苏州园林考察报告

上传人:cl****1 文档编号:545639840 上传时间:2024-01-07 格式:DOCX 页数:8 大小:327.16KB
返回 下载 相关 举报
苏州园林考察报告_第1页
第1页 / 共8页
苏州园林考察报告_第2页
第2页 / 共8页
苏州园林考察报告_第3页
第3页 / 共8页
苏州园林考察报告_第4页
第4页 / 共8页
苏州园林考察报告_第5页
第5页 / 共8页
点击查看更多>>
资源描述

《苏州园林考察报告》由会员分享,可在线阅读,更多相关《苏州园林考察报告(8页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。

1、苏州拙政园园林考察报告考察时间:2012年7月15日-7月20号考察地点:苏州拙政园考察内容:园林景观考察目的:1、提高艺术修养和审美能力2、培养对自然风景的感受能力和观祭力3、加强对园林的了解,对环境艺术设计的掌握能力说到园林,大家一定会想到苏州园林,苏州园林历史悠久,在世界园林 上独树一帜,与中国传统文化有着密不可分的联系。今年暑假有幸到苏州 游玩,特此以苏州园林中具有代表性的拙政园作为这次的考察报告。拙政园,始建于明朝正德年间。是苏州园林中面积最大的古典山水园 林,被誉为“中国园林之母”,中国四大名园之一。(一)布局分析拙政园的布局疏密自然,分为东、中、西和住宅四个部分,其特点 是以水为

2、主,水面广阔,景色平淡天真、疏朗自然(拙政园CAD平面图)它以池水为中心,楼阁轩榭建在池的周围, 其间有漏窗、回廊相连,园内的山石、古木、绿竹、花卉,构成了一幅幽远宁静的画面,代表了明代园林建筑风格拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区,把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中,富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长,曲岸湾头,来去无尽的流水,蜿蜒曲折、深容藏 幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络,长廊逶迤,岛屿山石相呼应,使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面,加上木映花承,在不同境界中产生不同的艺术情趣。漏苏州拙政园在布局上属于风景式园林。 拙政园具有江南

3、古典园林所特有的艺术特色:依造地势,顺其自然;布局灵活,变化有致;流动渗透,明 暗开合;虚实结合,小中见大;诗情画意,意境悠远;曲径通幽,若隐若(二)水体分析拙政园利用园地多积水的优势,疏浚为池。通过人工的修饰,积成的水域就像湖泊一样。拙政园中部现有 面近六亩,约占园林面积的三分之一, 大面积水面造成园林空间的开朗气氛, 本上保持了明代“池广林茂”的特点。 巧妙用“水”的基础上,我们可以看到景的造景手法,通过漏窗,可以观看到外面的长廊美景。漏景即通过花墙、漏窗,把墙外的景物透漏进来。漏景不仅从漏窗、花墙取景,还可通 过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。拙政园中漏景手法 的运用,使游

4、客无处不能欣赏到美景,从而给人留下深刻的印象。(如水令竹篱、茅亭、草堂与自 然山融为一体,简朴素雅,呈现 出迷人的自然风光。拙政园中部 现有山水景观部分,约占据园林 面积的五分之三。池中有两座岛上图)显得动势布到晚屿,山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑,景区疏朗、雅致、天然。主景与配景,运用了 向心的突出主景的方法,围绕中心岛屿进行 景。(如上图)(三)建筑空间分析拙政园的园林建筑。早期多为单体, 清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3 %其次是建筑趋向群体组合,庭院空间变幻曲折。如小沧浪,从文征明拙 政园图中可以看出,仅为水边小亭一座。而八

5、旗奉直会馆时期,这里已 是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭 廊桥依水围合而成,独具特色。水庭之东还有一组庭园,即枇杷园,由 海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成,主要建筑为玲珑馆。在 园林山水和住宅之间, 穿插了这两组庭院, 较好地解决了住宅与园林之 间的过渡。同时,对山水景观而言,由于这些大小不等的院落空间的对 比衬托,主体空间显得更加疏朗、开阔。这种园中园式的庭院空间的出现和变化, 究其原因除了使用方面的 理由外,恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园,仅剩下了 1.2 公顷园地。与苏州其他园林一样,占地较小,因而造园活动首要解决的 课题是在不大的空间范围

