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1、第三单元：审美结构阅读与理解散文：小巷深处 刘小平小巷曲曲折折地向前延伸,春雨霏霏,给小巷披上了一层薄薄的轻纱,如烟似雾。一切笼罩在春雨的帘幕下,那富有生气的绿色妆扮着古老而年轻的小巷我沉醉于这诗一般的春画里,心中荡漾着欢乐的小舟,徜徉在这一片诗情画意中,贪婪地吸吮着、饱览着,真想张开双臂,拥抱这春的世界。“哒,哒,”一阵单调乏味的竹杆敲击石板的声音忽然从背后传来,我的兴趣一下被敲碎了。原来是一位年老的盲人。我静下心极力重返我的天地。“啊哟!”我的脚被绊了一下,低头一看,原来是地下水井的盖子。”谁把井盖揭开,这不是存心坑人吗?”我心里嘀咕着,气恼地绕过那个大窟窿,悻悻地走了过去。雨依然那样美,
2、小巷依然那么幽静,那雨幔后面的绿色也隐约可见。“扑通!”接着是一声低沉的呻吟。我急忙回转身,只见那位盲爷爷踩进了水井,全身扑倒在地上。我飞快跑过去扶起他,他勉强地笑了一下“谢谢你,孩子。”我看到他的脚上出了血,坚持要扶他回去,他谢绝了。只见他又伏下身去摸索着,好像在寻找什么,我连忙把伞和竹杆递给他。但他却伏在那里摸索着,我疑惑地看着。他终于摸到了井盖,又摸索着盖在井上,最后还用力按了按,他才站起身,会心地笑了。我全明白了,我惊呆了,热血涌上我的头部,双颊发烫。我又一次提出送他回去。“不用麻烦,我就住在小巷那头。”他一拐一跛地走了,走进了小巷深处“哒,哒,”那美妙的声音在小巷里回荡。它不再单调乏
3、味,而是一曲春天交响曲,一曲晓春的赞歌,撞击着我们的灵魂。春雨静静地飘着,渐渐地模糊了他的身影。我耳边响起了一个急促的声音:去寻找那身影,去寻找那绿,去寻找那富有生命的绿。童话：狗与猫 王传尚一、狗也许是世代相传的惯性作用,我很快学会了父辈讨好主人的本领:听得懂主人的口令,看得出主人的心思,我还有一手拿手好戏:会打滚。邻家的小花时时向我投来羡慕的目光,真使我畅快,谁叫你不会打滚呢?虽然心中并不太情愿,但我还是一味地讨好主人,我对主人忠诚,深得主人恩宠,听,主人喊我:“阿黄”多亲切!生活在这被钟爱的旋涡里,我真有点陶醉了。天下的人,谁不具有多面性?我做得对!二、狗他是猫吧?懒洋洋的,大白天呼呼大
4、睡。长得倒挺漂亮,这是主人喜欢他的原因吗?听说,他的祖宗是虎的师傅,虎天下无敌,是个大大的英雄,可他呢,只有睡觉的本领!我真不明白,他并没有我英武雄壮,也不见他讨好主人,可主人偏偏那么喜欢他。小小一只猫,竟敢与我争宠,也许你是无心的,但为了我在主人心目中的地位,我顾不得许多了。三、猫睡觉时,每一根神经还得绷得紧紧的,瞧,他两眼放出灼灼凶光,象利刃,剌得我心里直发毛。他是狗吧?听说他的祖宗是狼,狼固然可恶至极,却没有媚骨不好,他暗藏杀机向我走来了。四、狗我扑上去,满以为能听见他一声惨叫,不想他狡猾得很,一跳,一弓腰,便蹿上了树,还对我“咪咪”叫呢,这该死的家伙!我真想一下把他撕得粉碎!五、猫幸亏
5、我躲得快,才没葬身他的爪下。我上了树,他无可奈何,还对我“汪汪”直叫,借以宣泄他对我的愤恨。我真不明白,我并没惹他,可他却处处与我为敌。他对主人那样温顺,对我又怎么这样残忍?我忽然想起了几何王国中的多面体六、猫糟糕,怎么睡着了?两只大老鼠钻进洞里,我坐守洞口,满以为能哎,都是那只狗,搅得我白天一刻不得安宁,想干一番事业可真难啊!也许,讨好献媚是狗的本性,嫉贤妒能是他的癖好。前进路上的这块绊脚石,什么时候才能滚开呢?我憧憬着未来,向往灿烂的明天。想到明天,我又心悸了,天马上就亮了,我该怎么办?小小说：信息有时也捉弄人 高连起午后的太阳像饿了三天的火神爷,贪婪地舔舐着“赵记熏鸡店”厨窗里的熏鸡,那
