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1、六背影作家与作品朱自清朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实，生于光绪二十四年十月初九（1898年11月22日），卒于1948年8月12日。祖籍浙江绍兴。因三代人定居扬州，自己又毕业于当时设在扬州的江苏第八中学高中，且在扬州做过教师，故自称“扬州人”。他是现代著名的作家和学者。朱自清祖父朱则余，号菊坡，本姓余，因承继朱氏，遂改姓，为人谨慎，清光绪年间在江苏东海县任承审官10多年。父亲名鸿钧，字小坡，娶妻周氏，是个读书人。光绪二十七年（1901）朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后，全家迁移扬州城，从此定居扬州。朱自清在扬州生活了13年，在这里度过了他的童年时期和少年时期。对古城这段生活，他的感受
2、是微妙、复杂的。大概是生活过于单调，所以他后来曾说，儿时的记忆只剩下“薄薄的影”，“像被大水洗了一般，寂寞到可惊程度！”但是，在漫长曲折的人生旅途上，儿时毕竟是首发的“驿站”。扬州是一个风景秀丽的文化城，其湖光山色秀丽，风物宜人，曾使多少诗人如李白、杜甫、苏东坡、欧阳修等流连于此，寻幽探胜，写下了许多脍炙人口的瑰丽诗章。扬州也是一个英雄的历史城，在抵御异族侵略的历史上，曾谱写下无数辉煌的篇章，留下许多可歌可泣的故事。古城的绮丽风光和浓郁的崇尚文化的风气，于无形中陶冶着少年朱自清的性情，养成他和平中正的品性和向往自然美的情趣。而扬州美丽的山水，更如雨露般滋润他的心灵，哺育他的感情，丰富他的想象力
3、，使他的情怀永远充溢着诗情和画意。扬州，这座历史文化名城，对他的影响是潜移默化的，又是深远的。朱自清有著作27种，共约190万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等。大多收入1953年开明书店出版的4卷朱自清文集。1988年，江苏教育出版社对朱自清著作又一次全面的搜集、整理，出版了6册朱自清全集。朱自清虽在“五四”运动后开始新诗创作，但是，1923年发表的桨声灯影里的秦淮河，却显示出他的散文创作方面的才能。从此以后他致力于散文创作，取得了引人瞩目的成就。1928年出版的散文集背影，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以
4、写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有生命价格七毛钱白种人上帝的骄子和执政府大屠杀记。二是以背影儿女悼亡妇为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。三是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，绿春桨声灯影里的秦淮河荷塘月色等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中背影荷塘月色更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗练、文笔清丽著称，极富有真情实感。有关资料1把握本文的语言特色文章语言极为简练，朴素自然，通篇运用白描手法，使文章显示了一种自然的美，质朴的美。如父亲送别儿子时说的四句话，粗看似乎觉得简单平
5、淡，但是细细品味，句句话中有丰富的“潜台词”，父亲内向的性格，努力克制自己感情的心理以及对前途隐含的忧虑，对儿子深深的爱抚，都渗透在字里行间。又如为了与全文的感情协调，文章十分注意用词，都是选用了色调灰暗阴冷的词语：祸不单行、狼藉、亏空、变卖典质、惨淡一片凄云愁雾，构成了一幅凄冷的图景，使父子之情被烘托得更加深沉感人。全文仅有两处点了色彩，即“紫毛大衣”和“朱红的橘子”，但是大衣只是当做坐垫，橘子却无心品尝，以亮色衬托暗色，越发显示出父子在此时的心情何等郁闷。语言的朴素和简洁，还表现在全文几乎都是用的“家常话”，没有什么华丽的词藻，生活气息很浓。如文章开头由徐州、扬州、南京写来，四次重复祖母的
