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1、工作心得为以何而择业者 人生面临许多重要的选择，择业便是其中之一。职业生涯在人的生命周期中所占的时间最长，工作对我们的意义重大。职业与事业紧密相连，职业是生存的保证，而事业则意味着生存的意义。离开职业谈事业，只能是空口说白话。人的价值是靠劳动体现的，因而工作与职业便是实现自我价值的基本途径。 工作期望伴随着人生的职业生涯，不同的人有不同的选择。理想人人都有，期望高低因人而异。理想与现实之间总有距离，及时调整好自己的期望是明智之举，最好不要去做让现实适应我们的徒劳之事。因为期望越高失望就越高。 学生时代，天真烂漫，只是有这么一种想法，只要自己喜欢，自己崇拜，那就是自己的理想，学生毕竟是学生还是总
2、爱幻想。特别是在自己刚刚懂事的时候，觉得只要是美丽的，那就是最好的。 初次择业不等于终身厮守，职业生涯充满着变化。初次择业的我们总是“这山望着那山高”的去选择，最后选择了还是怀着一种无法摆脱的遗憾和痛苦。敢问这是何必呢。今后变换工作的机会还很多，面临选择的机会也还很多。人往高处走，水往低处流，只要我们要向前看。选择工作不是一相情愿的事情，制约它的因素很多。 “双向选择”是一把双刃剑，在你自由选择的同时，这个选择权利也赋予了对方。了解形势、了解用人单位、了解自己，这是才是我们在选择从事工作时应做的准备。任何职业都有利与弊，盲从和趋众除了增加竞争的激烈程度外，还有可能使你忽略了自己的能力、特长和兴
3、趣并丧失了其他好机会。何况，自主择业并不意味着自由择业。 因此，我们要从小事做起，从底层做起，放下你傲视群雄的“霸气”。这样才能成就大事，才能站在高处。不要拒绝做小事，不要小瞧自己。要注重每一个细节，这对人的一生都是很重要的，影响我们的生命和成功的往往不是大事。彗星靠近地球是大事，但它不会影响你的工作；豺狼虎豹是猛兽，但我们中有谁曾经被他们咬过；蚊子与人类相比，绝对是弱势群体，可是哪一位没有被蚊子叮过。在人生旅途中，往往把我们搞得狼狈不堪、精疲力竭的不是高山大河，而是我们鞋里的一粒沙子或者是松开的鞋带。从细微之处着手，这是成功的保证；从底层做起，这是成就事业的前题。这些细节和人生价值观包括了你
4、的修养是否到位，处事是否得体。这我们择业者与每个人都必须要学习的和端正心态的。 青春年少，血气方刚。做事人要精神点，处事人要真诚点。好儿女志在四方，创伟业岂止一处。我以前在学校读书时，看到“为人处世”这本励志杂志上有这样一个句话说：“人世间本来有许多路，走的人少了，路也就荒芜了。”幸运之神总是偏爱有准备的人。职业生涯之路很漫长，要靠自己脚踏实地一步一步地去走，别人无法替代。但在你迷路了或者是处在十字路口，左右不定时，不妨多问问别人。多想一想在学校老师和同学、朋友给你的话语。社会在进步，人的思想也在随之而变化。学生时代的幻想，懂事时的理想，到现在踏入社会前对工作的认识，归结起来都是我们在择业这条
5、路上的必经之路，只是它在随着我们的成长而成长。虽然我不知道以后我的择业道路还会不会一如往昔。但仅就现实而言，我知道，无论将来我所从事的职业是否理想，我是否喜欢，只要我选择了它，我就会为之不断的努力、奋斗、拼搏，尽我的全力把它做到最好。三百六十行行出状元，干一行爱一行。 如今我们要面对的，只是真正的要我们以自己的能力和奋斗来获得的工作，我并没有太多的头绪，也没有太多的观点。只是在工作中，我希望面对的是形形色色各种不相同的人和事，这能让我锻炼人际交往能力以及面对和承担事情的能力；能给我以挑战，能让我发挥自身所长。当然，更多的是我可以和不同的人和事打交道，并从中学到其它不同的东西。无论是在工作中，还
