《保证画面色彩正确还原.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《保证画面色彩正确还原.doc（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、如何正确处理DV摄像机的色彩平衡- - 随着科技的进步，摄像机的发展趋于体积小型化、功能自动化和价格大众化，而电视摄像也悄然走进人们的娱乐生活。电视摄像走进生活不仅丰富了人们的娱乐形式，同时也带给了人们更多的艺术追求对电视画面艺术效果的审美要求。人们常常谈论画面的色彩不对，不是偏红就是偏蓝，影响画面的美观。其实，色彩平衡是电视摄像中重要的技术之一。在这里笔者想以Sony DCR-TRV27E摄像机为例就如何正确处理DV摄像机的色彩平衡问题谈谈自己一点经验和认识。色彩是电视画面的重要造型手段之一，它直接作用于人的视觉，使人产生情绪反应。画面色彩处理的好坏直接影响电视节目的质量。这样如何正确处理电
2、视画面的色彩平衡就显得非常重要。正确处理电视画面的色彩平衡的含义有两层：一、电视画面应正确还原景物的自然色彩，不偏色。二、从更深层次上来看，电视画面的色彩应与电视所要传达的情感与意境相一致。在这篇文章中，由于篇幅有限只谈第一点。“DV”是“Digital video” (即数字电影)的缩写。DV摄像机就是数码摄录一体机。根据功能与价格的不同，DV摄像机有家用摄像机和专业摄像机之分。家用摄像机与专业摄像机相比，在调节画面的色彩平衡时，摄像机上没有手动白平衡的功能，象DCR-TRV27E只有四种白平衡方式Hold、Indoor、Outdoor和Auto，也有些DV摄像机只有一种白平衡方式Auto。
3、对于专业摄像来说，在前期拍摄中色彩平衡不当可以利用特技机在后期制作中进行适当的弥补。对于旅游和婚礼等家庭娱乐摄像来说，不具备这些条件，一旦拍摄完后就没有办法弥补。这就要求在拍摄时要正确处理好色彩平衡。彩色平衡在电视技术中被称为白平衡调节。从不同光源发出的光的色彩会千差万别，同时随着照明条件的改变，被照物体所表出来的颜色也会改变。因此，当基本照明光源发生变化时，必须重新调整白平衡。调节白平衡，是为了确保在光源发生变化的时候电视图像中的白色仍然保持白色不变，图像的色调依然保持自然。将白平衡调节到与光源相匹配是保证正确的色彩再显的基础。在电视技术中，为了比较和区分不同光源，引入了“色温”这个概念。“
4、色温”是光源特性的重要标志，是对光源颜色特性进行量化的一种方法，它的单位用K表示。下面列举几种常见光源的色温：白天太阳光5600k太阳初升或太阳欲落时2800K至3400K碘钨灯33003200k荧光灯48005200k白炽灯25002800k高压水银灯2900K至4100K下面就以DCR-TRV27E摄像机为例，谈一谈正确处理DV摄像机的色彩平衡的方法。在上文提到了DCR-TRV27E摄像机的白平衡调节通常只有四种方式：Hold、Indoor、Outdoor和Auto。它们的用法是不同的：一、 Hold在拍摄单色对象或背景时，通常使用这种白平衡方式。注意事项：在下列情况下将白平衡设定为AUT
5、O并在数秒后重新设定为HOLD； 改变PROGRAM方式； 将摄像机从室内拿到室外，或反之。二、 Indoor“Indoor”中文意思是“室内”，但并不是说所有在室内的拍摄都用这一种方式。这要依室内的光源照明条件而定。因为在室内电视摄像通常是用碘钨灯进行照明的，所以Indoor的真正含义并不是说在室内的拍摄都用这种方式，而是指适用于3200k色温的光源。因此如果在室内没有打灯而是用从窗户或门等照射进来的太阳光时，光源色温是5600k，就不能用这种方式而要用Outdoor方式。所以一定要明白Indoor是指用3200k色温光源的白平衡方式。以下是几种要用Indoo
