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1、 少儿乐理学习：声乐节奏艺术表现思考但凡有生活的地方都会有节奏伴随。作为音乐形式的载体，声乐节奏则是音乐节奏与语言节奏的有机结合，在语言节奏的根底上，借以制造旋律，通过音乐化的组织，扩展了语言节奏的变化幅度，并使其产生了艺术化的效果。 声乐节奏构造在乐节、乐句等与词的句式音组的根底节奏对应与变化上，有着丰富的变化手段与方式，在节奏的强弱、长短、快慢等变化处理上，形成了多样统一的辩证法。 一、节奏美在声音组合形式上的表达 节奏美自然包含于旋律美当中，节奏是旋律构成的根本骨架，实际上旋律的句法、曲式构造则是节奏的扩大。依据生活、情感与物质运动的节奏规章，音乐以音响的长短、强弱与快慢的组织交替与变化
2、，不仅表达出肯定的语言自然的节奏特征，而且还表现出肯定句式的节拍特征。同时更重要的是艺术的组织与进展节奏的音响表现，展现出千变万化的节奏运动形态，以特有的节奏美来增加旋律美的艺术表现。 声乐作品是声音要素组合成的整体，其创作的目的在于寻求其组合美，即是整体的和谐美。作为节奏，具有规律性和周期性，就如脉搏的跳动、季节的变化等。节奏往往意味着有序，但音乐中的节奏则不同，比拟特别。 1、表现出无规律的是音长节奏。 音符，是用来记录音的凹凸、长短，其时值长短是有所不同的。音长节奏，就是这些长短不一的音符组合。一个音乐作品中的旋律，是由很多个不同长短时值的音符排列、组合而成的。在许多时候，这些音符的规律
3、性并不是很强。 例1：我捕获小鸟本事高(选自莫扎特歌据魔笛捕鸟人帕怕盖诺之歌) 以上这段旋律则可看出，音符长短规律并不强，其排列参差不齐，不符合一般节奏的规律。 2、表现出节拍规律的是音强节奏。 当你和着音乐拍手或者跺脚的时候，你就是在对它的节拍作出反映，节拍是有规律的不断循环的搏动，它把音乐分做许多长短一样的时间段。节拍，也就是音强节奏，它是音的强弱规律性的反复交替。 这两种节奏是对立而统一的。虽然前者的疏密造成听觉的缓与急：后者的强弱则造成听觉的重与轻。然而，音长节奏则是在某种音强节奏根底上千变万化的自由运动。赫拉克利特说：“差异的东西相结合，从不同的因素中产生最美的和谐。”这也使节奏美在
4、声音组合形式中得到表达。 正是这种节奏的形式，使音乐高度组织化。它是音乐的“骨髓”，可脱落开旋律、和声单独存在，但旋律、和声却不能脱离节奏而单独存在。对于声乐艺术作品而言，演唱者对作品的二度创作则是在节奏把握的根底上进展的。如果不是这样，作品的演唱就会呈现混乱。因此，节奏美在声乐组织形式上，则显得尤为重要。 二、声乐节奏在根本特性上的表现 声乐的节奏无论从长短疏密、强弱力度以及快慢速度，都可以依据内容与情感表达的要求，进展音乐化的处理，从而使它在旋律的表现中，发挥音乐节奏特有的功能。 1、声乐节奏的疏密： 节奏的疏密，是在同一时间内，音响所表现出的音值长短的构造性，肯定音值正是肯定音乐时间的详
5、细表现。在音乐中乐音的长短是以音符来表示的，音符可以等值的划分成多个等分，依据各种音符在乐节中密集的程度，而显示出节奏的长短。由于表现特征的差异，也就负有不同的艺术功能。 从上例中不难看出，其音符的时值短，节奏表现较为密集，使得旋律富有激越、热闹的心情，结合歌词来看，正好反响了歌词的语言特点，更突出了与朋友聚会时的欢快、喜悦的心情，以及对事业的不懈追求和奋斗，表现出了良好的情感体验。 例3送别 此曲，则利用疏松声乐节奏，表现了不同的心情内容，使歌曲富有动听、哀伤、悲伤的唱歌性情境，细腻地抒发和描绘了的内心情感，倾诉了离别时的惆怅心情。 由此，声乐节奏长短的形成，在很大程度上是诗化语言本身情感表
6、达的需要，所谓“长吁短叹”完全是语言、语势的音乐化结果，充分发挥了音乐中长短音符用于伸展、紧缩的有力手段与技巧，深化了语音在音长上所力不能及的作用。 优秀的声乐作品擅长艺术地处理长与短在节奏上的变化与协调，做到长中有短，短中有长，既有长或短的根本节奏，又在不影响这种艺术节奏的根底上，敏捷地发挥在比照中的统一。 2、声乐节奏的力度 节奏的力度，是指音响运动中显示出的强弱变化。“音乐的声音既不能是无停顿、无定性的单纯的持续，也不能是很多杂音的拼凑：它既要有时间段落，又要有规律的抑扬顿挫。”人的内心生活并不是无定性、无停顿的持续存在，它必需随情感变化，在各种情感节奏中表现出强弱的顿歇和连续。节奏的力