6、是在生活中，有挑战性才会有提高，有学习的空间才能有进步，有发挥自身所长的机会，才可以考验自己的能力，才可以证明自己的实力。每个地方都有我们施展的空间，沉着冷静的面对，细心周到的思考。年青人就应该多锻炼锻炼，不要怕吃苦，相信自己。 加油吧。 第二篇：我为何而生我为何而生 我为何而生。 为创造人生的奇迹，为实现生命的价值，为追求真善美的境界。这三股激情犹如滔滔江水般在我的心头涌荡，萦绕着我的一生，这三股激情，强如惊涛拍岸，在天涯海角的礁石之巅，无止境地狂扑着，直至天荒地老。 我要创造人生的奇迹。首先，奇迹是生命的火花，是成功的昭示。它那闪耀的光芒，让我无悔今生。其次，奇迹的生命潜能的再现，展现着人
7、生最亮丽的一页那是潜力的顶峰，在人生边上，遥望那生命的海洋。我要创造生命的奇迹，因为奇迹所蕴含的哲理需要用生命的潜力去领悟、去参透。创造奇迹，方能激发自身的潜能，激活创新的细胞，将人生演绎得淋漓尽致。我为此而生，虽然这看起来很遥远，但我定要实现它。 我以同样的狂热为实现生命的价值而生。在青山绿水间、在茫茫人海中、在纷纭尘世上实现生命的价值。“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”。实现人生的价值，方能死得其所。人生的奇迹和价值，极大限度地展现人生的辉煌，但真善美的至高境界更令我魂牵梦绕，心往神驰。“一蓑烟雨任平生”的淡然；“穷则独善其身，达则兼济天下”的世态；“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的
8、美景，这些都是我所追求的境界。境由心生，我为境生。 撑一叶扁舟，朝青草更深处漫溯，追求生命中的至高境界真、善、美。 奇迹、价值、境界，值得我为实现他们而生。如能够实现，我愿意付出一切。 录入时间：高二时所写作文2009年8月4日星期二 第三篇：喜剧为何而喜喜剧为何而喜 小时候你和小伙伴玩耍的时候，你被对方打疼了，这时候你会掉眼泪，你会哭；成年后，你不再容易为疼痛而哭了，但当你和你男朋友或者女朋友分开的时候，你肉体没有受伤害，你还是忍不住哭了，而且比被人打一顿哭的还厉害还持久。因为你肉体上没感觉难受，但是心里感觉难受了。你看，你可以说让你心或者肉体感觉难受的，会让你哭。但是，什么会让你高兴，让你
9、大笑呢。你为何对一些事情和行为会感到好笑呢。你为何都能笑得流出眼泪呢。这个问题好像并不像你为何而哭那么容易得出答案。那么，到底你为什么会笑。喜剧又是为何而喜的呢。 一、穿上旧衣服上街 现在我们做个实验，请找出你十年前甚至更早的衣服（如果还有的话）。穿上它，不管多么吃力，花多大力气，也都要穿上它，不要照镜子。穿着这件旧衣服去你附近的人最多的地方走一圈。假如你真的这么干了，你会发现，你的回头率比一个长发飘飘的美女的回头率都高，如果你是一个长发飘飘的美女，你的回头率会是之前的几倍。大街上的人，不仅会上下打量你，还会忍不住咯咯笑个不停，甚至有的会拿出手机给你拍照录视频。现在你回到家，照镜子，面对镜子里
10、面的自己，你自己都笑出声来。你发现，你的衣服就仿佛绷带一样绷在了身上，个别地方还被撑破了（对于大多数人而言），而且这件衣服的款式已经落后了，看上去非常土。你会忍不住哈哈大笑，你觉得自己这个形象真是太逗了。 那么，你为何对自己的形象发笑呢。这背后的深层原因是什么呢。 二、不协调性与打蛋器 当你穿上旧衣服的时候，你发现这件旧衣服非常不合身，你在镜子里发现穿着旧衣服的你，充满了不协调性，正是这种不协调性让你发笑。当你穿上旧衣服的时候，你是在制造了“不协调性”。而这种“不协调性”正是喜剧的本质。你穿的衣服和你的身体越不合适，这种不协调性，越强烈，那么它的喜剧效果则越好，越容易让你发笑。当然，对于这种不
11、协调性，也是有个范围的，一些无厘头喜剧，可以说是这种不协调性的上限。如果你过度的制造这种不协调性，那么效果可能会适得其反。比如，一些段子剧会靠人物来卖傻卖二卖恶心，来实现喜剧效果，这是过度的不协调性，是低级的劣质的不协调性。可以这么说，喜剧就是在制造“不协调性”。当你制造了不协调性，你就会让人发笑。在任何让你发笑的东西里，你都可以看到这种不协调性的存在。 关于这种不协调性，我们可以为它找到一个形象的载体，那就是打蛋器。 打蛋器正是这种不协调性概念的一个具体化的形象。你仔细看一下打蛋器的形状，它前头细，后面则突然变粗，而且要比前头粗很多。当你用一支筷子打鸡蛋的时候，你觉得把鸡蛋打碎需要一点时间，
