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1、陕西唐墓壁画制作材料及工艺研究陕西唐墓壁画制作材料及工艺研究99级文物保护技术 黄薇摘要通过对唐墓壁画地仗层的研究及测试，分析唐墓壁画的制作工艺及材料来源，对壁画的保护提出正确且行之有效的方案，有助于壁画的揭取和复制展出。关键词壁画地仗层白灰层一、 前言部分壁画，从广义上说，是泛指用绘制、雕刻和其他造型、工艺手段，在天然或人工壁面（主要是地面上或地下建筑物内外表面）上，制作的各种绘画形式。从狭义上说，是专指人工绘画于人工建筑壁面的一种艺术形式。从广义的概念出发去考察壁画的演变、更替过程，就会发现壁画的形式是随着建筑的发展，随着社会意识形态、民族心理素质而发展变化的，它始终没有凝固在哪一种技法之
2、中，而且从来就不是孤立的。1中国壁画体系是东方体系的典型。它也是世界上从远古到现代不曾中断的体系，一直在独立的情况下存在和发展着。中国时代最早的墓葬壁画，是陕西扶风杨家堡西周墓葬上绘制的二方连续菱格纹图案。目前考古发掘的唐代壁画墓大约有百余座，绝大部分发现于陕西，主要集中于以西安市为中心的唐长安城及其附近京畿地区。这里是唐朝皇室、贵戚、京畿大族的墓葬集中地区，墓葬规格高，随葬品丰富，且墓葬装饰精美。不论出土数量，还是艺术价值，唐墓壁画都是空前绝后的。墓主身份在三品以上的墓中几乎都绘制有壁画。其中乾陵的三个陪葬墓永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓的壁画保存较完整，现存于陕西历史博物馆。2永泰公主
3、是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第七女。于公元706年与驸马都尉武延基合葬于乾县之北塬，陪葬乾陵。章怀太子李贤是唐高宗李治与武则天的第二子。其壁画绘有两层，一层是陪葬时所绘，一层是追赠为皇太子所绘。唐中宗长子懿德太子李重润墓，全长100.8m，有7个天井，6个过洞，前后两个墓室和两条甬道，是至今已发掘的唐墓中规模最大、结构最为复杂的一座。3 所以，如此重要且具有独特艺术价值、历史价值、科技价值的唐墓壁画必须认真对待，对它加以完善的、系统的、行之有效的保护。而对于古代壁画制作材料、制作工艺及使用颜料的褪色机理研究，都对壁画保护有重要意义，也对以后复制壁画有所帮助。二、 实验部分本次实验通过
4、对壁画地仗层做的各种测试来了解地仗的化学成份、结构。性质。1.实验预备：在乾陵陪葬墓永泰公主墓、章怀太子墓、懿德太子墓中选取未揭取且表面无颜料的壁画残片地仗层主要是白灰层，用手术刀切取少量放入样品盒中备用，并对其进行编号。因此，本文主要针对壁画地仗层中的白灰层进行分析。1. 分析方法及操作过程：2.1X射线衍射分析(XRD)：4因X射线衍射分析对任何一种结晶的固体物质都能给出一套特征谱图，若样品是由若干种物质混合组成，则能给出样品中所有物相各自特征的衍射峰，且彼此独立，互不相干，所以它是鉴定粘土矿物结构的常用分析手段之一。具有快速、准确、对样品无破坏性等优点。因此对所有样品进行了X射线衍射分析
5、。所使用仪器及分析条件为：仪器：日本理学D/max-3c自动X射线衍射仪条件： Cu靶Ka线、管压35Kv、管流40mA。衍射束石墨晶体单色器，狭缝DS、RS、SS分别为1o、0.3mm、1o.2.2显微分析：在对样品进行了X射线衍射分析，确定了它的化学成份后，对样品（少量粉末状）进行了宝利来显微仪观察分析。2.3吸水率测试：差重法，即一定质量的块状地仗的吸水量，与其质量之比就是吸水率。取称量瓶烘干，冷却后称至恒重（W1），装入大约1.0克样品后称重（W2），烘干称至恒重（W，前后两次称重不大于0.003克）。然后将干燥器内加入少量无二氧化碳水，使样品处于室温、饱水环境中，放置若干小时后，称至