6、r白平衡方式的情况：1、 在室内，以碘钨灯或白炽灯为主要照明光源进行拍摄。2、 在太阳初升或太阳欲落时，太阳色温接近3200k，此时，也应选用Indoor。如果太阳已经升起越过地平线或日落消失在地平线下时，应该选用Outdoor。3、 当阴天或晚上在室外以碘钨灯或白炽灯为主要照明光源进行拍摄时，也应选用indoor白平衡方式，才能获得正确的自然色彩。4、 在钠灯或水银灯下拍摄。三、 Outdoor“Outdoor”中文意思是“室外”，而通常在室外拍摄用的是太阳光，因此，Outdoor实际上是指用色温为5600k光源照明拍摄的白平衡方式。以下是几种选用Outdoor白平衡方式的情况：1、 在室外
7、，以太阳光为主要光源进行拍摄。2、 在早晨太阳已经升上地平线或傍晚太阳还没落下地平线，太阳色温接近5600k，应选用Outdoor；3、 在室内没有打灯，而是借助于从窗户和门照射进来的太阳光进行拍摄。4、 在室内以配色荧光灯为主要光源进行拍摄。四、 AutoAuto是自动白平衡调节方式，当光源或照明条件发生变化时摄像机自动调整白平衡。在大多数情况，建议使用这种白平衡方式，一般都可以获得很好的画面色彩。以下几种情况适合使用这种白平衡方式：1、 在光源照明条件比较稳定的场合；2、 在经常变换场景而且色温也会变化的时候，最好使用“Auto”；3、 对于初学者来说，选择这种白平衡方式比较好；以下几种情
8、况，最好不用“Auto”方式：1、 光源混合的场合。如既有阳光，又有灯光，这时最好用“Outdoor”方式；2、 在光源色温变化很快的场合，如拍摄晚会舞台灯光变化大，最好用“Indoor”方式。特别提醒初学者注意的是在更换拍摄场地之后照明条件也往往会发生变化，这时就要注意及时调整白平衡方式。如在拍摄婚礼时经常从室内到室外，然后又回到室内，在拍摄是就找准相应白平衡方式。在经常更换场地的情况下拍摄，最好是选用Auto方式，以免忙乱时忘记调整平衡方式。（2003年发表在摄影与摄像杂志 ）- 作者： 叶绍义 2004年09月19日, 星期日 13:51 加入 色彩在影视作品中可以均衡画面构图、美化画面
9、，表达作品思想内容、塑造人物形象、刻画环境、交待细节、渲染气氛等。但画面的色彩是否能够正确还原、是不达到了创作意图，最终是由摄影师决定的。如何控制画面色彩是摆在摄影师面前的重要任务。控制画面的色彩方法由画面色彩的选择、光线、调整白平衡及摄影用滤色镜等方面来控制。一、画面色彩的选择利用摄影手段彻底改变被摄对象的色彩几乎是不可能的。例如将红色物体拍摄成蓝色几乎是不可能的，因为如果被摄对象由红色变成蓝色的话，画面其它物体的色彩也将发生相应的变化，失去原来的特征，造成画面色彩的失真。所以摄影师控制好画面的色彩的最好方法是选择好被摄体的画面色彩。比如内景画面的处理，首先是布景环境的选择、场景的色彩，其次
10、是人物服装的色彩、道具色彩的选择。这是构成画面色彩的最有效的方法。因此镜头拍摄前，摄影师要与美工、化装、服装、道具、制景等一起研究画面色素的选择和构成。画面色彩的构成主要是利用色彩的选择，形成画面色彩的差异。色彩的差异即是色彩的对比，是指色相、饱和度、明度、色彩的寒暖、色的面积大小的对比关系。对比不仅是塑造形体、完成构图主次关系的表现手段，也是形成画面调子的重要手段。一个镜头的完成要进行画面色素的选择，一场戏、一部影片中色彩的处理主要也是靠色彩的选择来完成的。拍外景之前，摄影师要参加选景，和导演、美工等主创人员确定外景地，其中就包括景物色彩的选择和加工。黄土地确定用暖黄做为整个影片基调，所以选