6、二十几只熏鸡热得实在难挨,一个个把脑袋深深地夹在光秃秃的翅膀里。店主人赵仁,疼惜地把身后的落地扇调低些,让风好直接吹拂那些受难的熏鸡。然后,他往后挪了挪售货窗口下面的电镀软椅,对正在里间屋拔鸡毛的老伴儿说:“哎!我说!咱得想法呀!照这么晒,熏鸡坏的快呵!”“你那是周瑜打黄盖!”老伴儿嗔怪地睥睨了赵仁一眼:“我不早说过?!在外头挂块篷布不就截啦!”“不行呵!影响市容要罚款哪!”“罚狗屁!街上挂着那么多宣传交通安全的布帐子,谁去罚过款?!”“对!有啦!”赵仁的小眼睛倏然一亮,似乎顿开茅塞,他两手一抓,象在空中捞了一大沓“大团结”的票子。三点钟。“赵记熏鸡店”厨窗前的人行道上,在两棵小树中间,拉起了
7、一块三米多长,一米多宽的大红布。红布上钉着黄纸,黄纸上赫然写着十几个老宋体大字实行计划生育是我国一项基本国策。大红布这个距离窗帘儿的投影,不高不低,严严实实地把火神爷迎头挡住。饥肠辘辘的的火神爷,只得去舔厨窗两侧的墙皮了。熏鸡们象是吸足了一大撮避瘟散,凉意顿生。它们的在天之灵,无不对主人感恩戴德。然而,它们的主人赵仁,仍热得脑门子沁出一层细汗。赵仁提着气,脸颊紧紧贴在售货窗口上,急促地眨巴着一对小眼睛。他用小老鼠看老猫那样的眼神,胆怯地扫瞄着窗外一个胳膊上戴红箍儿的高个子大汉。那威武忄票悍的大汉,龙骧虎步地行走在厨窗前,猛然厉喝一声,吓得我们的老赵头儿陡然打了个寒战。“呔!谁的自行车?!”大汉
8、随着叫声,低低地弯下粗腰,从大红布下面钻过去,把停在路边的一辆自行车搬到存车处。那块大红布竟丝毫没有引起他的注意,仿佛从建国那天起,这块大红布就挂在这里。赵仁如释重负地舒了口气,伸着脖子的脑袋从售货窗口收回来。突然,又异常紧张地贴上去。原来,一个驾驶着天兰色轻骑的交通警察驱车而来,恰恰在大红布前刹车。赵仁顿时脊背发冷,两腿也有些发软了。交通警察下了车,从大红布下钻过来,一边走一边解开上衣口袋的钮扣儿。“这,这这!”赵仁跌坐在软椅上,嘴半张着,成了老和尚的木鱼儿,合不上口了。“赵老板!”警察笑眯眯地掏出五元钱,伸进售货窗口:“来一只四块多钱的!”“哦,哦哦!”赵仁还在恶梦里,懵懵懂懂地抓了只最大
9、最肥的递出去。“这太大了!我要个小点儿的!”“哦,哦哦!”赵仁如梦初醒,受宠若惊地换了只小的,上秤约好。交通警察又从大红布底下钻过去,发动车一溜烟儿走了。“嘿!”赵仁欣喜若狂地跳起来,那激动劲儿不亚于朱建华跳过二米三九。正在拔鸡毛的老伴儿一瞪眼,叱斥道:“老神经!吃嘛药啦?!”“嘻嘻!速效感冒胶囊!”下午三点半。马路对面家俱木器店的刘经理想在下班前给家里买点菜,走出门,一眼就看到对面那耀目的大红布。他敏感地拍着前额,喃喃自语道:“咦!实行计划生育!怎么没接到文件?!噢!”他突然大彻大悟地说:“赵记熏鸡店是个体经营先进单位,从市工商联下来的精神肯定快!没错!”他急转身,以救火队员扑火的速度扑进商
10、店大门。三点五十分。这家木器商店门口两侧的大厨窗上,一边贴了一幅彩纸的标语。左边写的是一对夫妻一个娃;右边写的是:既利国来又利家。“赵记熏鸡店”隔壁的土产门市部,有一个眼尖的售货员。她透过自己的厨窗,看见了马路对面木器商店厨窗上的标语。功夫不大,这个土产门市部的厨窗上也贴出了一幅标语。写的是:计划生育要以预防为主,避孕为主。于是,之字传播,折射推延,满街商店的厨窗上,都贴上了宣传计划生育的标语。得,计划生育一条街。惯于审时度势的刘经理,从售货窗口看到对面马路的商店接二连三贴出的标语,自鸣得意地望着玻璃里面自己精干的身影,美孜孜地思忖着:“唏!咱可跟上了信息时代嘛,信息也不落空!”理论指津：审美
11、结构写作是以语言为媒介和手段对世界进行审美掌握的精神生产,因此在文章写作或文学创作中,写作主体仅具备了一定的认识结构和情感结构,还远远不够,还必须具备相应的审美结构,即相应的美学修养,这样才有可能写出象样的文章或文学作品。尤其是文学创作更是如此,文学作品是作家对社会生活的审美反映的物化形态,文章是为了满足人们审美需要的精神产品。所以鲁迅曾经形象而通俗地阐述过这一问题,他说一个画家可以画松树、鸟兽,但绝不会去画“大便、鼻涕和毛毛虫”,这就充分说明如果一部艺术作品,不能给人以美的感受,不具有一种审美价值,那就不是真正的艺术作品。推而广之,从宽泛的意义上讲,任何作品的写作,莫不如此。正如蒋孔阳所说:
