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1、网页界面设计理念 界面的说法以往常用的是在人机工程学中。“人机界面”是指人机间互相施加影响的区域,凡参与人机信息交流的一切领域都属于人机界面。“而设计艺术是研究人一物关系的学科，对象物所代表的不是简朴的机器与设备，而是有广度与深度的物；这里的人也不是“生物人”，不能单纯地以人的生理特性进行分析。“人的尺度，既应有作为自然人的尺度,还应有作为社会人的尺度；既研究生理、心理、环境等对人的影响和效能,也研究人的文化、审美、价值观念等方面的规定和变化”。 设计的界面存在于人一物信息交流，甚至可以说,存在人物信息交流的一切领域都属于设计界面，它的内涵要素是极为广泛的。可将设计界面定义为设计中所面对、所分
2、析的一切信息交互的总和，它反映着人一物之间的关系。 二、设计界面的存在美国学者赫伯特A.西蒙提出：设计是人工物的内部环境(人工物自身的物质和组织)和外部环境(人工物的工作或使用环境)的接合。因此设计是把握人工物内部环境与外部环境接合的学科，这种接合是环绕人来进行的。“人”是设计界面的一种方面,是结识的主体和设计服务的对象，而作为对象的“物”则是设计界面的另一种方面。它是涉及着对象实体、环境及信息的综合体，就如我们看见一件产品、一栋建筑,它带给人的不仅有使用的功能、材料的质地，也涉及着对老式思考、文化理喻、科学观念等的认知。“任何一件作品的内容,都必须超过作品中所涉及的那些个别物体的表象。”分析
3、“物”也就分析了设计界面存在的多样性。 为了便于结识和分析设计界面，可将设计界面分类为: )功能性设计界面接受物的功能信息,操纵与控制物，同步也涉及与生产的接口，即材料运用、科学技术的应用等等。这一界面反映着设计与人造物的协调作用。2)情感性设计界面即物要传递感受给人，获得与人的感情共鸣。这种感受的信息传达存在着拟定性与不拟定性的统一。情感把握在于进一步目的对象的使用者的感情,而不是个人的情感抒发。设计师“投入热情，不投入感情”，避免个人的任何主观臆断与个性的自由发挥。这界面反映着设计与人的关系。 ）环境性设计界面外部环境因素对人的信息传递。任何一件或一种产品或平面视觉传达作品或室内外环境作品
4、都不能脱离环境而存在，环境的物理条件与精神氛围是不可忽缺的界面因素。 应当说，设计界面是以功能性界面为基本,以环境性界面为前提，以情感性界面为重心而构成的，它们之间形成有机和系统的联系。 三、设计界面存在的措施论意义 当机械大工业发展起来的时候，如何有效操纵和控制产品或机械的问题导致了人机工程学。二战后，随着体力的简朴劳动转向脑力的复杂劳动，人体工学也进一步地扩大到人的思维能力的设计方面，“使设计可以支持、解放、扩展人的脑力劳动”。在目前的知识经济时代,在满足了物质需求的状况下，人们追求自身个性的发展和情感诉求，设计必须要着重对人的情感需求进行考虑。设计因素复杂化导致设计评价原则困难化。一种个
5、性化的设计作品能否被消费者所认同?新产品开发能不能被市场合接受?在目前，国内大部分公司实力还并不强大,设计开发败北承受力还不很强的状况下，如何系统地、有根据地结识、评价设计,使其符合市场，就需要对设计因素再结识。运用界面分析法，正是使设计因素条理化,避免将人作为“生物人”的片面和走出笼统地说“设计=科学十艺术”的简朴误区。 现代的人机工程学和消费心理学为设计提供了科学的根据，它们的成功就在于实验、调查和数理表述，是较为可系的。同样对设计艺术而言,进行设计界面的分析，也要有生理学、心理学、文化学、生物学、技术学学科基本。从理论上来说,它要直接建立在信息论和控制论的基本之上。相对于机械、电子设计和
