影视作品分析:《钢的琴》剧情简介：孩子的妈离乡打工，勾搭上一个卖假药的有钱人，回家离婚并想带走 孩子，失业待业 的父亲陈桂林（王千源饰演）为了留住孩子的扶养权，或去借 钱或去偷，也想给孩子弄一台钢琴，在走投 无路下，竟异想天开地找来过去一 同在钢铁厂作工的伙伴，发挥各自岗位的专才铸造一台钢的琴从宏观叙事的角度看，《钢的琴》的故事背景发生在一个时间、空间都离台湾观 众很遥远的地方— 1980 年代末的东北，国营企业随着私有经济开放，美其名的 经济改革，其实是一场上百万的工人沉默下岗的失业战争导演张猛将政策的负面效应化约为工厂的存废与再利用，并以一种写实又荒谬的 失业工人图像隐晦地呈现在《钢的琴》中 有的失业工人将工厂改成赌场，有 的则拿起钢铲盗挖盗卖过去工厂埋下的废铁，有的拿起钢刀杀猪，或拿起利剪帮 人理发，但无论干着怎样偷鸡摸狗的行当，对于政府想炸断那两根宛如工人臂膀 的工厂烟囱，失业工人们却是有志一同地守护着它，想法子连署将它改造为城市 里亮丽的风景，如彩绘成两只火箭、两只长颈鹿或两根插在炉上的香片名：在“钢琴”中间，硬生生嵌进一个“的”字，“钢的琴”，这种诙谐、硬 朗的很东北、很底层的命名，既拆解了“钢琴”，又用土办法出人意表地重新加 以组合，它在自我嘲讽的同时，也调侃了“钢琴”所象征的特定阶层的高雅文化。
影片名字，指向了一种黑色幽默的混杂的喜剧风格景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片或数码图像感应器上能清 晰地结像在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰景深就是指 这种能被记录得较为清晰的景物的纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距 离小，称为景深小主题分析：影片其实涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个 父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失； 第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展而失掉 了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青 春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生 影片对这两层的讲述都做到了比较成熟情感上的起承转合也都比较充分，让观 众接受起来很顺畅，也很投入既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁，自编自 导的张猛对本片的艺术野心还真是不小《钢的琴》的故事虽然是完全原创，但 是其关于家庭境况和时代环境的设定都是很符合现实也很符合逻辑的能够做到 让观众感同身受，是张猛作为编剧的功力体现。
这个片整体就在说这一件事，作为一个逝去时代的牺牲品，不管你多么努力，不 管你多么聪明，你什么也留不下，而且不是你一个人留不下，是一个群体，他们 人到中年暮然回首，发现自己的一生什么都没有，事业家庭理想，所有的东西都 停留在那个大工厂的时代，他们的一切都没法前进了，只能凑合活着这个主题 其实说实在是有点批判性的，因为它毕竟发生在一个工人阶级当家做主的地方， 但如果真的走这个路线，那也就别想上映了所以他选择了一个更讨巧的方法， 那就是用一个荒诞夸张的事件来表现什么都没有这个主题，通过精神的胜利和实 际的失败这个巨大的反差来诉说这一辈人的无奈，我们作为人应该成功，但作为 社会的人，我们必须失败《钢的琴》恰好为我的父辈们构筑了一个可以纪念和思考过往岁月的平台影片 伊始，那个由俩大烟囱做背景，葬礼做前景，悠扬深远的俄罗斯民歌《三套车》 为伴奏音乐，缓慢平移的镜头，将一种高奏挽歌的气氛烘托起来而没想到的是， 葬礼的主人家要求换成欢快的《步步高》，这一错位所带来的滑稽与无奈，瞬间 hold 住了观众的思绪镜头语言所指涉的各种言外之意自然而然的展现出来： 大烟囱的辉煌过往代表着那个工人阶级雄霸天下的时代，在那个时代“咱们工人 有力量”，只要“吼一吼，地球也要抖三抖”，而依旧昂首矗立却毫无用处的烟 囱与工人纷纷下岗逐渐弱势的现状也十分吻合。
《三套车》带来的悲戚与哀伤十 分符合情境，却被要求换成充满物欲与享乐情绪的《步步高》，在错乱的背景音 乐中，淡淡的忧伤和浓烈的讽刺相互交融，也为影片定下了基调影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以前工友哥们儿造钢 琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的故事，可影片却表达了另一番情怀：和开 篇的基调一致，那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当下物欲 横流浓烈辛辣的讽刺在这个故事中，不仅有着对于旧有事物的送终，比如陈桂 林的父亲，比如那两座烟囱；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留 下烟囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物欲的妥协与无奈， 比如最终女儿还是被造假药的前妻领走了，比如销赃的季哥也被抓走了最初，他的这些工友哥们儿沉浸在现实的泥淖中，或为生计奔波辛劳，或自 私而不顾他，或违法销赃可是在这个看似荒唐的造钢琴的过程中，都被这种集 体的力量所感染，最后拧成一股绳不说，还都完成了自我的归属与自我的救赎本片的故事核心，应该、也只能是男主角陈桂林与自己的一群好友造钢琴的 段落但直到影片进行了一个小时，故事依然着眼于描述男主角和他的朋友们的 背景故事、各种人物关系，前戏实在太长太长，真正的制造钢琴的过程却搞得有 点一笔带过。
故事在前一个小时里，始终着眼于男女主角的聊天、吃饭，人物之 间生活化的对白 其实生活化没什么不好，但这毕竟是拍电影，一句对白说得又长又慢，完了隔了好几秒才说下一句，再加上几乎固定不变的镜头，这让我想 起了《日照重庆》里开场王学圻与人边抽烟边谈话的段落多场景里，镜头对着某个建筑物或者某个街道来一个空镜，空了个好几秒才 让主角慢慢的走进镜头，这种贾樟柯蔡明亮等文艺片的专家们爱用的电影语言， 放在这样一个足够娱乐性的故事里，无疑于在赶客用一段饱含亲情、友情、爱情的故事，以喜剧式的电影语言，讲述了小人物 生命中最重要的永保尊严的故事，并通过狂欢般的歌舞形式唱响了时代的挽歌电影中的线索：第一条，主要线索，大家集体制造钢琴的故事，第二条线 索，影片的两条暗线，一条是陈桂林前妻对孩子的争夺，显得较为尴尬， 要么应该加强这面的描写，强化一下人物的动机，也增添一些困难，要么 则略写，甚至不写，尤其是前妻的戏份过多，但是有没有影响到主线“造 琴”，现在有些删之可惜添则不足的味道另一个烟筒的线索，在这帮废柴大叔造钢琴事件的背后——两根烟筒 的去与留也不太理想现在影片中的跟烟筒与主线情节的联系太过松散， 实际上应该加强烟筒的去留对于角色们内心的触动。
