生的 “喜宴”的时候，喝药结束了自己悲惨的一生。 作者在小说 金大奶奶 中描写的主人公金大奶奶是一位被骗被害，惨遭无情的戕害和压迫，
6、最终被逼自尽的悲惨形象。1.2 分析舞蹈金大奶奶编创的人物特征我们在编创舞剧金大奶奶时，对剧中的主人公“疯女人”金大奶奶进行了在忠于原著基础上的修正， 一方面展示金大奶奶其悲剧女性人生的代表形象，另一方面着重刻画了她的反抗意识， 通过金大奶奶的抗争和控诉， 揭示吃人的封建社会的本质。在舞蹈编创中金大奶奶的性格特征之一是善良、 纯真。金大奶奶早年曾有过美满的爱情， 对生活有过美好的憧憬， 后来身处强者的血盆之口， 被社会无情地摧残吞噬，最终都不可避免地走向毁灭。 但她一直在内心都保持着一颗善良、 纯真的心。在舞剧中， 我们刻画了金大奶奶对爱情的向往和对美好生活的追求。 在舞蹈动作上，通过金大奶奶
7、身披白布起舞的情节来显示她内心对过去生活的缅怀和对自由幸福的向往。金大奶奶在舞剧中表现最为明显的性格特征是冷漠和仇恨。 金大奶奶被丈夫欺骗和弟媳欺凌后， 饱受着肉体和精神的双重折磨， 她在金家受尽凌辱， 就连下人都可对她冷眼相看，没有一个人把她当人看。在舞剧中还表现了金大奶奶的抗争性格。 面对丈夫和弟媳的打骂欺凌， 她曾试着奋起反抗，舞剧中用夸张的动作和愤怒的表情刻画了她对丈夫丧尽天良的愤恨和弟媳仗势欺人的仇恨。 舞剧中金大奶奶被打一段的动作集中表现了她的强烈的反抗意识，最终她在金大先生的“喜宴”的时候，经过内心痛苦的挣扎和可怕的诅咒，结束了自己的生命，用死亡表达了内心最后的抗争。1.3 分析
8、在表演时人物情感的变化舞剧金大奶奶 在表演时体会到了人物内心情感的不同表现需要，在不同2的舞台场景中表现出人物不同的内心情感。在金大奶奶遭遇殴打一节中， 表演者主要是用愤怒的表情和双手颤抖、身体抖动的动作来表达对自己的丈夫“没有良心”和金二奶奶“尖酸刻薄”的气愤和仇恨，用泪流满面的动作表情来表达金大奶奶内心的痛苦和仇恨。在表现金大先生和金二奶奶对金大奶奶的无情殴打时，用艺术的舞蹈动作再现了 “金大先生与金二奶奶两个夹住金大奶奶，一个在前面拉，一个在后面推，金大奶奶两手抱住一根走廊的圆柱，死命挣扎着不肯走”的神态，这时金大奶奶的表演者要在极度恐慌的动作再现中表现出内心的惶恐和愤恨。金二奶奶揪住金
9、大奶奶的头发往天井中间拖并殴打的这一节， 金大奶奶用夸张的舞台动作来表达肉体和心灵的痛苦， 嘴张开显示在嚎哭着， 两只小脚一拐一拐踉踉跄跄地在舞台上蹒跚而行。 到了天井中间， 金大奶奶在遭受殴打时用肢体的律动和双手的抓挠来显示内心的拼命挣扎和抗争。 在舞台上用只剩下一双脱落了鞋子的小脚作最后的努力踢蹬， 用这一动作表现金大奶奶的苦痛和抗争， 这时内心的感情应该是绝望和痛苦。 等到金二奶奶拿起旁边地上放着一盆稀脏的鸭糠往金大奶奶身上倒去被糊得满头满脸的时候， 舞蹈演员通过披发哭泣的动作来展示内心的无限绝望。 金大奶奶在最后是无声的控诉， 用舞蹈动作展示对金老大无情无义的怒斥和金二奶奶刁钻刻薄的声
10、讨， 用悲剧性的动作展示被摧残被吞噬的巨大震撼力，在表演时表现出人物独特的内心情感， 带给人巨大的心灵震撼及其对命运的反思。第 2 章 对舞蹈金大奶奶的结构分析2.1 舞蹈结构的运用舞蹈结构是舞蹈内容与表现形式的统一，在编排的舞蹈金大奶奶中，结构的承现方式我们是根据情节式结构进行编排，采用情节内容的叙事与戏剧舞蹈作品相结合的形式，包括舞蹈的引子、开端、发展、高潮、结局，用舞蹈动作来表现金大奶奶悲剧的一生。 舞蹈中根据客观自然先后次序安排人物行为与舞蹈场景，主要包括冷遇、毒打、上吊自尽三个章节，符合社会现实自然逻辑和人物命运的发展过程。 舞蹈中还运用时空交错结构， 利用金大奶奶的梦境打破现实时空
11、自然顺序，在冷遇和毒打中穿插金大奶奶过去对金老大的爱恋和金老大对金大奶奶的献媚和虚情假意，按照艺术构思逻辑进行交错衔接组合，将过去、现在、3未来甚至回忆、联想梦境、幻觉交织起来，扩大了舞蹈的表现范围，采用倒叙、插叙等手法让有限的舞蹈空间具有无限的时空贯穿感。金大奶奶舞蹈的情感结构突破了传统的单一情感， 按主人公的情感变化进行舞段结构，将金大奶奶的失落、痛苦、悲愤、仇恨的情绪在舞蹈中表现为由弱到强的情感发展历程，最后在金大奶奶服毒自尽的舞蹈中将剧情推向高潮。舞蹈编排中还注意了复合情感的表达，通过多变的舞蹈动作显示出金大奶奶落寞、凄苦、悲愤等多种情绪的交织，根据事件背景变化安排多种复杂情绪，在金大
12、奶奶被打、 遭赶的情节中展示人物的复杂内心情感。舞蹈金大奶奶中还注意了音乐结构的多样性，利用了交响式的结构、回旋式结构、 复调式结构来加强音乐和剧情的有机结合。舞蹈利用复调式结构呈现金大奶奶对幸福生活的憧憬和对现实的绝望两种情感的对比， 像音乐两条平行线， 对现实的绝望和痛苦挣扎为主旋律线， 对自由生活的向往和追求为副旋律线，通过舞蹈显示着人物内心情感不可调和的矛盾状态。2.2 舞蹈的层次舞蹈的层次是显示舞蹈内涵的重要媒介， 编创舞蹈金大奶奶 主要体现了两个层次。第一个层次是以动作附随音乐， 来表现人物的感情， 舞蹈动作与音乐密切结合展示出对舞蹈形式美的展现。 在金大奶奶的舞蹈动作中有摘花和梳妆的细节，通过舞蹈来表达内心对美好生活的向往和追求。 第一个层次的舞蹈是适应人物情感表达的途径， 配合音乐展示人物的舞蹈形态， 舞蹈的功能主要是烘托气氛和陪衬作用。 在这一层次内， 音乐和人物的情感已经将想象空间基本占满， 就使肢体语言的表现空间相对减少， 舞蹈成为表现人物感情的媒介。 舞蹈的构思实际是一个“意想”的过程，展示着人物的心态和情感。金大奶奶舞蹈编排的第二个层次是舞蹈和情感的融合，二者都具有情绪化的特点，它们有机融合更能与观众产生共鸣。金大奶奶舞蹈的构思过程从人物的情感展现开始，让音乐的节奏和意境以及带出来的情感情绪感染触动编创者的创作激情，在汹涌澎
