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1、 范仲淹的诗词御街行赏析 御街行 纷纷堕叶飘香砌。夜安静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。 年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。 残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠味道。都来此事，眉间心上，无计相回避。 赏析 上阕起首两句点明季节，从凹凸两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地始终向远方伸展，连接着天地终点的淼淼秋江。江波之上，覆盖着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“天接水”。“寒”字突出了这翠色的
2、烟霭赐予人的秋意感受。这两句境地悠远，与前两句高广的境地相互协作，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。上阕结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延长到想象中的天际。这三句写景中带有剧烈的主观感情颜色，着一“情”字，更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。过片紧承芳草天际，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而仆人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。 下阕三、四两句，外表上看去，似乎是说乡思旅愁也有消退的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写
3、来，使词的造语奇怪，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去欣赏，由于单独一人倚栏远眺，更会增加怅惘之情。 结拍两句，写由于夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外物触发下进展到潮，词至此黯然而止。 扩展阅读：范仲淹的词 范仲淹词作存世共五首，虽然数量较少，但首首脍炙人口，在宋词的进展中起着承前启后的重要作用。北宋建国至宋仁宗，生活享乐渐成风气，以艳情为主要创作话题的歌词亦趋向富强。范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，
4、有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。 渔家傲秋思一词，反映了边塞生活的艰难，表达了反对入侵、稳固边防的决心和意愿，同时还表现出外患未除、功业未建、久戍边地、士兵思乡等简单冲突的心情。在范仲淹之前，很少有人用词这一新的诗体形式来描写边塞生活，唐人韦应物的调笑令胡马虽有“边草无穷日暮”之句，但没有绽开，且缺乏真实的生活根底，因而，范词实际上是边塞词的首创。不仅如此，这首词的内容和风格还直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开拓了崭新的审美境地，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。剔银灯与欧阳公席上分题和定风波自前二府镇穰下营百花洲亲制两词，读史、咏风
5、景，题材广泛，与艳情无关，与北宋前期词坛的创作风格合拍，表现了从晚唐五代至北宋前期歌坛衰变的一个过程。 范仲淹的艳情之作（苏幕遮怀旧、御街行秋日怀旧），总是写出一种宏大的时空背景，与同时代其他词人“小圆香径”、“庭院深深”的狭深环境迥然不同。而沉挚真实、婉丽动人的风格，也极大地转变了宋人的创作观念，引导着词坛创作风气的转移，对后世词坛产生着深刻影响。 扩展阅读：个人作品 据宋史载，范仲淹作品有文集二十卷，别集四卷，尺牍二卷，奏议十五卷，丹阳编八卷。北宋有刻本范文正公文集，南宋时有乾道刻递修本、范氏家塾岁寒堂刻本，皆二十卷。 诗歌江上渔者鹤联句登表海楼河朔吟游庐山春日游湖新定感兴五首酬和黄太博绛州园池送魏介之江西提点归雁登表海楼过馀杭白塔寺访陕郊魏疏处士出守桐庐道中十绝和葛闳寺丞接花歌怀庆朔堂春日游湖祠风师酬提刑赵学士见贻古鉴过太清宫送石曼卿阅古堂诗赠张先生上汉谣野色河朔吟纪送太傅相公归阙石子涧二首答梅圣俞灵乌赋 词苏幕遮怀旧渔家傲秋思剔银灯与欧阳公席上分题御街行秋日怀旧定风波自前二府镇穰下营百花洲亲制 散文岳阳楼记与唐处士书答手诏条陈十事与韩琦书灵乌赋上执政书严先生祠堂记上攻守二策状上吕相公并呈中丞咨目邠州建学记 书法道服赞师鲁帖远行帖边事帖