6、恒重（W）。 W4-W3吸水率 *100% W3-W12.4PH值测试：电位法，用浸提的水土比例为10:1。经充分搅匀，浸泡几十小时，然后将玻璃电极插入浸出液中，用PH计测定。称取约1.0克的粉末状地仗层，烘干称至恒重W克，加入10W毫升的无二氧化碳水，浸泡40小时，使土体充分散开。此时应盖上滤纸，防止空气中的NH3等气体影响，然后用PHS-25型PH计测定。2.5 电导率测试：6 土壤可溶盐是强电解质，其水溶液具有导电作用。导电能力的强弱，可用电导率表示。制样同PH值测量，最后用电导率仪测定数值。具体操作：将电极铂片部分直接浸没在上层清液中，从DDS-A型电导率仪上测得读数。五分钟测一个样品
7、，电导率仪需要稳定一下。3. 实验结果：3.1 X射线衍射分析结果：表一地仗X射线衍射分析结果编号分析结果永泰公主墓A地仗CaCO3(81%方解石，18%霰石)章怀太子墓D地仗CaCO3(53%)、-SiO2(35%)、长石(11%)懿德太子墓F地仗CaCO3(69%)、-SiO2(14%)、伊利石(8%)、绿泥石(7%)南里王村B临69地仗CaCO3(82%)、-SiO2(17%)由表一可知，唐墓壁画的地仗白灰层的主要成分均为方解石(CaCO3)，而-SiO2等成分可能是制样时混入了背面的麦草泥导致。3.2显微摄像：每个样品中均有少量纤维，长度约为0.3327.636mm，平均长度1.46m
8、m，纤维宽度625m，平均宽度15m，其外形与苎麻纤维结构相似。（见附图）3.3吸水率：表二地仗吸水率结果编号永泰墓A地仗章怀墓D地仗懿德墓F地仗汉墓吸水率5.42%5.47%4.44%6.33%由表二可知，唐墓壁画的地仗层的吸水率相差不是太多，与汉墓地仗层比较，略低于汉墓的吸水率。吸水率的高低直接影响壁画地仗层中可溶盐的含量。吸水率越高，当地仗层中的水份蒸发后，残留在地仗层中白灰层里的可溶盐就越多，对壁画地仗的损害就越大。3.4PH值结果：表三地仗PH值结果编号永泰墓A地仗章怀墓D地仗懿德墓F地仗惠陵PH值8.258.328.118.20由表三可知，唐墓壁画地仗之间的PH值差别不太大。因为地
9、仗中白灰层的主要成份是CaCO3，是强碱弱酸盐，所以显弱碱性。3.5 电导率值结果：表四地仗电导率值结果（ms/cm）编号永泰墓A地仗章怀墓D地仗懿德墓F地仗惠陵电导率0.7250.4200.3420.197在一定浓度范围内，溶液的含盐量与电导率成正比：含盐量愈高，溶液的渗透压愈大，电导率也愈大。因为土壤浸出液的电导率的数值能反映土壤含盐量的高低，但不能反映混合盐的组成。相类似的，所测地仗层浸出液的电导率仅能反映地仗含盐量的高低。由数值可知，永泰A章怀D懿德F惠陵，因为永泰墓发掘时间早，环境变化对它的影响时间长，所以数值较高，虽然章怀墓、懿德墓发掘时间与永泰墓差不多，但参观人数少，不常开放，环
10、境对它影响小，所以数值略低于永泰墓，而惠陵比前三个墓发掘时间都短得多，所以可溶盐含量较低。与一般土壤比，四个墓的地仗白灰层中含盐量较高，所以，其壁画表面均有盐份析出，而地仗中的盐份是导致壁画颜料层脱落的原因之一。三、讨论部分：唐墓壁画是中国传统重彩干壁画的典型代表。1. 工艺操作根据史书的有关记载和墓室壁画遗址观察分析，结合民间师徒传承的制作程序，大致可分为：壁画墙面的处理、“一朽”、“二落”、“三成”。 壁画剖面1.1 壁画墙面的处理（墓壁有砖、土之分）：在墓壁构筑完成后，开始壁画墙面的处理。为了保证墙面的平整，一方面将土墙铲平，另一方面用浆泥将砖墙的砖缝堵塞。然后用粗泥（粘土和沙粒）加入麦
