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1、 仲殊柳梢青吴中鉴赏 柳梢青吴中 宋代：仲殊 岸草平沙。吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。 行人一棹天际。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家？ 译文 江岸草青沙平，吴王故都的池苑内，柳丝袅娜，斜烟飘逝。雨后寒气已轻，风中花香清幽，春分季节，梨花如雪。 行人乘船漂泊天际，酒醉醒来，只见残阳西沉，乌鸦乱飞。一户人家的门外立着秋千，墙头闪过红粉佳人的身影，这是谁家的深院？ 解释 吴王故苑：春秋时吴王夫差游玩打猎的园林。 柳袅烟斜：指柳条瘦长柔弱，轻烟随风斜飘。 风前香软：谓春暖花开，香气飘溢。 一棹天际：一叶轻舟芷江水上飘摇。棹，划船工具。此处代指船。 鉴赏 宋人黄升唐宋
2、诸贤绝妙词选说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最。”这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚，小词写得玲珑剔透，清爽俊雅，脍炙人口。 他一落笔，就写“岸草平沙”。这里既无动词，又只列出“岸草”、“平沙”两种场景，可它给我们呈现了秀美迷人的画面：江岸两旁绿草如茵，绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中，一个“岸”字提示我们，只有在江中船上了。这一点，直到下片方才点明，然而在起笔中已有所示意，其间草蛇灰线，一脉贯穿，可见词人炼字遣意之精炼、含蓄，构思布局之严谨、奇妙。 可以想象，舟中之人沿着吴江一路看去，其间该见到多少美景，他却一概略去，只突出了“吴王故苑，柳袅烟斜”。吴王夫差纳美女西施，在吴县西
3、南灵岩山上筑馆娃宫让她住。“故苑”，今吴县灵岩山的灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑，只见柳条瘦长柔弱，轻烟随风斜飘。风光仍是这么美妙，而吴王却已成历史的陈迹，字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨。 词人就在沉醉于山光水色之间，感慨于历史兴亡之时，发觉一阵轻雨之后寒意淡淡，微风过处芳香严厉，原来大好春色正在那千万朵明媚似雪的梨花上，“雨后寒轻”等三句，写江南吴中的春景如诗似画，韵味十足。第一句，写出江南早春的特色和给人的感受；其次句，则抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景；第三句紧承前两句而来，描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，这是一个奇怪而又入理的发觉。辛弃疾说
4、：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”（鹧鸪天），那也是一个制造性的发觉，不过还是受到了仲殊和尚的启发。 “一棹”犹言一桨。“天际”，形容极远的地方。“一棹天际”，划一下桨就到了极远的地方，不仅写出了风顺舟轻，水流极快，而且词人沉醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。他是那样的无拘无束，放浪天际，任舟飘流，活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。 “酒醒处，残阳乱鸦”既说“酒醒”，那么在舟行之时，词人一面沉醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒时一看，一轮夕阳冉冉欲下，成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的风光渲染一笔，用语洗炼，形象鲜亮；其中的“残”、“
5、乱”字，又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境，不着痕迹地流露出来，可谓融情入景、情景交融。 “门外秋千，墙头红粉，深院谁家？”词人正为春残日暮而心神迷离之际，突然发觉了人间还有比自然风光更加动人的春景，使得词人更加神往而深深沉醉了。“红粉”，本为妇女所需，用来称妇女，秋千荡到墙门之外，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影，所以引得词人发出痴问：这是谁家深院的姑娘，看来好像岔出了描写吴中春景的此题，实则这才是大自然中最美妙最动人的春色。因此词人这一问，可说是画龙点睛之笔，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态，提醒了词人憧憬着青春生活的隐秘。而以问作结，无须作答，更使全词留有一种悠闲不尽的神韵。