导演似乎也是想表述 烟筒倒了角色们才继续造钢琴，但是由于铺垫不足，观众对于这种情感也 不会太认同倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟筒更重要， 烟筒倒了伤心过后才继续造琴这样才能体现出主角们情绪和心态 另一条线索，废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署呼 吁保留，但终被拆除这两根烟囱经历几十年岁月，伴随几代工人的劳动、 成长和生活，是城市地标，是记忆参照，更是过去时代光荣与梦想的见证 影片末尾，在大群工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升 起 这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的衬托背景，颇具 意味它说明，国家、资本、市场的逻辑和步伐，铁面无情，坚不可挡 它还说明，土造钢琴，这个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正 像最终不能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“背景”， 不能改变工人集体失败的命运通过这个背景线索的叙述，《钢的琴》告 诉了我们什么是时代的大势人物分析：《钢的琴》之中的人物挺多，但是关系网却非常的简单，整个故事也 没有故意卖弄深邃，只是一个父亲为女儿手工制作钢琴的故事，这片子高明的地 方是把父亲制作钢琴和老钢厂联系在了一起，搭建了一个平台去表现内核之中的 东西，分支的人物也非常简单，但是每个人又有自己的人物个性、自己的经历， 整个故事虽然简单，但是整体上却显得非常饱满。
整个片子对人物的刻画相当细 致，出现的人物都有设计一些专门的表现人物性格的桥段老陈他们曾是骄傲的产业工人，是这个社会的主人，领导阶级；工资高，地位高， 技术也高；曾经是中国经济腾飞的支柱，为社会发展创造出巨大的财富但是， 一场改革却将正值壮年的他们抛向了社会，让他们成了名副其实的无产者不仅 如此，记载他们光辉岁月的厂房，也被废弃，荒芜，那两个象征产能和效益的烟 囱更是在爆破中灰飞烟灭他们精湛的技术和无穷的创造力，顿时失去了用武之 地正如老陈所言：本来是要像桂林山水一样甲天下的，却成了一个夹生的人眼看着就要在吹拉弹唱和跳舞搓麻中荒废幸好有了这个主意，一群闲人突 然发现了自己的价值，在父爱和尊严的名义下团结起来，为了造钢琴这个事业而 奋斗说它是个事业似乎有些夸大但是这群人的激情和坚持其实无异于那些为 了理想而奋斗的年轻人在这个过程中，每个人都在发生着变化，重新审视自己 的价值和与他人的关系陈桂林; 陈桂林，一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳 动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男 人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物 缩影。
在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点： 技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠这些特点曾经在半个 世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时， 让他们一度感到茫然无助和无所适从他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某 个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着 为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存 的精神源泉他的忽悠能力反观陈桂林想向姊姊借钱时，只见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自我…」，然而，侃侃而谈的陈桂 林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象 尽现其中我爹给我起这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下 没想到夹生了这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一 腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己 的底线虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的 女人靠着男人或者自己的身体他曾经以为淑贤会一直在身边支持他而忽略对她 的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同 维护和经营的。
所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友陈桂林的爱情是一种实用主义式的爱情，生活的艰难和理想的困顿，早已不容他 有任何非分之想但这样的爱情恰恰是最真实的，最符合陈桂林和淑娴身份的 婚约对于他们真真正正地成为了一种仪式，找一个女人过日子，嫁一个男人做依 靠，是一种最质朴最实际的行为所以，陈桂林、淑娴、王抗美之间，对于彼此 的暧昧和苟且都安之若素心照不宣，即使发生龃龉，也不会影响到各自之间的情 分胖头：胖头曾经是个赌徒，无赖和混混，对一切都满不在乎却在得知女儿未婚 先孕的消息时，发了疯得冲出去要收拾那个混帐小子那一刻，他不再是个无产 阶级流氓，而是个要为女儿出头的父亲1:10）快手：快手，一个拥有精湛开锁，制锁技术的年轻人，因为曾经的年少无知而入 狱出来后，因为钱加入了老陈的队伍，被胖头讥笑而对其怒目相向却在胖头 女儿受到欺负时，二话不说，帮助他去收拾那个混帐小子他曾经以为兄弟情谊 不如钱，后来发现兄弟情谊要比钱靠谱儿1：18）为陈去偷东西，前后对比 的变化所以一个专门揭伤疤一个最烦哪壶不开提哪壶，所以这一对互相帮助的时候才能 给人一种工人阶级最终还是穷帮穷的感慨而为了给这个渲染做铺垫，前面已经 安排了主人公和两人的互动，所以当他们见面时大家心里已经有了对。