11、择黄土高原做为外景地。当摄影组来到黄土高原时，已是初春，土地长出了绿草，为了保证色调再现，只好动员人力将镜头视野之内出现的青草统统除掉。 二、利用光线控制画面的色彩摄影师虽然不能彻底改变对象色彩的属性，但是可以利用光线处理的手段增强或减弱色彩的某些属性。前面多处讲过光与色的关系十分密切，有光才会有色，而色又随光变化。物体的固有色是相对的，它常随光源性质、种类、照射的方位、角度的变化而变化。大自然光线的千变万化，使客观世界的色彩更富有情感和造型表现力。1色彩与光源色温在色彩的本质中我们谈到色彩是光的一种现象，因此不同的光线条件下物体的色彩是不同的，主要由光线的色温决定的。自然光中早晨、正午、黄昏
12、、月夜、阴天、多云等色温各不相同。人工光源的色温也是千变万化的。阳光下物体一般保持自己的固有色。装点大地的红花、绿叶，阴天时由于色温偏高，它们像被蒙上一层青灰色。晨光和夕阳下色温偏低，它们又被蒙上一层橙红色，绿叶、红花都失去了原来的鲜艳绚丽的本色。由于人眼色适应的生理功能，尽管红花、绿叶受到光源色温的变化已经改变了固有色。人眼也认同他们是红花、绿叶，但彩色胶片和彩色电视摄像机则不具有此功能。为了适应光源色温的不同，彩色胶片分别制作成日光片和灯光片。日光片的平衡色温为5500K，灯光片的色温为3200K，A型彩色片为3400K，彩色摄像机的平衡色温在出厂时就设置为3200K（相当于灯光片的平衡色
13、温）。当光源的色温高于彩色胶片（或彩色电视摄像机）的平衡色温时（即在日光下有灯光片拍摄时），所拍摄画面就要偏蓝色，若光源色温低于彩色胶片的平衡色温时，则画面色彩偏红。若要获得色彩的正确还原，必须进行色温平衡。一般平衡色温的方法都是通过镜头前加校色温滤光镜，或在灯光前加较色温灯光纸等办法使光源色温与胶片（或摄像机）的色温取得平衡。当光源的色温高于彩色胶片（或彩色电视摄像机）的平衡色温时（即在日光下有灯光片拍摄时），为了达到色温的平衡，需在镜头前加降色温滤光镜，比如雷登牌NO.85号（彩色电视摄像机的滤色片选2档或者3档）；若光源色温低于彩色胶片的平衡色温时，为了达到色温的平衡，需在镜头前加升色温
14、滤色镜头，比如雷登牌NO.80A号（彩色电视摄像机的滤色片选1档）。利用滤色片可以校正色温的不平衡，使画面的固有色得到正确还原。如果色温不平衡而有意不进行校正，这样虽然会使得画面固有色得不到正确还原而偏色，但是可以正确再现出环境光线色彩的真实性。比如用灯光片在日光下不加校色温滤光镜（彩色电视摄像机滤色镜用1档），选择顶光或黎明前面向西（此时天空的色温较高），可获得夜色朦胧的效果。又如利用画面中固有光源色温的不同，又可创造真实、生动的色光效果。所以校正色温和不校正色温都是艺术创作的需要，这是由于表现意图决定的。影片勇敢的心大部分外景用阴天拍摄使整场戏呈现暗绿色调，这是一种悲壮的调子。2色彩与光源
15、投射角度光源照明方向对色彩还原影响极大。比如顺光照明，能使被摄体得到平均照明，可保持其固有色的再现，这种光线适合于表现色彩鲜艳、华丽的场景，使其呈现出平涂色彩或接近平涂色彩的效果。但这种照明不能充分利用有色的环境光和天空光来丰富画面色彩。前侧光和侧光照明，由于照明被摄体的光源明暗和色温都有变化，使被摄体产生明显的明暗关系变化和色彩的冷暖变化，因而也使色彩的明度和饱和度发生变化，形成丰富的过渡层次，在物体的最亮与最暗处固有色的纯度降低，色彩得不到正确传达，呈现出有明暗过度和色阶过渡的效果。当用逆光和侧逆光照明，物体又无正面补助光时，被摄体成剪影和半剪影状态，物体大部分都处在背光中，照明背光的是有色的天光和环境反射光，所以背光面里的色彩最为丰富，在烘托特定情绪和气氛时别有情趣。当是这种光线照明时，摄影曝光方法不同，即曝光点选择不同，画面色彩截然不同。按受光面定光时，画面呈剪影状态，背光面一片昏暗，色彩消失。如果曝光照顾到阴影和背光面的亮度，画面色彩将是非常艳丽漂亮的。3色彩与色光照明与某感觉光元件（或感材料）色温相平衡的光线叫做白光。白光能使感觉材料反映出被照物体自身的色彩。白光照射在物体上能真实的再现出物体的色彩，因此色彩片拍摄中主要是运用白光照
