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1、章草创作技法一、章草之草法章草的草法，即一些约定俗成的草写法则和规律，它是草字准确易识而又结 字美观的依据。章草草法严谨，极有法度。章草结字，笔画已极省变、精练，一点一画都是 有根据、有来源的。如果在书写时不合草法，随意连笔草写，就容易似是而非、 妨碍认读，也不容易美观。章草的草法，不外乎简、省、变、连等法则，下面略举一二。1. 简、省、变、连A. 简：即把原来较复杂的部分简化为简单的笔画或者符号。如“器”字，章草作四个“口”字简化成了四点。如“君”字，下面的口字 简化为一捺点。如“皆”字，下面的“日”字，简化作一回钩。“简”（不等同于“减”），往往发生在偏旁部首。如“证”、“诗”字章 草“言
2、”字旁都简化成了符号。关于偏旁部首简化与假借法则，详见下面“草法 辨异”小节中“偏旁部首假借”。“简”亦有度，不能因简而误读。在实用当中，笔画的“简”常至“无可再 简”的地步。B. 省：即省略掉其中的某些笔画或者结构。“省”，有“减”之意，省了笔 画，也就是减了笔画。如“密”字，省去了上面的宝盖。如“帘”字，省了左边的一“厂”。如 “当”字，省了中间的“口”字。笔画之所以能“省”，往往是因为有“借”，通过“借”笔，来模仿（仿佛） 原字的结构和笔画关系。C. 变：即把原来的笔画形式（位置和相互关系），改变笔顺，成为另一种表 达形式。“变”，常发生在竖笔上。如“常”字，原来收笔的悬针竖，在中间部分
3、简 省的支持下，萎缩成了一点。有时，原来的收笔悬针竖，变为上钩连写。这样变 化掉竖笔，是为了有利于章草横势的发挥，而且，也使结字容易处理、变得美观。变化笔画的位置关系，即便于连笔草写，也为了结字美观。如“野”字，把 左面的笔画“离间”后，结构变得更为绵密与美观。D. 连：即把某些本不相连的笔车或者部件，连在一起书写，以求便利。除了 上述“简”、“省”与“变”，笔画的“连”写，减少了起笔与收笔的次数，书 写速度自然得以加快，可见，“连”法也是书写便捷的主要手段。连笔，以“行顺路近”为原则，且兼顾准确、美观。连笔出现的位置和运笔方向，基本与正常笔顺一致。如“刚”字、“慰”字， 笔画均由左到右、由上
4、到下连。如“天”字、“急”字，笔画均由上到下连。有 时，连写的顺序与正常书写顺序稍有变动，如“率”字，由上到下写完中间部分， 再由左到右补写两点。再如“烽”字，本来末写的竖笔，变回勾由下到上连，横 成为末笔。再如“守”字，上面的点是再写完秃宝盖后，再由从上到下连写时补 上的。“连”，使章草书的笔画圆转得以具体体现，笔画间也因之常形成“圆圈” 结构。2. 诸法并用大多数的字，并不是用简、省、变或连一种方法能解决问题，而是诸法并用。 通过简、省、变、连诸法并用，笔画达到精练，更利于便捷书写。经过以上几种方法后的草书字，已远离了原来的笔画形象，有的已纯近于一 种书写“符号”。3. 草法的形成章草“下
5、笔有源”，欲习章草，须明其“源”。“源”，既包括章草书体之 来源，也包括章草草法之来源其结字与笔画形成的规律。知其然又知其所以 然，才能胸有成竹、下笔“不生软”，才能做到“楷法用笔”，笔画分明，准确 而又美观。清孙星衍急就章考异序云:“急就之体,盖出于篆”。章草草法从篆, 不难解释,因为有的章草是从草篆脱形而出,所以它带有篆书的影子,便不奇怪。章草从隶,更好理解,因其本从隶书之“捷”。有的章草,是从古隶,其草法约 定俗成而被沿用。清人李滨以“玉烟堂”本史游章草书急就章为依据，逐字注解，编成急 就章草法考与急就章偏傍歌，于古文篆隶递变之故，言之甚详，徽引亦广， 治草法者颇可参考之（具体字例，请参
