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1、竹萧的制作 2012-04-23 14:22洞箫制作 我国的竹材资源丰富，品种众多，是制作各种管乐器的好材料。前文介绍了箫类乐器种种， 箫的品种不同，所需的制作材料也就各异。洞箫的竹材以紫竹为佳，水竹（白竹）次之。竹 材以壮实、干透的为佳。谈及竹材的壮实，就得谈及竹龄。紫竹和白竹的竹龄约 8 年。一、二年的竹子太稚嫩，制成 洞箫音色不可能坚实，六、七年的竹子，因已衰老，制成洞箫音色干瘪；因此竹材以四年材 为佳。木材有年轮，而竹子的年龄比树木外在。原来竹子的第一年在主干上只有一支分支， 第二年在第一分支上生出第二分支，第三年在第二分支上生出第三分支。当然，六七年以后，有些最早的竹枝已开始枯萎，此
2、时竹材显然已不太适用。除了竹龄而外， 竹子的砍伐时间以立冬以后较好， 此时砍伐下来的竹子不易虫蛀， 春天砍伐 的竹子由于水分多而不适用。竹子以粗细适用、挺直，没虫蛀、不破皮的为佳。砍伐以近根 部或齐土截下为好。砍下的竹子，应放在阴凉、透风的地方一、二年，使其自然干燥。 制作洞箫的竹子，内径以 1.6-1.8 为宜：内径小的音色清亮，内径大的音色厚实。制作之前 要打通内节，将竹材烘干矫直，内节打通是为了烘烤时防止竹子爆裂。民间以九节箫为贵， 故而砍伐竹子时以齐土截下为好， 目的是为了取九节。 洞箫的总长以不 超过 85公分为宜， 因为其有效管长仅为 52 公分左右， 其下端留得过长不仅没必要，
3、也有失 于观瞻。洞箫取九节，并不完全为了追求外在的美，而是在一定长度之内，节越多，两端的 管径差越大，低音也就厚实。日本友人、西川秀利，用塑料制作了角八。 角八 乃是用塑料制作的尺八，尺八用竹或车木制作，圆形管身，角八用塑料板块 洞箫的制作，如今还没有公式， 除了基本管长而外，各个音孔的位置乃是管长的百分比。这 一方法的使用，历史已相当久远，据本人研究证实， 宋书所载的 荀勖笛律 所制作的 泰 始笛就是百分比。尽管有人指摘这种百分比（工厂则根据这百分比的方法制作划线板 ）的方法不及西洋乐器科学，但还是能解决实际问题的。说我们的民族乐器制作不科学， 未必有充足的理由， 因为西洋的管乐器的制作也是
4、凭的经验 （严格的工艺要求） ，而不是根据数理公式。我们所用的管乐器与西洋管乐器相比，其差距 就在于缺乏严格的工艺标准 - 没能做到规格化。要将我国的民族管乐器制作规格化是很难 的。这是我们的民族管乐器同西洋乐器的差别所在。 西洋乐队所用的管乐器为铜管乐器和木 管乐器，我们的民族乐器则多为竹管乐器。我国的铜管乐器不发达，仅有号筒一种，藏族的 钦筒与号筒仅是大小的区别而已。 木管乐器也几乎没有， 管子与唢呐系用木车削后制成， 但 它们也仅仅是竹管乐器的演化和变异，例如现今的管子就是由竹管制作的筚篥演化而来的。 竹材本身的千差万别，使我们用竹子制作的管乐器规格化不具有可能性。用天然竹材制作的箫笛，
5、 乃是我国的传统， 各乐器工厂都有自己的制作工艺要求。 八十年代， 乐器制作行业曾进行过箫笛制作规范化的讨论， 但是并没有取得令人信服的结果。 如今看来 各个厂家的制作也都是各行其是。业余的洞箫制作者， 最要紧的是基音孔的确定 - 即基频公式的求得， 也就是如何确定从吹孔 至基音孔的长度。开好吹孔以后，首先就是确定调音孔的位置，并校准基音。关于洞箫基本长度的计算，本人是用如下公式求得的：L=C /2f - 。其中L是欲求的从吹孔至调音孔的长度。 C是声波速度，声部速度与温度有关，150 C时其速度可取33045厘米/秒，若温度增加，每升高一度，声波速度增加61厘米。f为频率，若是 G调洞箫其频
6、率则为293.66Hz。为管口校正量，即洞箫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，据本人测 算为3.8-4.5d （d为管口一端的内径）。至于何以要取 3.8d左右而不取确数？那是因为竹 子两端的管径差没有计算入内。管径差的大小，决定了的大小。这一长度与实际长度若有 误差，还可以通过调音孔的大小与吹口的浅深加以调节。 如此算来， 内径为 1.6厘米的 G 调 洞箫（筒音为di）,从吹口至调音孔的长度为 54厘米，内径为1.4厘米的琴箫（筒音为cl）, 从筒音至调音孔的长度为 60 厘米。基音校准以后，才可以确定各个音孔的位置。现将各个音孔占有效管长用百分比列表于下。 所列为八孔洞箫和琴箫数据，六
7、孔洞箫可作参照。孔序 第八孔 第七孔 第六孔 第五孔 第四孔 第三孔 第二孔 第一孔 底孔 百分比 47.9 53.25 56.52 62.3 71 75 79.9 85.8 100 箫笛制作所需的工具是十分简单的， 只需一把钻子和一把刀就行。 钻子须用五花钻或三花钻， 可以避免钻孔时竹子开裂。 挖孔的刀， 不同于普通的小刀， 钢口比较好的半把剪刀亦可代用。 洞箫定好音孔位置，钻好音孔，即可校音。为了保证音准，音孔宜钻得小一点，以便利于音 孔的开挖。 若该孔所发之音与所需音高所差不大， 音孔宜向下开挖； 若所发之音与所需音高 差距较大， 音孔宜向上开挖。 各个音孔除最上面的后出孔应该略小一点而外， 其余各音孔的 大小要求尽可能一致；音孔大小的统一，是音色、音量统一的保证。后出孔略小，是为了保 证该音孔本孔音与 叉口 音为小二度关系。后出孔必须略小，因为音孔的位置已经提高，不 适当缩小音必偏高。本人称此法为提位缩孔法 。前面已经提到， 校音时吹奏的口型、 口唇的位置与口风力度必须统一， 即管口校正量必须稳 定，否则即使依靠再先进的仪器，制成之后的音准好是无法保证的。