11、草在土墙或砖墙上铺底，而干壁画的第一层不是抹上的，而是把混合好的材料一块一块用力投在墙面上，然后抹平，除捶压外，更要经过刨平的过程。待这一层稍干后，再上掺有麦草或麻筋的一层细沙层，经多遍收压抹平使壁面光滑而平整。晾干后，接着进行最表面的处理。将细腻的白垩土掺以轻胶和生豆浆横竖地刷几遍。这样壁画就会细致洁白。白灰浆调配法：把白垩（又闻喜土）倾入盆里加凉水浸之，半小时后土块溶解，用木棍搅拌成粥状，再加生豆浆，比例各占二分之一，用排笔刷于墙面，行笔用力匀，趁底层未干时刷，稍后用抹子轧平。然后再用胶矾水刷两三遍，用排笔依次刷于壁画，一笔挨一笔，勿使重叠，因为重叠有矾性不匀之弊。至此，制作壁画墙面的工序
12、才告完成。1.2 一朽：从许多发掘的唐墓壁画观察，墓室壁画的画稿都是用“朽子”（朽子即是用细柳条烧制而成）直接在壁面上画稿。初稿作成后，还必须经过修改才能定稿，在唐墓内常常发现有废弃不用的起稿线。通常起稿线条较细较淡，定稿线条较粗较黑，“九朽一罢”便表明了这一含义。1.3二落：在画面大体轮廓及布局画好后，开始“落墨”即勾线画正稿，画正稿墨线多由高手担任，按起稿轮廓勾线，有需要修改的地方在勾线中便改变过来，所以一般主笔勾线需要高超的造型能力和线描本领，因落墨画白描正稿非同一般，它将决定一幅画的艺术水平的高低。1.4三成：三成就是上色，最后完成画作。着色的第一阶段，由主稿画师按照画面情节规定整个墙
13、面的总体构图的布局和色调，根据主题人物和情节的需要，决定色彩调子的安排。这一工序很重要，它是决定壁画色调气氛全局的关键，即整个壁画的艺术效果的综合。2材料分析及来源探讨：2.1 地仗材料：地仗层所用粗泥为粘土和大粒沙。所用细泥制法：把粘土用水泡开，用木棍搅成稀粥状，使渣滓下沉后，澄出于容器，再加麻刀和细沙土搅拌均匀，抹于粗泥之上。白灰层是白垩土，属石性，是多年的白石风化成白土，又名白土粉，质地细腻，性柔和且不变色，使画面白素整洁。地仗层（包括粗泥层、细泥层、白灰层）中均掺有纤维，其外形像麻纤维。据唐六典郎中员外郎卷3载，唐代关中道产麻，因此其中的纤维可能是就地取材的麻纤维。2.2 颜料：唐代张
14、彦远在历代名画记卷2论画体工用榻写记载了当时绘画颜料的名称和产地。如：“武陵（湖南常德）水井之丹，磨嵯（福建建瓯）之砂（朱砂），越 （四川西昌）之空青，蔚之曾青，武昌（湖北）之扁青（上品石绿），蜀都之铅华（黄丹），始兴（广东曲江）之解锡（胡粉）研炼、澄汰、深浅、轻重、精粗，林邑昆仑（马来）之黄（雌黄），南海（广东）之蚁铆（紫矿、造粉、胭脂），云中（山西）之鹿胶，吴中（江苏）之鳔胶，东阿（山东）之牛胶，漆姑汁炼焦，并为重采， 而用之。”经过现代仪器科学分析颜料结果如表五。表五 唐墓壁画所用颜料简表7颜料种类颜料 白色系白垩土（白土、方解石、石灰）CaCO3，铅白（胡粉）PbCO3Pb(OH)2红
15、色系铁红（赭石、土红）Fe2O3，朱砂HgS，铅丹Pb3O4，胭脂?黄色系密陀僧PbO，土黄Fe2O3nH2O，藤黄？绿色系绿青（石绿，孔雀石）Ca2(CO3)(OH)2，有机混合色蓝色系石青（群青）2CuCO3Cu(OH)2黑色系墨紫色系紫铁矿金色贴金箔银色银灰色有机混合物所以，以陕西唐墓德规格，推断其所用的颜料应是从全国各地运来的上品名贵颜料。其中多为矿物颜料较为稳定。3.小结3.1 唐墓壁画之间比较（横向）：由于所取样品时代较为接近，所以其结果比较一致。除初唐贞观时期和晚唐后期几乎没发现墓室壁画外，就发现的壁画而言，唐墓壁画多见于墓室、甬道或前室的墓壁上。一般是先在墓壁抹二层麦草泥，再抹一层白垩土，然后绘画，而有的则直接刷一层白垩土，就绘画了