6、建下面补订急就章偏旁歌一段。欲辩草法，须明其变。草法初创，应有其理。后如研究，云其从篆从隶，均 无不可，燃其产生与发展，必有过程，必从实践中逐渐总结完善。二、草法辩异章草，因为笔画简省甚多，所以字形本来不同的字，就可能趋于形似，这时， 失之一豪便差之千里。书写时，多一点、少一钩，笔画长些短些、连写还是断开， 行笔顺序不同、角度变化、迟速顿挫，起笔收笔的尖圆、轻重，都会关系到字形 的变化与区别，故而不可疏忽大意、含糊其辞。草书，由于形似字、混写字，偏旁部首假借等现象，在书写和识读时总是个 麻烦。为了查阅方便以利练习，自明清以来，出现过不少关于草书辩疑与辩异方 面的工具书，如明人韩道亨草诀百韵歌、
7、范文明草诀辩疑，清人朱宗文 草圣汇辩、陶南望草韵汇编、石梁草字汇、马雄镇汇草辩疑、 汪由孰草诀偏旁辩疑姚嬘草法汇考以及李滨草说、急就章章法考、 急就偏旁歌等，至近现代，则有王世镗稿诀集字、增改草诀歌、改 定章草草诀歌以及于右任标准草书、卓定谋补订急就章偏旁歌、陈公 哲行草书例、胡小石标准草书字汇、邓散木草书写法等，今人马国 权元刻草诀百韵歌、笺注与补订急就章偏旁歌译注、田幕人草 书辩似大字典、沈道荣草书辩异手册 、洪钧陶草字编等。这些工具书，以 前人法帖为依据，为草书的书写规范化提供了范例和样本；虽然它们有些不是直 接针对章草而编写，但对于章草，也都颇具有参考价值。1 辨似有些字，它们的章草写
8、法之间，相差不大。如“尉”字，“财”字，章草做， 前者收笔为点，后者收笔作捺点并与竖笔较差。所以，在书写这些字时，就应格 外小心，一笔不苟；在识读时，也需要认真端详，不可马虎。草书“辨似”，辨 别相似之草书也。草书的辨似，有迹可寻，它们在结字和行笔等方面，有一定的规律可以总结。 如明韩道亨草决百韵歌，采用便于记忆的五字句韵文，把易混的字放在一起 指明其间的差异处。如：“有点方为水（ ），空挑既是言（ ）“，指出草写” 水“字旁和“言”字旁的差别，在于有无上面的一点。再如章草草诀歌（或王世镗增改草诀歌）中句“忧无心为夏，叟弃 点成皮“以及”作非罪耻诈，劳功牙等身。2混写有些字，因它们的章草写法极
9、为相像，所以时常混用，这种现象即为“混 写”。实际上，有时书写者也并非有意混写，只是这些字在被快速书写时，造型 雷同罢了。例如“熏”与“爱”，“流”与“疏”，“於”与“抡”，“老”与 “吝”，“期”与“欺”，“诗”与“侍”，“仲”与“”，“残”与“线”， “绿”与“缘”，“贻”与“绍”与“绐”（不是“给”），等等，它们的草书 有时是混写的。古法亦有紊乱而不完备处，“混写”现象即为一例。不完备者，今须改之， 莫在流弊。书写时，遇易混之字，须严谨；一笔一画，不草何妨，以免给他人认 读造成额外负担。面对古人制作，只好通读上下文，不能惟字形是依。混写，常发生在偏旁部首，即不同的偏旁部首写法一样，此现象
10、被称为“偏 旁部首假借”。3.偏旁部首假借“偏旁”，亦称“字旁”，即字中经常出现的某些结构，如“诗、词、谓、 谈、话”中“言”，“篇、偏、骗、翩、遍、匾”中的“扁”；“部首”，即字 典中根据字的偏部、“马”不等。偏旁与部首，通常统一，有时合称“字符”。习章草，要熟知偏旁部首的来历、变化，尤其是研究“假借符”，是基本功之一；不知之，就下笔无把握，不敢草，就不是真懂（会）草书。偏旁部首，如“白”“日”“田”“目”，单写时彼此分明，但在作为左旁 部首时，是彼此不分的，它们共用一个“日字符” ，即其他三者假借此“日字 符”。此时，假借符只是一种符号而已，便于书写、出于美观，然而，若容易混 淆时，还是写
11、其本来偏旁上曾引草诀百韵歌的“有点方为水，空挑既是言，”， 即指出了草写的“水”字旁和“言”字旁之间的易混性。对于易混之字符，宁可 笔画多些，也不可轻易假借。尤其是主偏旁部首，因为它是主特征符号，如“谓” 与“渭”、“诗”与“侍”，“耻”与“祉”，左面的偏旁反而成了“主角”， 它一小错，整字大错。偏旁部首的假借，在草书时是难免的，但草法若得以规范，偏旁部首就不能 糊涂；“盗亦有道”，结也无妨，要看怎么借。偏旁部首的假借，包括左旁、右 旁、上部、下部、对称符、左上符、右上符、交笔符等，熟记它们，在书写时极 为有用。下面不怕麻烦，分别例举若干。三、“草诀歌”与“偏旁歌”1“草诀歌”王世镗有“三诀”
