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1、踏莎行细草愁烟-古诗-赏析细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。【注释】：此词以凄婉温润的笔调，在抒发伤春情怀的同时，流露出对光阴年华流逝的深切慨叹和可惜，深微幽隐。起笔“细草愁烟，幽花怯露，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句外表看来都是写外在的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁字和“怯二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草在烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花在露水之中仿佛有一种战惊的感觉 。用“愁来表达草在烟霭中的感受，用“怯来描写花在晨露中
2、的感受，外表上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来说明人的心情。晏殊另一首?蝶恋花?之“槛菊愁烟兰泣露句，可以与此相参看，境界一样，只是一个是秋景，一个是春景。“ 凭栏总是销魂处 ，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露正是愁人靠在栏干上所见到的景物 。词人只因草上的丝丝烟霭 ，花上的点点露珠，就“消魂，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去为上片结拍。前面由写景转而写人 ，这两句那么是以环境的衬托 ，进一步写人。“静无人是别无别人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去意为：海燕是双双飞去了，却给孤独
3、的人留下了一缕绵绵无尽的情思。过片“带缓罗衣，香残蕙炷，由上片的室外转向室内，仍在写人。这里的“带缓罗衣，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦 。“ 香残蕙炷之“蕙是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用 。“ 残即一段段烧残。“炷指香炷，即“一炷香的“炷。“香残蕙炷写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡 。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千迴百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者在这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷，更见其含蓄 。唯其不直说出来 ，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。
4、接着“天长不禁迢迢路一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完好。“不禁是不能阻拦。“天长与“迢迢路，结合得很好 ，天长路远 ，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接在“ 带缓罗衣的思念与“香残蕙炷的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住以感慨的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是在那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美妙往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深入感悟。全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩 。上片写的是室外之景 ，草愁花怯，都染上了这种色彩；“海燕双飞去。己暗逗怀人之意。下片写的是室内之景，蕙炷残，衣带缓，进一步渲染离愁。结二句方借抱怨垂杨点明是思念远方的“ 行人 。李调元在?雨村词话?中说：“晏殊?珠玉词?极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风 ，何曾系得行人住 ？又东风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。等句是也。反复用之，各尽其致 。这段话 ，恰切地点出了此词的艺术特色所在。
