《古诗词名句-留连戏蝶时时舞-自在娇莺恰恰啼.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古诗词名句-留连戏蝶时时舞-自在娇莺恰恰啼.docx（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 古诗词名句:留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，拘束娇莺恰恰啼。赏析这是一首别具情趣的写景小。小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围围着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有悦耳啼鸣的黄莺，它们活泼拘束的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明媚纷繁的画面布满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言布满了口语化颜色。读起来令人感到特别亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的欢乐跃然纸上。首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家
2、”的小路上。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得非常贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，示意出花的芳香艳丽。花得意，蝶的舞姿亦得意，不免使闲逛的人也“留连”起来。这句从侧面写出春花的艳丽芳香。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。但他或许并未停步，而是连续前行，由于风光无限，美景尚多。第四句“拘束
3、娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌优美圆润。“恰恰啼”是说正值诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺悦耳的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。只由于诗人内心欢愉，所以想固然地认为黄莺是特意为自己唱歌。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人胜利地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画非常微小，颜色特别秾丽的，则不多见。杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，风光就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为唱歌而作，纯属诵诗，因而经常消失拗句。如此诗“千朵
4、万朵压枝低”句，按律其次字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句一样位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“拘束”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人沉迷在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景沉醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。比方“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句风格，盛唐绝句已少见，由于这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺拘束恰恰啼。把“留连”、“拘束”提到句首。