6、亡故和父亲的亏空，都是用平实的语言，为刻画“背影”铺设了一个典型环境。平淡的语言起到了不平淡的作用。又如在写到父亲买了橘子回来时，“于是扑扑衣上的泥土心里很轻松似的。”这似乎是作者不经意的一笔，但含义很深。“扑扑衣上的泥土”是实写，而“心里很轻松似的”是虚写。以虚衬实，既表明了父亲为儿子做完了最后一件事后坦然自得的心情，又说明了父亲怕儿子难过，故作“很轻松”的样子。真是言浅而情深，腴厚的思想感情从朴素的语言中自然流露出来。这实在是散文中上乘笔墨。2注意本文选取“背影”这一独特角度叙事抒情先提问题，再解答。本文选取了新颖独特的表现角度，给人以面目一新的感觉。写人，常见的手法都是从正面细致刻画形象
7、，可是这篇散文却一反常规，只写了父亲的“背影”。作者把生活中分散、杂乱、零碎的素材和印象，通过父亲这个特定的角度加以聚合、概括和升华，构成了这篇散文的艺术聚光点。家境的变故、困顿，父亲的挣扎、奔波、慈爱、艰难和努力，都凝聚在这一点上；父子间的离情别绪和彼此深沉的爱，都倾注在这一点上。作者对父亲一生的种种回忆和深切的怀念之情，都朝着这一点集中，加以强调，从而构成一个有机的完美的艺术形象和一种耐人寻味、诗意盎然的境界，使父亲这个典型的形象，获得形神兼备的艺术表现。3体会善于抓住人物特征进行描绘这一特点善于抓住人物特征进行描绘。如文中催人泪下的父亲买橘图，作者就是抓住了人物形象特征进行了细腻的描绘。
8、“探”“穿”“爬”“攀”“缩”“倾”等动词，十分准确地把父亲老体胖、行动艰难的情景活画了下来。父亲的慈爱和迂执、艰难和努力、困顿和挣扎，以及父子间难以用语言表达的那种在特殊境遇下的特殊感情，都凝聚在这一举一动之中。“蹒跚”“努力”等形容词又恰如其分地形象地展现了父亲的感人情态和执着的心情。4理解本文表现手法的特点叙事结合抒情，是本文的又一个显著特色。这是一篇叙事散文，但作者的本意是要写父亲那质朴、敦厚的形象以及他对儿子的挚爱；是要抒发自己对父亲的怀念、感激以及无可报偿的内疚等复杂的感情。这种种深情，都是通过一连串平常琐事的记叙，特别是父亲给儿子买橘子这件小事集中表现出来。真是字字着意，句句含情
9、。加上文笔委婉含蓄，读来令人难忘。5.精段品读精段：我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。品读：这段文字是写背影重点着墨之处。先写看见父亲的服饰，勾画了一个大体的外貌。服饰纯然黑色，暗衬了父亲凄凉的心境。写他在平地上走路，用了“蹒跚”，跟上文“胖子”照应，可见步履不便。从月台下去，用一“探”字，而且是“慢慢”，把动作写得非常准确。写过铁道是“穿”，
10、不是“走”和“迈”，除了过铁道是“横穿”以外，还含着铁道上较危险，走过去须迅速一点的意思。最精彩的笔墨是写他怎样爬上去。两手的动作用“攀”字，两脚的动作用“缩”字，“肥胖的身子”是“向左微倾”，用“倾”字，写出了月台的高度、攀援的吃力、行动的困难。这些动词用得准确，不仅细腻而又简练地写出了一个动态过程，形象栩栩如生，而且表达了父亲疼爱儿子的感情，感人至深。所以作者接着写道：“这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。”“眼泪很快地流下来了”，是因为感情至深。“赶紧拭干了泪”，主要是怕父亲看见而伤心。这段文字的表达方式，主要是记叙和描写相结合。6.读朱自清的背影背影是朱自清先生早
11、期一篇极为有名的文章，也是现代文学史上散文的杰作。全文只有一千五百字，集中描写了一个片段，却感人至深，脍炙人口。过去，这篇散文曾长期选作教材，正如吴晗先生说的：“这篇短文被选为中学国文教材，在中学生心目中，朱自清三个字已经和背影成为不可分的一体了。”（他们走到了它的反面朱自清颂）记得叶圣陶也讲过类似的话。一篇散文能够久久传颂、不被忘记，这决不是偶然的，它在艺术上取得了很高的成就。研究朱自清先生的散文，不可不读背影；研究散文的写作，也不可不读背影。因为背影的确是典范性的散文作品，在艺术上值得我们学习和借鉴之处是很多的。读背影后，给我的第一个感受是，作者着力表现了人间的至情真挚的父子之情。这种感情
