对联基础知识讲座.doc

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1、关于对联的基础知识1关于对联的基础知识1应许多朋友的要求，紫雨将陆续介绍一些对联和诗词的基本常识。因为我也是自学摸出的一些粗浅认识，所以不按教科书，尽量讲的简单。按理我最好结合具体对联来分析。但也许有的人会认为不简洁。有兴趣的朋友先看看，如有什么问题，你们在跟贴中提出来，然后紫雨一一回答，这样就有针对性，不然，也许我说的不符合大家的要求。另外我的早期对联也有许多问题，以后我会一一分析。 或者大家可以看我的紫雨评联。 1、对联又叫楹联，是在我国有一千多年历史的独立文体。由于对联相对其他格律文学而言，具有短平快的优势，所以在网络上非常流行。 另外，紫雨还有一个体会，学好对联，对于以后写五律和七律诗

2、非常管用。 2、楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。 3、其基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。 4：对联的基本要求： 字句对等。上下联句的字数及其句数要相等。 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。 节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。 语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。 5、

3、关于平仄声调： 现在通用两种：文水韵（古韵），中华新韵（今韵）。可以通用，但在同一副联中不能混用。一般用古韵的须注明。不注明的默认今韵。6、语句的平仄结构。一般是马蹄韵。即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。 但在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构可据联文表达需求划分为种种相应的语意点顿句式（意节点）。 一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。（平仄怎么把握的问题，紫雨以后再专题讲，而且紫雨正在整理一些工具性网址，以后提供给大家） 7、使用领字，在上下联相应位置

4、要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。 8、 词性分类属对。 形容词和动词（尤其不及物动词）； 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词； 按句法结构充当状语的词； 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式； 某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。 9、避忌： 合掌。（同义词重复） 不规则重字。 上联尾三仄、下联尾三平。 这是当今对联创作的基本知识，是被中国楹联通则所认可的基

5、本依据。实战中还有其他高难度的，如朱氏格、长联自对、诗钟、古诗重配、描画古诗意境等等。这里暂时不介绍。等我们渐渐熟悉以后，紫雨再介绍。最后总结一下：字数相等内容相关(基础要素)词性相当结构相称(语法要素)节奏相应平仄相谐(声律要素对联基础知识2-平仄的运用 在对联和古典诗词（关于近体诗和词牌格，以后讲诗词时再展开）中都要涉及平仄。而在对联中，平仄尤为重要，是学习对联的第一步。 1、什么是平仄？ 平仄就是格律，就是平声、仄声安排布局的规律。平仄韵有两种版本，一种是今韵，即中华新韵，一种是古韵，即文水韵。 古韵适用地区的方言。包含入声字。 古今韵通用，但在一副联中不能混用。 所谓混用，就是上下联或

6、者本句中古韵今韵都用，这是不允许的，一副联中，要统一用一种韵。一般用古韵须注明。不注明的默认今韵。 2、怎么掌握平仄： 今韵比较好掌握，凡是普通话发音比较准的朋友，只要掌握汉语拼音的四声法，就可以了。第一二声为平声，第三四声为仄声。 但许多朋友喜欢用古韵，紫雨也喜欢，为什么呢？因为古韵中有许多入声字，而入声字是计入仄声的，这样在对联中选词用字就有回旋余地，有利于发挥。 如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 所有入声字也不过二三百字，我朋友制作了一张表，等紫雨要来再发给大家参考。4、对联的平仄格式（马蹄韵） 首先，

7、上下联平仄对立。上联处是平的，下联相同处就仄。好在学联起步总是先根据出句来对的，以后你玩的熟练了就会自己创作成联了。现在你根据出句对句，只要和上联相反的平仄就是没出律。 其次，平仄结构一般是马蹄韵。就是像马蹄一样，两两交替。即以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。 例如：出句1：日暮秋风起紫雨4分钟 对句1：月盈孤雁鸣（糖糖） 上联格律是： 仄仄平平仄 下联对的时候就格律相反： 平平仄仄平 字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。 有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的

8、，只要记住两两交替。 需要注意的是：在七言句中，还有这样的格式： 仄仄平平平仄仄，这也是允许的。理由就不展开了。 再次，可能有朋友要问了，上面例句下联不是 平平仄仄平，而是仄平平仄平啊。 这里就引伸出第三个要求：在马蹄韵的对联里，可以一三五不论，但二四六分明。就是在二四六的位置一定要严格按律。不然就是出律，马上被出局。 这句下联出律的是在一三的位置，这就是允许的。 5、对联的特殊平仄格式（意节点） 对联在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构可据联文表达需求划分为种种相应的语意点顿句式（意节点）。 如:空山/入醉/轻如/梦紫雨 夜雨/淋醒/迷中/人宇宙的光环 这个意节点和马蹄韵一致，所以就是

9、马蹄韵。 但是： 十八公/道旁/介寿； 重九节/塞上/称觞。 月/如钩，何人垂钓太湖鱼 这些意节点都破了马蹄韵了，有的是三个字，有的是一个字。其平仄就必须按意节点来定。一般是在长联中用的比较多，所以这里暂不介绍。 和平仄依据一样，一副对联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。 6、不计平仄的有哪些？ 使用领字、有规律的重字和虚词，只要在上下联相应位置一致，词性相同，就可以允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。 如：以端午怀屈原入题。 上联：天问/虽/绕梁，怎敌他朝廷昏聩，谗言奸吏，到末了：山河破碎，壮志未遂含泪去！【紫雨】古韵 下联：离骚/却/留世，终成我华夏文明，爱国诗人

