《描写雨的古诗词《绝句·古木阴中系短篷》阅读.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《描写雨的古诗词《绝句·古木阴中系短篷》阅读.docx（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 描写雨的古诗词绝句古木阴中系短篷阅读 绝句古木阴中系短篷 宋代：志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 译文 我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意观赏这漂亮的春光。 丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在明丽的杏花上，使花儿更加绚烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿瘦长的柳条，非常轻飏。 解释 系（x）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。 杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。 杏花雨：清明前后杏花盛开季节的雨。 杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候，每候应一种花信，
2、总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花，或称杨柳风。 赏析 这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停靠到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去观赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依靠的游伴，悄悄无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差异，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不一样。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、
3、南行，都没有这样的诗意。 次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展现神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动瘦长柳条的轻快多姿场面，更加表现出春的宜人。这样表达，使整个画面颜色缤纷，布满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是急躁满意的春日远足。 历来写春的句子，或浑写“等闲识
4、得东风面，万紫千红总是春”（朱熹春日），或细写“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰湖上），志南这首诗将两者结合起来，既有微小的描写，又有对春天整个的感受，布满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的风入松的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。 鉴赏 首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙，予人以凉爽幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻松的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥
5、和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清，予人以清爽悠闲的体会：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人满意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉严寒，它们是何等善解人意。这凉爽的春意，不正是春天凉爽的禅意的昭示么？这迷人的春景，正是诗人眼中迷人的禅境。 在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！ “诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。”(宋姜夔白石道人诗说)不说理，也不说禅，却极有禅趣，本诗可谓是自然高妙！
