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1、印象画派的奠基人马奈数学系 101110087 薛禾雨摘要：爱杜尔马奈（Edouard Manet，1832年1月23日1883年4月30日），是出生在法国巴黎的写实派与印象派画家。马奈是19世纪印象主义的奠基人之一，但是他从未参加过印象派的展览，实际上他并非真正的印象主义画家。虽然他从未真正参加印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、赛尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。关键词：马奈 印象派 真实感 平面创作引言：印象派是19世纪后半期诞生在法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、塞尚、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、德加、等。他们继承了法国现实主义前辈画家库
2、尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村街头,把对自然清新生动的感悟放到首位,认真观察沐浴在光线中的然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化、相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不拘的光色效果忠实的记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。正文：一、马奈作品风格受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。此外，马奈亦以自然主义式的想象来处理创作的题材与想象力
3、，并未刻意美化，取而代之的是清晰、冷静、光线均匀颁布的景致，表现出和谐、清楚而简约的风格。马奈在绘画生涯的大胆创新，影响深远，在美术史上可谓占有举足轻重的地位。马奈的画风乍看之下应该属于古典的写实派画风，其人物细节都相当有真实感。但马奈之所以也被归为印象派画家的原因，在于他所画的主题，颠覆了写实派的保守思考。要画战争，就画冲突性高的，被处决的画面。要画野餐，就画争议性高的对比，裸女自然的坐在穿西服的绅士当中。马奈很明显的表示出，印象派并不仅仅靠绘画技巧来与众不同，主题也可以重新思考的一个概念。二、代表作这幅画是马奈晚年的代表作 。在这幅画中他最后一次刻画了他所熟悉和喜欢的巴黎喧嚣和豪华的生活。
4、画中描绘了一位金发女招待站在吧台后面，身穿饰有宽大花边的紧身上衣，两手撑在台面上，正在应酬顾客。她的身后是一面大镜福利贝热尔的吧台子，画外的一切隐隐约约地收入其中。酒吧间里灯火辉煌，宾客满座，热闹华丽的景象被表现的淋漓尽致。为了加强空间的对比关系，画家特意利用了大块的玻璃镜作为背景，以琳琅满目的酒瓶、玻璃杯作为背景，使画面变化丰富而生动，好似观者自己正站在台前。这幅画于1882年沙龙展出后，得到了广泛好评。马奈是法国印象主义画派的代表画家和精神领袖，其最大特点是打破传统绘画追求空间感而趋向平面装饰化。其绘画作品构图新颖，形体概括，色彩绚丽对比强烈，将传统与现代的绘画元素完美结合。福利贝热尔的吧
5、台作为其代表作，将模特置于摆满食物与酒的吧台中进行写生。马奈并不是自然模拟，而是按照艺术规律和自己的主观理解对画面进行处理：画面色调格外明亮，色彩生动活跃，轻快不失和谐。人物与环境的结合自然巧妙。他把人物安排在画面中心，凸显强烈的视觉冲击力，充分显露出画家高超的构图技巧。整幅画作笔触流畅自由、收放有度，色彩丰富绚丽而热烈，形成主与次、人物与环境虚实相生的映衬美感，从而营造了一个充满想象的艺术空间，刻画了画家心目中的吧台。草地上的午餐尚尼奥在记述他见到马奈创作这幅画时的情况写道：当我于1882年1月回巴黎时，第一个拜访的人便是马奈，那时他正在画福利贝热尔的吧台的油画，模特是一位很美丽的女孩，她站
6、在一台摆满了食物与酒的台子后面。虽然马奈在他的画里采用了模特儿，但是他并不是一个自然的模仿者；我特别注意到了他那具有大师之风的简略艺术手法。这个女子的头部造型十分明显，但不是说她的样子就是如此的。每一件事物都经过了他的再创造；调子方面比实际更明亮，色彩更加生动，月夜的安排更加紧凑。其效果是一种高尚而轻快的和谐。我去的时候他便中止作画和我交谈。他说：“简化在艺术上是必要的，同时也是一种精练. ，这段记述可以帮助理解这幅画和马奈的艺术思想。这幅画显示出他那古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩，可看成为他生命交响乐的辉煌结尾。草地上的午餐（法文：Le djeuner sur lherbe）是法国写实
7、派与印象派画家马奈创作于1862年和1863年间的一幅布面油画。原本名为浴（法文：Le Bain）。画中几个人物构成一个互相交错的三角形，两位男子和裸体女人的肢体互相交缠，这样就把此画的性恋的含义凸现了出来。人们在追溯现代派绘画的起源时，通常以1863年马奈在落选者沙龙中展出草地上的午餐为开端，拿破仑三世想用皮鞭抽打的不朽之作开始，世界画坛出现了日新月异的变化。 这是画家效法卢浮宫内一幅乔尔乔奈的乡村音乐会（又名田园合奏）的构图，但它毕竟不是16世纪威尼斯那种田园诗绘画。画上那个裸体女子就是他在早期画的穿斗牛士服装的维克多莉娜默朗中的模特儿默朗。她是马奈从街上领回的一个妓女，长期为画家充当模特
8、儿。画家让她在这幅画中表现裸体坐在林中溪边的草地上，与两个穿衣绅士（费迪南和马奈的兄弟欧仁.马奈）作伴；左侧前景有一只翻倒的篮子，食物滚出篮外，又在后景的湖池边，添画了一个只穿衬衣的女人，俯身站在水里。这是一种精心安排的“野餐”，是画家为寻求色彩对比的大胆试验。这一构图惹恼了绘画界的许多头面人物。围绕马奈的这幅画，评论界竟也划分成两个营垒。双方短兵相接。 马奈把这种含义表达得很清楚，他把费迪南抬起的右手和左手、维克多莉娜露出的左脚处理为统一颜色,同一纹理,并把费迪南抬起的手画在中心位置上,那是一个解剖三角形的顶.有人指出这就是传统上所说的男女交乱的象征,本来在库丢尔画室里已为人所熟悉马奈的名字
9、，如此一来，几乎挂到了每个关心画展的巴黎人的嘴上了。结语： 马奈对欧洲绘画的发展有着重要贡献，尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览，仍被认为是印象主义画派的奠基人，很早就被后来的印象派画家们视为大师。马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，可以说他是一个承上启下的重要画家。参考文献：1.百度百科http:/ 29,余海棠，曹新刚，“光与色的交响曲”浅论印象派的绘画艺术3.N.闽江学院学报，Aug 2009,Vol 30,No 4，胡伯忠，从印象主义到康定斯基