12、表现得细腻、真实、深刻。背影写于1927年，记写了回忆中的父亲的背影。那是1917年的事情：祖母去世，父亲徐州烟酒公卖局长的差事也交卸了。办完丧事，父子同到南京，父亲送作者上火车北去。1916年暑假，朱自清考上了北京大学，那年他十九岁。背影中记叙的事情，是发生在作者二十岁的冬天。在那特定的场合下，父亲对儿子的关怀、体贴、爱护，使儿子极为感动，这印象经久不忘，并且十年之后，想起那背影，父亲的影子出现“在晶莹的泪光中”，使人不能忘怀。父子间这种真挚的感情，作者表现得淋漓尽致。从不放心茶房而要自己去送；从拣定座位、千叮万嘱；从亲自去买橘子都体现了父亲的爱。各种事情，都是极平常的，极琐细的，但从中表现
13、出的感情，却是极珍贵的，它使作者经久不能忘怀，读者读后，也不能不为之感动。作者写的是一篇抒情散文，通过质朴的叙事来抒情。作者笔下的事物，都被感情的色彩所笼罩。它很不同于客观的叙述，而是用叙述作为抒情的工具。行文的字里行间，都流露了父子间的至情，这正是文章能感动读者的地方。虽是事过十年后的回忆，却都按当时的情形叙述，在那种种细事中，处处透露了父亲爱惜儿子的心。父亲把二十岁的儿子仍然看成小孩子，而儿子却不太满意，处处认为父亲的行为“不大漂亮”，当时儿子不能理解父亲的一片深情。作者在如实记叙之中，加以点拨：“我现在想想，那时真是太聪明了！”“我那时真是聪明过分”。回忆之中，带着责备自己的意思，明白了
14、当时不能体贴父亲心情的过失。这些地方，都增强了文章的抒情性和感染力。作者能把感情表现得这么深切动人，是与他的深刻感受分不开的。如果作者没有这样的生活，没有这种体会，他决不能写出这种文章来。当然，我们今天读起来，也许会以为作者的感情过于纤细缠绵，全文的基调过于低沉；但这与作者当时的思想有关，也是时代使然。作者描写家庭遭遇不幸后的父子离别，调子自然是低沉的；而就中也反映了当时的灰暗世态，对于旧社会自有认识的意义。文中所表现的父子深情，则是淳朴的、健康的、自然的！那抒情的方法和技巧，则是高超的、娴熟的。这些都有我们学习与借鉴的地方。读背影后，给我的第二个感受是，全篇用白描的手法，艺术技巧极为高超。所
15、谓“白描”，照我的理解，就是不借助比喻，不堆砌词藻，以朴实的文字，把当时的情景再现于读者眼前。用鲁迅先生的话说，则是“有真意的，去粉饰，少做作，勿卖弄”。（作文秘诀）这是从白描的本质特征上说的。全文集中描写的，是父亲的背影，所以“背影”二字，也是全文的题目。前后的叙述，都是必须交代的，是中间写背影的铺垫；如果没有种种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。要说父亲的背影，那是司空见惯的；但这次要写的，却不是平时常见的，而是特定场合下使作者极为感动的那一个背影。作者写了当时父亲的体态、穿着打扮，更主要地写了买橘子时穿过铁路的情形。“父亲是一个胖子”，“他戴着黑布小帽，穿着黑布大马
16、褂，深青布棉袍”。父亲过铁路时，“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”买好橘子回来，“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”作者描绘父亲的背影，并不借助于什么修饰、陪衬之类，只把当时的情景再现于读者眼前。这种白描的文字，读起来清淡质朴，却情真味浓，蕴藏着一段深情。所谓“于平淡见神奇”（朱德熙：于平淡中见神奇谈朱自清的散文）。背影中的情调是惨淡的、低沉的，作者白描的文字，也是极为素淡的，与全文的情调很和谐。但是，写橘子，特别加了浓烈的修饰语“朱红的橘子”。这种不协调的朱红色，与全文的情调形成强烈对比，当时是家遭不幸、父子离别，用这红色更衬托出全文的基调，增加了凄凉的色彩。作者白描的手