6、人机设计,以往人机界面设计把握了技术科学的结识和手段，忽视了人文科学观念与思想。它的界面设计只能存在于局部的思考范畴内，只成为一种设计的阶段。 有人以功能论来评判设计。“功能决定形态”曾是20世纪上半叶的设计格言,它的提法是片面的。这是由于:第一，功能不是单一的，它涉及使用功能、审美功能、社会功能、环境功能等。“过度追求单一的功能会导致将许多重要内容(装饰性、民族性、中间性)被排斥掉”。并且“有些内容并不是功能的概念所能涉及了的，更何况物质和精神的内容也并不是时时到处等质等量的融洽在一种统一体中,随产品的不同、时期的不同,它们各自的主次地位也随之变化”。在现今信息技术高度发展的时代,情感因素越
7、来越成为设计的重要方面。物质意义上的功能在保持其基本地位的状况下，却日益不能代表情感诉求的表述；第二,按 “形态服从功能”而设计的产品，对于不熟悉它的使用者来说是难以理解的,产品要为人们所理解，必须要借助公认的信码，即符号系统;第三,满足同一功能的产品形态本来就不是唯一的,象汽车等成熟的产品，年度换型筹划等措施成为商品经济中日益不可避免的现象。社会经济发展到一定限度，才干浮现设计的专业需求，而这时人们的基本物质需求已能满足,简朴地以物质性功能来决定设计是不恰当的。相反，设计界面体现了人一物交流信息的本质，也是设计艺术的内涵,它涉及了设计的方方面面，明确了设计的目的与程序。 四、设计界面的分析
8、按照设计界面的三类划分，有助于考察设计界面的多种因素。固然,应当说设计界面的划分是不也许完全绝对的,三类界面之间有涵义上也也许交互与重叠，如宗教文化是一种环境性因素，但它带给信奉者的往往更多的却是宗教的情感因素。在这里环境性和情感性是不好辨别的，但这并不阻碍不同分类之间所存在的实质性的差别。1功能性界面 对功能性界面来说，它实现的是使用性内容,任何件产品或内外环境或平面视觉传达作品,其存在的价值首要的是在于使用性，由使用性牵涉到多种功能因素的分析及实现功能的技术措施与材料运用。在这一方面，分析思维作为一种理性思维而存在。如果作为一种解决方式来设计产品，则这种产品会使多种特性性(如民族性、纯正性
9、)因素中性化,如果清除产品商标，就很难认出是哪国的或哪个公司的产品。固然，这方面也阐明了产品中存在着共同性因素,它使全人类能做出同样的反映。人的感觉和判断能力有着国际性的、客观性的特性。 功能性界面设计要建立在符号学的基本上。国际符号学会对符号学所下定义是：符号是有关信号标志系统(即通过某种渠道传递信息的系统)的理论，它研究自然符号系统和人造符号系统的特性。广义的说,可以代表其她事物的东西都是符号,如字母、数字、典礼、意识、动作等，最复杂的一种符号系统也许就是语言。设计功能界面，不可避免地要让使用者明白功能操作。每一操作对人来说应是符合思维逻辑的,是人性的，而对机械、电子来说则应是精确的、拟定
10、无疑的，这双方的信息传递是功能界面的核心内涵。 2情感性界面 一种家庭装饰要赋予人家居的温馨，一副平面作品要以情动人,一件宗教器具要体现信奉者的虔诚。其实任何一件产品或作品只有与人的情感产生共鸣才干为人所接受，“敝帚自珍”正体现着人的感情寄托，也体现着设计作品的魅力所在。 现代符号学的发展也日益这一领域开拓，以努力使这种不拟定性得到压缩,部分加强理性化成分。符号学逐渐应用于民俗学、神话学、宗教学、广告学等领域，如日本符号学界把符号学用于结识论研究，考察结识知觉、结识过程的符号学问题。同步，符号学还用于分析运用人体感官进行的交际,并将音乐、舞蹈、服装、装饰等都作为符号系统加以分析研究,这都为设计