7、度表达出肯定运动形态强弱的特点与比照，在强弱比照中发挥不同的节奏内容。 如一拍子，经常在戏曲音乐中消失。它的节拍以强音的循环为根本规律，这类唱腔在表达激扬、强劲的心情上由特殊的效果。再如，三拍子，它以“强、弱、弱”为循环反复的律动方式，由于强弱构造中，弱拍消失时值长，强拍消失时值短，不仅力度趋于严厉，且由于根本乐节的不对称性，为旋律供应了造形条件。 一切节奏内涵都有强弱的力度表现，作为声乐艺术的节奏也就必定要在强弱的力度变化中进展艺术的组织，使它成为有规律的强弱力度的和谐统一体，使音量的强弱轻重得到艺术的合理调整。 3、声乐节奏的速度 节奏的速度，是指音响运动所表现出的音速快慢的有机性。在肯定
8、程度上，速度显示着音乐的“生命”。速度在音乐中的表现力同样是丰富多彩的，音乐速度在情感、动态、性格、形象的详细表现上是有着缜密微小的变化的，在声乐中假如划定出快速、中速、慢速、自由变速等类型的话，那么它可以表现出微小的速度级进序列，生动地展现出速度的各种节奏特征以及在旋律表现中的审美作用。 声乐中的音速，是建立在语言中的语速根底上的。诗化语言的语音速度，同样是情感动作与语言动作的集中表达，以特定情感表达为目的。音速丰富了语速的表现力，依据音速的有机协调，它既表现了生活或语言的速度心情，又展现了音乐特有的速度魅力。 节奏的疏密、力度、速度是声乐节奏美的根本构成因素，是节奏构成的统一体。我们可以通
9、过各种节奏变换的艺术处理，制造出短长结合或长短结合的节奏型， 把长时值节奏与时值节奏进展有机结合，短中见长，长中见短。 三、声乐节奏与情态活动的对应关系 声乐节奏，构造在乐节、乐句等与词的句式音组的根本节奏对应与变化上，有着丰富的变化手段与方式，在节奏的强弱、长短、快慢的变化处理上，有着多样性与统一性。它的外在音响节奏形式，正是内在心理情感节奏的生动表达。 从情态运动时间特征的体验与音长的感觉之间所具有的联觉关系而言，两者具有相互对应的关系。由于情态活动中，包含节奏的特征，因此，以一样或相像的节奏为中介，各种情感体验便与音乐有了发生联觉对应的可能。 1、能够表现出空间的延长感： 人的空间延长感
10、包括了对空间大小的熟悉以及由此所产生的感受。音长节奏的长、慢、疏就能够表现空间的长、宽、开阔，表达由此带来的舒服的感受：音长节奏的短、快、密则能够表现空间的短、挤、狭窄，表达由此产生的局促的心理感受。 2、能够表现出物体特性的大小、轻重： 从人的情感活动心理感受而言，物理体积大的和重的感觉可使用长的音符、慢及疏松的节奏来表现；而轻的和小的物理特性则是使用短音符和快及密集的节奏来表现。 2、能够表现出事物的运动特点： 事物的运动本就有快慢、动静、变化与不变的区分，因此，其本身也具有节奏的特征，我们只需运用相应的节奏进展对应即可。 4、能够表现出人物的共性与人格特征： 人的共性与人格特征本身具有两
11、面性，因此用音乐节奏来表现也是特别适宜的。长、慢、疏的音长节奏就能够表现出人物共性的开阔、大、开放的特性；而短、快、密的音长节奏则能够表现出狭隘、小、拘谨的特性。 5、能够表现出人的情感与态度： 情感、态度的表现则是与人物性格的表现有所不同。抑制、平和、宁静是由长的音符、慢而疏松的节奏来表现：兴奋、急躁、感动则是由短的音符和快而密集的节奏来表现。 6、能够表现出人与人之间的交往行为： 假如要表现端庄的、稳重的、有礼貌的交往行为，则可使用长、慢、疏的音长节奏来表现：假如要表现任凭的、轻佻的、无理的行为，则使用短、快、密的音长节奏来表现。 人的精神活动的时间特征与外显行为的时间特征具有全都性。因此，只有把握音乐的节奏变化，才能更好地把握歌词的情感表现，更加有助于声乐作品的整体性把握。 正如节奏渗透我们的生命一样，我们发觉它在音乐中也无处不在在音调中、音色中，或是音量中。这些元素在时间中变化的方式和频率都与节奏息息相关，而节奏本身正是我们创作动听声音的第四大要素。 声乐节奏美的形式在于有机运用于协调各构成因素的关系，通过节奏的艺术处理去制造各种类型的节奏性，以统筹与完成节奏美的制造。在曲调中，节奏经常是音乐得源泉，它对音乐艺术来说永久是特殊重要的，它是曲调构成不行分割的整体。因此，在声乐美学中，声乐曲的节奏美就明显的表达出来，同时，也显示出它独立存在的审美价值。