12、“美是一个众说纷纭迄无定论的问题,然而我们认为,凡是美的东西,必须具备两个特点:1.令人沉浸在里面,全身心地受到它的感染。2.在受到感染的时候,我们又全身心地感到欢喜、感到高兴。这在文艺作品中表现得十分明显。”其实,一段鞭辟入里的议论,一篇饱含哲理的文章,都会使人产生美感。只不过程度不同、风格有别而已。写作主体的审美结构在创作中的作用是多方面的。正如一些美学专著里面论述到的,诸如审美理想、审美情感、审美趣味、审美创造能力等。但从文章写作或文学创作的角度来看,主要表现为两个方面:宏观的制约和微观的导向。宏观的制约,主要表现为对写作成品的制约,即作品或文章要具备一定的审美价值,必须符合以下几方面的
13、要求:（1）有丰富的真的善的内容。真是美的基础,任何文章或作品,只有真的才能是美的。所谓真,主要是指内容的真实和写作主体感情的真实。即写作主体以诚挚的感情反映了客观生活的某种本质。所谓善,不是指文章或文学作品中只能写“善”的东西,不能写丑的恶的东西,而是指写作主体在反映客观生活时,要以善的思想,善的感情来进行艺术的加工、改造和概括,使生活中本来进步的东西,在不违背生活逻辑的前提下赋与它尽可能多的意义,使丑的恶的东西转化为美的内容。换言之,即写作主体在内容上应该表现的是较大的思想深度和尽可能意识到的历史内容的有机结合,从而表现出对人类进步的追求,对历史进程的关注,对美好生活的渴望等,能给读者以健
14、康、纯洁、向上的力量和鼓舞。要有具体生动的感性形式。在生活中我们往往有这样的体会:具体的个别的多姿多彩生机勃勃的东西才是美的,而单调枯燥死气沉沉的东西是谈不上美的,因此在创作中,尤其是文学创作中,要求运用具体生动的感性形式来表现作家对客观生活的某种认识,即使是文章写作也不应当单调乏味,这一点就不赘述了。内容和形式的和谐统一。美是内容和形式的和谐统一,正如别林斯基所说:“构成一切艺术作品的主要条件之一,是思想和形式,形式和思想的和谐配合,以及作品的有机完整”。这一点并不难理解,写作时,人们之所以要从题材、主题、人物、事件等方面出发,认真考虑对体裁的选择、结构的设计、语言的推敲、艺术手法的运用等,
15、无不是力求使作品的内容和形式能比较完美地结合。内容或形式上有某种独创性。写作最忌东施效颦、陈陈相因。如果一篇文章或文学作品在形式或内容上没有一点儿新颖独到的地方,那是不能算好作品的。如果说写作主体的审美结构在宏观上表现为对写作成品的某种要求和制约的话,那么,审美结构对写作中微观的导向更显示出其积极意义。其功能主要表现在作者对客观生活的捕捉能力、想象能力、理解能力和创造能力等方面,而且是直接“介入”写作实践的。它标志着写作主体对生生不息的自然界、纷纭变幻的社会生活、人生的哲理等几方面所特有的独到的体验、理解、评价及创造。捕捉能力包括观察、感受、采访、搜集等方面的因素。敏锐的观察力、深刻的感受力是写作主体的一项基本功,有感受,有发现才能有所创造、有所建树。如李白送友人入蜀中的“山从人面起,云傍马头生”,抓住了上山时对山那种向上挺起的顷刻感受,巧妙地勾勒出了山势的奇险。王维使至塞上的“大漠孤烟直,长河落日圆”,选择了边塞生活奇异的景象,描绘出了一幅开阔壮观的景象。王安石书湖阴先生壁中“一水护田将丝绕,两山排闼送青来”则是摄取了人在抬头向远处眺望那一刹那的特殊视觉感受,写出了两山的青翠,就象要破门而入的景象。这一点,我们在能力结构还要详细分析,这里从略。限于篇幅,我们只着重讲一下理解能力。在审美结构中,理解能力是