12、但当你用打蛋器打鸡蛋的时候，你发现把鸡蛋打碎非常省力。这正是得益于打蛋器的这种不对称的结构。前面细，后面粗，这种不对称性的结构，方便你发力，更容易使上力气。使用同样的力气，打蛋器的末端要比一支筷子的末端所传递的力气要大很多，所以效果就会更好。这正是喜剧的这种不协调性的最好的诠释。当你打鸡蛋的时候，你肯定不会用手拿着打蛋器的头，用它的把手来打碗里的鸡蛋，这样根本使不上力气。所以说，这种不协调性的非对称性结构是有顺序要求的，它必须是开始的时候平稳，而在后面才突然变大变重，只有这样效果才会好，顺序反过来，则完全不灵。小到一个滑稽的动作，几句搞笑的对白，一个桥段，大到一个故事的整体结构，都可以看到这种
13、不协调性的存在。 三、结构的不协调性 喜剧可以分为很多种类，有的侧重于结构，有的侧重于表现个性化的人物，有的侧重于语言的幽默，有的则是主要靠人物的滑稽行为让人发笑。那么这里咱们先看一下一些喜剧在结构方面的不协调性。 在结构性上，疯狂的石头可以说是结构的不协调性的典型。来看一下这个故事的脉络：工艺品厂保卫科长包世宏要保护厂里的翡翠，而这个翡翠则面临着有三伙人来偷它，一个是工艺品厂长的儿子谢小萌，一个是本地盗贼道哥和他的两个兄弟，一个是国际大盗麦克。简化一下，也就是说这是一个警察和三个小偷的故事。这不是一个警察或者一帮警察抓一个小偷的故事，这不是传统的猫抓老鼠的故事。而是一个警察和三个小偷的故事。
14、你看，在双方的数量上就出现了不对称性，也就是说具备了不协调性。仔细看一下这像不像那个打蛋器的结构。在正方向上力量偏少，而在尾部则力量很大。一帮警察抓一个小偷，这是正常的逻辑，是具备协调性的顺序的，而三个小偷遇到一个警察，这才具备不协调性的顺序。警察抓小偷，这件事是协调性的，而让贼与贼之间发生偷窃，这是具备了不协调性的。如果是三组贼之间发生偷窃，那么则更容易为这种不协调性建立戏剧性，更容易建立戏剧张力。所以，如果你打算创作一个结构性的喜剧，那么就先着手制造出一个不协调性的结构，再慢慢为这个不协调性的结构建立更强的戏剧性。 另一个不协调性的典型是电影笨贼妙探。来看一下这个故事的脉络：盗贼麦尔斯在一
15、次偷盗钻石的时候，遭到警察的追捕，他不得不把钻石藏在一个建筑工地里，之后被警察逮捕，监禁两年。出狱后，他发现以前藏钻石的工地竟然成了警察局。为了找回钻石，他不得不伪装成警察进入了警察局。由于自己以前是盗贼，对盗贼的心理和行为了如指掌，这成了他当警察的优势，他因此而表现出色，他没有找回钻石，却在抓捕罪犯的过程中表现优异。到最后，这个盗贼竟然成了一个相当出色的警察。 简化一下就是。一个盗贼假装警察却一步步成为了出色的警察。 看一下这个结构，它具备了强烈的不协调性。在这个结构中，盗贼为找钻石而进入警察局，这是打蛋器的把手，而随着他进入警察局，开始不得不变成一个真正的警察，这是打蛋器的把手通往打蛋器末尾的那个逐渐变粗的一段，到最后盗贼用自己的勇敢和智慧抓住了罪犯，成为了一个杰出的警察，这是打蛋器的末端。开始是贼，最后成为杰出的警察，这是一个极强的非对称性结构，它具备了强烈的不协调性。 关于这样的结构，我们可以说它是反常规，反常态，也可以说它是角色错位，可以说它是一个反转结构，但这样的词可以用来概括大部分剧，而不仅仅是喜剧。所以，我认为“不协调性”这个词，用来概括喜剧的这种特性是最为形象和最为准确的。 在这里要特别说明的是，有的故事结构是协调性的结构，虽然是常规的故事脉络，但是在剧情的进展上使用了其他的手法，也同样达到了喜剧的效果。但是，对于短篇的作品来说，一个小品