10、。从来是：端午伤悲，九歌当哭唤魂归！【紫雨】古韵 这里，上下联都在同样位置按意节点定平仄。下划线的都是领字，可以不计平仄，但要在同一位置。 又如虚词： 上联：九歌离骚，忠骨谏言名载史，竟然滚滚汨罗，血泪沉江：怒水哭，诗人，身兮殉去！【紫雨】古韵 下联：千年端午，龙舟竞渡粽飘香，只为长长岁月，楚天极目：伤心悲，屈子，魂兮归来！【紫雨】古韵 兮是虚词，可以不计平仄。而在此联中，又是有规律的重字，所以是允许的。 再如： 古色古香弹古韵【紫雨】 新人新事入新词【紫雨】 就是有规律的重字。但是也必须避免三仄尾、三平尾。7、平仄禁忌： 对联遵循仄起平收，就是上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。

11、紫雨有时看到有的朋友出句收尾是平声，就把它放到下联的位置上，有的朋友还不理解，其实这是对联的要求。 必须强调的是：上联最后三字不能连仄（如：入美梦，就是三仄尾了） 下联最后三字不能连平（如：夕阳红，按今韵就是三平尾了。这时如果掌握古韵的朋友就可以把夕作为入声字，当然前提是上联也是古韵）。 最后总结一下：本篇主要解决对联的平仄问题，也就是节奏相应，上下联平仄相对，本句平仄相替。整副联语因此就具备了音乐美。 最后说明一点：对于初学者，多写声律严格的对联有好处。在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，往往是在精通该类艺术创作规则的基础上升华而成。对联艺术同样如此。特别是无论参赛还是临屏PK，格律都是

12、第一标准。当然，一副联的好差最终是意境（这是紫雨的弱项，紫雨并不是对联高手。永远无止境），但是平仄是必要的基础，而且完全可以做到不失分。 好了，对联的平仄说完了，下篇紫雨就要讲对联中的词性和词性结构的把握了。紫雨准备结合前次发的对句收集和朋友的跟贴对句，有好多出彩的句子，一起来赏析。 关于词性和词性结构，紫雨也会提供工具类的资料的。掌握了这两点，我们就可以出征了。以上都是紫雨很粗浅的实战体会，实际上网络中也有很多门派，但是这些平仄要求基本都是认可或通行的。欢迎高手大师跟贴共同讨论。如有问题的，也可以跟贴提出。最后出个上联，大家来比比： 上联：梧桐夜雨秋萧瑟=对联基础知识3-词、词性和结构 题记

13、：紫雨在前面已讲了对联的两个要素字数相等内容相关(基础要素) 节奏相应平仄相谐(声律要素)今天讲词性相当结构相称(语法要素)，也就是词、词性和结构在对联中的应用。 这是对联格律的语法要素，而且是对联格律最关键的要素。 因此，也可以称之为对联的核心要素。因为在网络上有2种门派，一是沿袭旧的词性分类，即古代的分类。一种是按照现在新的也就是现代汉语词性分类。紫雨倾向于后者，因为 根据楹联通则第五条规定： 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。所以我们还是以了解现代汉语词性分类等有关的知识为基础。这是需要相当的汉语词学基础。而且由于中国的词汇词性在具体的句子里也会发生变化，比如：“春风又绿江南岸”

14、，绿应该是形容词，但在这句里却是动词，而且成了诗眼，很生动。所以这第三个要素知识性很强，紫雨自感功力不够。所以，紫雨推荐我的老师玉箫剑气横的文章。他是现代汉语专业的硕士。对此知识是很权威的。为了大家循序渐进，紫雨作了摘编。比较深奥的等我们下一步再学。这篇是我们学对联的最关键最核心的一步，为了帮助大家理解消化，紫雨同时也发一篇自己的关于词、词性和结构的实例作业，供大家结合起来参考。然后，许多朋友的跟贴都有很好的对联，紫雨会集中起来与大家一起来赏析。 下面就是玉箫剑气横老师的讲稿摘录 一、词性相当 所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。具体说来，就是每个词的词性应属同一类别。

15、即名词对名词，动词对动词,形容词对形容词。 要对仗得好，就必须要明确以下几点，或者说具有以下的常识。 一、 现代汉语词性分类：首先分为两大类-实词和虚词. 1、实词：意义比较具体的词。 包括：名词（含方位词）、动词、形容词 （含颜色词）、数词、量词、代词六大类。 2、虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。 包括： 副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。 二、词组、句式结构对应规则。 词组按语法结构共分为五类：主谓、并列（也称联合）、偏正、动宾（也称 述宾）、动补（也称述补）。各类词组举例： 主谓结构：前边词素或词如同主语，后边词素或词如同谓语；前者是被陈述的对象，后者是陈述的对象。如 : 面熟、性急、地震、祖传、 你来、我往、 水流、虎啸、胆怯、 年轻、春风得意、鸟兽飞腾等。 并列结构：一般是由同义（包括近义）或反义的词素或词所构成。如:声音、朋友、飞腾、 歌唱、甘苦、好歹、土地、学习、攻击、贫穷、美丽 、天地、恩怨、兴亡、难易、山欢水笑、山明水秀、红男绿女、沉浮高低等。 偏正结构：前一个词素或词修饰后一个词素或词。前是偏义，后是正义。前也叫修饰词、后也叫中心词。如：铁路、春风、晴空、狂欢、微