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1、评弹流派简介夏调弹词流派唱腔。弹词艺人夏荷生所创。形成于20世纪20年代。夏擅放单档，其唱腔脱胎于早期书调，真假嗓并用，与说表衔接紧密，说唱性较强，徐疾、长短、顿歇，服从于语言的表达，自由灵活。夏天赋嗓音高亢嘹亮，以响弹响唱为其特色。由于音域高，上半句都用假嗓，下半句转用真嗓，转换自然，对比鲜明。其嗓力度和音高又与假嗓接近，唱腔更以遒劲挺拔，高亢激越为真特点八、，对听众很能起抓神、提神的作用。落调处，底气充足，余音不绝。代表住曲目有换监托三桩、周文宾上堂楼等O张鉴庭、杨振雄、凌文君等早年放单档时都唱a夏调。后来，a杨调、a张调的形成也受到夏调一定影响。徐调弹词演员徐云志所创。形成于20世纪20
2、年代末。徐早期演唱a俞调和a小阳调，后从民间小调、戏曲声腔和小贩叫卖声中汲取音乐素材，发挥自己嗓音清亮高亢的天赋条件而成独立的流派。特点八、为节奏舒缓，旋律婉转圆润，音色软糯柔顺，音乐性较强，有长短各异的九种基本唱腔，人称a糯米腔。由于其定音较高，三弦上的老弦(即第三弦）常配用铜丝弦，增添了曲调的荡音，成为其特色之一。代表性三曲目有寇宫人、莺莺拜月等。调杨弹词演员杨振雄所创。形成于20 世 纪 40年代。杨小名阿龙，故又称a龙调。杨在单档演出长生殿时，通过演唱实践，在a夏调”基础上吸收借鉴昆曲发展而成。扬调以挺拔刚劲，激越深沉为其特点，真假嗓并用，但以真嗓为主。为了烘托气氛，抒发书中人物感情，
3、常用紧弹散唱，其散板式的长拖腔，哀婉凄切，激情充沛。代表性曲目有长生殿?埋玉、开篇剑阁闻铃、昭君出塞等。在演唱武松、白求恩大夫等书目时，其唱腔增加了豪放雄健的一面，有新的发展。严调弹词演员严雪亭所创。形成于20 世 纪 30年代，严擅长单档说书，其唱调主要衍化自适合于单档自弹自唱的a小阳调，以表达书情和体现语言为主，运腔朴实，吐字清晰，曲调简练流畅，说唱结合，灵活贴切。唱时真假嗓并用，转化灵活，常用小嗓翻高腔，并以颇具特色的装饰性小腔，抒发激越情愫，或刻画女性形象。代表性曲目有杨淑英告状、密室相会等。严调又擅唱叙述性、说理性较强的白话唱篇，如祝枝山说大话、孔方兄等。开篇一粒米更是充分发挥了这一
4、特色的代表作，有较大影响。丽调弹词女演员徐丽仙所创。1950 年， 徐 演 唱 书 戏众星拱月 时 ， 化 用了自己所唱 宝 玉夜探开篇中a轻敲铜环叮当响”的唱 腔 ， 以 原调 的 上五度转调为特点八、，成为a丽 调 ” 雏 型。1953 年 演唱中篇 罗 汉 钱 时发展形成“ 丽 调 ” 。以女声真嗓演 唱 ，曲 调 幽 美 ， 韵味醇厚O在弹词女演员 中 传 唱 较广 。 早期的“ 丽调”以表现古、近代女子悲惨遭遇及哀伤感情 为 主 ， 行 腔深沉隽永，缠绵凄切，加强了弹词唱腔的抒 情 性 。 代 表作有杜十娘 ?投江 、 王 魁负桂英?阳告、情探选曲等。1958 年 所 谱唱的开篇新木
5、兰辞 ， 发 展 了豪放、刚健和欢乐的一面。I960年，谱唱开篇六十年代第一春，节奏明快，曲调昂扬、爽利，进一步发展了弹词唱腔的歌唱性。其成就在于融合a蒋调、a沈薛调等多种流派唱，并吸收借鉴戏曲、曲艺、民歌等，丰富了节奏变化，增加了伴腔奏乐器，发展了伴奏过门，既注重人物音乐形象的刻画，又着重气氛的烘托和意境的渲染。在谱曲、演唱技法上对弹词音乐均有较多突破及发展。在不同时期，不同阶段，都有其代表作品，建树颇多。常演唱的保留节目有黛八、玉焚稿、黛八、玉葬花、情探?阳告红叶题诗、欢马乌江河、年轻妈妈的烦恼、颠倒古人、望金门等。蒋调弹词演员蒋月泉所创。形 成 于 20 纪 30 年 代 后 期 。蒋以
6、唱“ 俞调” 打下了坚实的弹唱功底，后小嗓倒掉，在其师周玉泉调的基础上，吸收京剧及北方曲艺的乐汇及唱法，发展成以本嗓演唱的“ 蒋调”。特点是韵味醇厚，旋律优美端庄，行腔深沉浑厚，抒情性强，十分讲究润腔、运气、咬字、发声，并注重装饰音 （小腔 ）的运用。是评弹界演唱得最为普遍，影响颇广的流派唱腔。原以中速为主，演唱现代题材的曲自时，增加了节奏变化，并发展了快节奏的在唱腔，称“ 快蒋调” 。其代表性曲目较多，有开篇杜十娘、战长沙、刀会、莺莺操琴、宝玉夜探以及海上英雄、王孝和、庵堂认母、厅堂夺子的选曲等。张调弹词演员张鉴庭所创。形 成 于 20 世 纪 50 年 代 前 后。张最初放单档，以唱“夏调” 为主，因其天赋嗓音好、音域宽，音调高，力度强，后受蒋如庭、沈俭安等唱腔的影响，在演唱林冲?误责贞娘选曲时，以“ 蒋调”为基础，在慢唱腔中潜心于转腔的变化，在下句六字拖腔等转腔