12、：增改草诀歌（并书）、稿诀集字（并书）、改定 章草草诀歌（并书），对于章草书的辨异极有参考价值，而且，其草书亦平正精 熟，堪为模式。据云，卓定谋题为章草草诀歌影印者本是王世镗增改草诀 歌无款原拓本，不知两者是否本为一物或者本非一物?（因章草草诀歌之名 较为普遍，为免生歧义，在此用之。）今人又有误之为宋人书者，乃把“草诀 歌”与“书草诀歌”相混矣。章草草诀歌歌句曾参考明韩道亨草诀百韵歌，故两者多有相仿佛之 处。如：前者有“六手宜为禀，七红即为袁；十朱知奉己，三口代言宣”句，而 后者则有“六手流为禀，七红滥谓袁；奉强十朱拟，言空三口宣”句。章草草诀歌，可作为辨似、混写和假借的参考资料。如其歌日“务
13、须通 古义，假借不相仿。羲献固作故，以比费思量”、“竹让丛为简”、“才可代膀 用”、“俱作飞，莫非取便焉”等句，说的是假借；“如（地）常即女（势）延” 说的是混写；“一字或数写”、“行行复去去，夫夫又天天”说的是一字多形而“消诮涓可畏，伦临伶起竞”则说的是辨似。清人李滨据史游本急就章，解散字体，梳理偏旁，研究其错综演变之故， 注释简当，编就急就章偏旁歌，凡 60韵；近人卓定谋据此加以补订，正疵 4 处，复增 10 韵以完善之，编就补订急就章偏旁歌。章草变为今草，章法变化尚不算大，至乎张旭、怀素狂草，下笔连绵，由润 至枯，使得章法、结字、笔法、墨法都开始了一次大的变革。章草虽与楷书有相通处（楷法
14、用笔、字间独立），但是章草毕竟是草书，其字 终而意不终、行尽而势未尽，笔气连属，此则楷书所无有。同样，章草虽然与今 草以及狂草有差异，但章草书的字间、行内、行间也讲究气息融合，刁二能支离。2结字之别A 有无隶意之别章草与今草，除了结字方面的明显差异，就是有无隶意之别。章草因为有隶 意，笔画多平直，以方正取势；而今草则化乎直为更多的圆转，欹侧多姿。由篆 书的长形，到隶书和章草的方扁形，再到今草的长方扁圆三角等形状自如，书体 逐渐摆脱了汉字方块布置的窠臼。隶书的规矩整肃，被章草忘掉，章草已经能适 意娱情，至今草乃至狂草，彻底自由，从此书法开始了笔歌墨舞的时代。B 法度宽严之别章草：草体楷写， 省变
15、有源，法度毕具；今草：任情损益，信手挥洒，想 象意造。也就是说，章草结字严谨，笔画符号化，一点一画勾一连长一短， 比较固定；今草（尤其是狂草）则束缚更少，可以任情发挥。如上面“辨似”中例 举过的“才”（告）与“等”一点、笔画长短、笔画连还是断，区别大了。顾炎 武日知录云：“右军作草，犹是典型，故不胜冗笔，逮张旭、怀素辈出，则 此法扫地矣”，此言即是从结字法度的宽严角度立论。于右任标准草书曾说 章草有三个长处：“利用符号，一长也；字字独立，二长也；一字万同，三长也”， 此“三长”，正是章草书体法度规整的具体表现。巳亦可相通章草与今草，虽体 态有殊，然亦可相通。章草与今草之“通”，表现在：首先，在书体方面两者 有承传关系。唐张怀璀扫断云：“草亦章草之捷也”，今草中的大部分字， 直接继承了章草的衣钵，所以体近章草是情理中事。其次，在书写时，一篇之内， 章中可今，今中可章，两者可以相互挪借、彼此参合；取章草以求其古朴渊雅， 取今草以得其流美潇洒，兼而用之，互通有无，不亦妙哉?章草虽“死板”， 但也并非不可灵活，那要看书写者驾驭草法与笔墨的本事。不仅在一字内可以今 草化，甚至一行之内、行与行间，亦可采用今草之笔连或者意连。只是，章草与 今草之搀杂，须应“不同而和”，不能做成“夹生饭”，不能互相排斥失去体统。