11、艺术提供了珍贵与有借鉴价值的情感界面设计措施与技术手段。 3环境性界面 任何的设计都要与环境因素相联系,它涉及社会、政治和文化等综合领域。处在外界环境之中，“是以社会群体而不是以个体为基本的”,因此环境性因素一般处在非受控与难以预见的变化状态。 联系到设计的历史，我们可以运用艺术社会学的观点去结识各时期的设计潮流。1世纪起,西方一批美学家已注意到艺术发明与审美趣味深受地理、气候、民族、历史条件等环境因素的影响。法国实证主义哲学家孔德指出：“文学艺术是人的发明物，原则上是由发明它的人所处的环境条件决定。”法国文艺理论家丹纳觉得“物质文明与精神文明的性质面貌都取决于种族、环境、时代三大因素”。无论
12、是工艺美术运动、包豪斯现代主义或20世纪8年代的反设计，现代的多元化，“游牧主义”(Neadsm)都反映着环境因素的影响。 环境性界面设计所涵盖的因素是极为广泛的,它涉及有政治、历史、经济、文化、科技、民族等，这方面的界面设计正体现了设计艺术的社会性。 以上阐明了设计艺术界面存在的特性因素,阐明在理性与非理性上都存在明确、合理、有规则、有根据的结识措施与手段。 成功的作品都是完善地解决了这三个界面的结晶。如贝聿铭设计的卢浮宫扩建工程，功能性解决得较好，没有屈从于形式而损害功能;但同步又通过新材料及形式反映新的时代性特性及美学倾向,这是环境性界面解决的典范；人们观看卢浮宫,不是回到古代,而是以新
13、的价值观去重新审视、欣赏,它的三角形外观符合了人们的心理盼望,这是情感性界面解决的极致。 五、设计界面的运用原则 1)合理性原则，即保证在系统设计基本上的合理与明确。 任何的设计都既要有定性也要有定量的分析,是理性与感性思维相结合。努力减少非理性因素，而以定量优化、提高为基本。设计不应人云亦云,一定要在对的、系统的事实和数据的基本上，进行严密地理论分析，能以理服人、以情动人。）动态性原则，即要有四维空间或五维空间的运作观念。一件作品不仅是二维的平面或三绝的立体,也要有时间与空间的变换，情感与思维结识的演变等多维因素。 3)多样化原则，即设计因素多样化考虑。目前越来越多的专业调查人员与公司浮现，
14、为设计带来丰富的资料和根据。但是，如何获取有效信息,如何分析设计信息事实上是一种要有发明性思维与措施的过程体系。 )交互性原则，即界面设计强调交互过程。一方面是物的信息传达，另一方面是人的接受与反馈，对任何物的信息都能动地结识与把握。 5)共通性原则,即把握三类界面的协调统一,功能、情感、环境不能孤立而存在。 六、设计界面的应用措施 设计界面所涉及的因素是极为广泛的，但在运用中却只能有侧重、有强调的把握。设计因素虽多，但它仍是一种不可分割的整体。它的成果是物化的形，但这个形却是代表了时代、民族等方面的意识,并最后反映出人的“美”的心理活动。 设计界面的运用，核心是设计分析。在某些国际性的大公司
15、，如索尼、松下、柯尼卡等,均有许多的成功案例可为借鉴。如柯尼卡公司设计其相机时,一方面不是去绘制“美”的形和考虑技术的进步，而是进行对象人的平常行为分析，作出故事版(TORY)。它先假定对象人的年龄为35岁，名:Xxxx，从而分析她的家庭、喜好与憎恶,分析她的平常行为，进而考察其人在什么场合需要僚机,从而为设计提供概念（CONCEPT)与目的(ARGE),进行设计。通过度析，设计师有了明确的概念与目的，并随信息的交互产生了发明力。 另一方面，设计师自身对社会环境也要进行进一步的结识与考察，对设计的作品取向有明晰的结识：与否符合人们的消费预期?与否能感受到人们的审美知觉？日本设计师佐野邦雄先生曾作一图生活的变迁与设计师的课题,将日本及世界上某些非常有影响性的事件,如技术的进步、公司的发展等等都进行了归纳，进而对设计有了进一步的结识与感悟。 因此，要运用好设计的界面，理性的结识是首要的，另一方面就是发明性的，并且是有实效性的分析、解决信息。设计不是一成不变的，分析措施也不是一成不变的,设计的界面同样是在人一物的信息交流中变化发展的。(ps:本文章由北大青鸟广安门校区收集自互联网)
