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1、 质朴厚重宽展舒和钱玄同书法在五四新文化运动的那一段时间里，钱玄同冲锋陷阵，和陈独秀、胡适、刘半农、鲁迅等都是并肩协作的战友，为*旧势力，*“孔家店”，他们以笔为枪，横扫千军。尤其是钱玄同化名“王敬轩”，在新青年杂志上与刘半农唱的一出“双簧戏”，不仅揭开了文学革命的崭新一页，也为新文化运动留下了一则佳话。然而五四后钱玄同却退回书斋，依旧做起他的音韵、小学和经学等学问来，鲁迅对此特别不满。尤其是在一场“古史辨”的论战中，钱玄同和顾N刚、胡适站在了一起，以致与鲁迅“交恶”，从朋友变成陌路。后有一次两人邂逅，鲁迅也不与钱多说，在给许广平的信中说钱玄同是“胖滑有加，唠叨如故，时间惋惜，默不与谈”。所以
2、在一九三三年为印北平笺谱与郑振铎和台静农争论请谁来题签时，鲁迅颇反感由钱玄同来题，因此在信中也就先后有了“其谈论虽多而高，字却俗媚人骨也”以及“盖此公夸而獭，又高自位置，托以小事，能拖至一年半载不报，而其字实俗媚人骨，无足观，犯不着向铿吝人乞烂铅钱也”的评语。 虽然鲁迅对钱玄同的字贬之又贬，但在当时的文人圈内，钱玄同还是颇有书名的。周作人就说他“善书法，晚年写唐人写经体，时时给人家书题封面”。如笔者藏书中胡适的四十自述以及游仙窟等，书封均为钱玄同所题。钱玄同的写经体笔势谨严，用笔偏厚而构造偏宽，给人题写签条似很适宜。其实当时的友朋中刘半农也是个写经体的高手，而水准与钱玄同完全可有一拼。据说俩人
3、在一起时常也会各自夸耀:“我的字至少总比你好!”相互不买账。不过就我个人看，若纯以写经体而论，在气韵灵动上刘半农似应略胜一筹。 固然，就书法造诣上而言，钱玄同不光是写经体，其小篆汉隶以及北魏体楷书也均有较高的水准。早年章氏丛书里的四卷小学答问，就是钱玄同以楷书的笔势用小篆书写，将圆笔变成了方笔。后又为刻印章氏丛书续编新出三体石经考书写，字体又有变化，据说用笔凝练，结体谨严，而且一丝不苟，妩媚妍丽。章太炎特于此书后题跋云:“吴兴钱夏，前为余写小学答问，字体依附正篆，裁别至严，胜于张力臣之写音学五书。忽忽二十余岁，又为余书是考，时事迁蜕，今兹学者能识正篆者渐希，于是降从开成石经，去其泰甚，勒成一编，斯亦酌古准今，得其中道者矣。” 如图示一幅隶书联，是钱玄同书赠“凡将斋仆人补壁”的，“凡将斋”为金石考古学家马衡的斋号。“钟磐竿笙筑坎侯，黄润纤美宜制禅。”坎侯，是一种古乐器名，即-:摸之意。从这幅隶书作品来看，钱玄同的字还不能说是一“无足观，至少是取法有自，既有汉魏之风，也带了些清人隶书的气格，线条质朴厚重，用笔宽展舒和，颇耐一读。值得一提的是他题在一旁的楷书款，以篆隶线条将北魏和写经体揉合起来，读来好像比他的隶书更有嚼味。