6、内, 能够营造出自然山水的无限风光。 这种园 中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托;空间的隐 显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映;空间的欲放先收、欲扬 先抑等等手法,其目的是要突破空间的局限,收到小中见大的效果,从 而取得丰富的园林景观。这种处理手法,在苏州园林中带有普遍意义, 也是苏州园林共同的特征。(四)造园手法分析本文从造园手法的角度对其进行赏析, 如主景与配景、 借景、对景、 抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等。以中部景 观为例进行分析:我觉得造园是一门艺术,它不仅涉及到建筑、土木工程、花木种植的 知识,更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。

7、立意是构筑园林的第 一主旨,在相地合宜的情况下,把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地 构筑配置,这样才能做到步移景换,人在画中。中部景观如一幅青绿山水图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。图中建筑、花木、池沼、冈埠,主题突出,层次分明,构图艺术性极强。(1) 远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山 上的雪香云蔚亭,待霜亭是图中最突出的一组景 色,其他几组皆环绕此景,又独立成段。这充分 体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。“远香堂”为中部主要建筑,面阔三间,四 面绕以回廊,在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落地长窗,规格整齐,不做墙壁,是为四面厅,华丽庄重。水池遍植荷花,盛主分为 溪涧 香云 对夏之时,

8、荷香四溢。远香堂北面对 池,池中土山为两小岛,把池水划 南北两部分,山南水面开阔,山北 清流。土山主次起伏,山上设“雪 蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为“荷风四面亭”坐落在池水中央,三面环水,一侧临山,犹若半岛。 西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊,南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水 池划分为东西两部,是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“雪香云 蔚”之间的衔接,既不影响它们之间的对景关系,又使游人在亭中饱览主景的优美情调。(2) 绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海棠春坞、听雨轩,此一组景点在中部景观建筑空间富有变化,枇杷园可谓 是园中园,枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间,山势转折怒出,恰好将进园 的圆洞门挡没

9、于视线之外,而从牡丹坛南望,才能看到枇杷园的圆洞门, 透过圆洞门南望,便可看到树茂峰秀的嘉实亭。进入枇杷园内返身北望, 可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。园内 设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院。 此小院内有海棠两株,翠竹一丛。两侧各有一小天井,景色鲜美。此小院 空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的 往复无尽流动空间理论的杰出典范。”(3) 小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂,此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出,弯曲流至此地,形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴,布局得体。

10、东连小沧浪,西接 玉兰堂,北倚得真亭,曲廊萦绕,环境幽静,意境深远。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上,朱红色立柱,上复走廊,造型古朴, 色调淡雅,映卧池面,水池荡漾,将亭、廊、桥置于一体,别具风格香堂 中,形 舱为 楼阁 山西(4) 香洲、见山楼。香洲在远 西,建筑为旱船式样,三面伸出水 似画舫,上楼下轩,船头是台,前 亭,内舱是阁,船尾为楼,由亭台 组合而成。见山楼在远香堂北部土 北部池中,三面环水,是一座两层建筑,楼上三间,四面配和合窗,推窗 远望,可见园外景色。楼西侧用假山石叠成的没有台阶的斜坡之梯,增添盘登真山的情趣,取代了上楼的楼梯,极为巧妙。(5) 拙政园中部景观东有复

11、廊与东部 相通,西有柳阴路曲游廊与西部相接,长 廊回绕似封未封,形成一种景观完整的感 觉。中部景观根据中国画理在景深层次感 的处理上极为突出。站在见山楼上南望, 自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院,水面从开阔至狭窄, 从坦荡至幽深,沿水建筑形式不同,层次变化丰富。反之,由小沧浪凭槛 北望,透过小飞虹,遥见荷风四面亭,以见山楼作远处背景,空间层次深 远,景色各异。中部景观疏密得当,虚实相生,水流面积占有三分之一, 冈埠树木,假山直道比例适度,设计者为使空白处不显得空荡,往往设亭、 轩进行补白,如东部复廊北端的绿旖亭等等。结合二年来所学的专业课程,在园林景观方面有了直观的认识和深刻 的体会。这不仅丰富了我的专业理论知识的内容,而且还弥补了专业实践 教学的空白,使得自己在专业理论的学习中由肤浅的感性认识上升为理论 知识,大大的提高了我的理论水平和实际动手能力,同时我也留下了许多 值得深思的问题让我在我以后的学习中不停的探索。这次的考察,使我对我以后的学习目的更加明确,对美的感受也得到 提升,学会了要从不同角度去观察去分析,从而可以更好的解决问题

展开阅读全文
相关资源
相关搜索

当前位置:首页 > 学术论文 > 其它学术论文

电脑版 |金锄头文库版权所有
经营许可证:蜀ICP备13022795号 | 川公网安备 51140202000112号