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1、明朝艺术家徐渭考场失意徐渭（15211593）,初字文清，后改文长，号天池山人、青藤山人、田水月等。浙江山阴（今绍兴） 人。生于正德十六年二月初四日（1521年3月12日），出身于小官吏家庭。他是父亲晚年纳妾所生， 归嫡母苗氏。出生后百日丧父。十岁时生母又被苗氏逐出家门，骨肉分离，刺激弥深。十四岁那年，苗氏 去世，他乃由同父异母之长兄徐淮抚养。两人年龄相差三十多岁，又缺乏手足之情，甚不相得。徐渭青少 年时得不到亲生父母的疼爱，在家庭生活中地位低下，有寄人篱下之感。然而他聪颖异常，文思敏捷，“九 岁能为举子文，十二三赋雪词，十六拟扬雄解嘲作释毁”，享誉远近。因而在世态炎凉之中， 他形成了既孤傲自
2、赏，又郁郁寡欢的性格，执拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。徐渭成年后“貌修伟肥白， 音朗然如鹤唳”，时常中夜呼啸，宣泄愤慨。所作诗文，恣露胸臆，奇傲纵诞，有超轶千古的不羁之感。徐渭二十岁中秀才，次年入赘绍兴富户潘氏，并随任典史的岳父潘克敬游宦阳江（今属广东），协助 办理公文，对官场情况开始有所了解。不久，他又返回山阴，参加乡试，仆仆于浙粤道上。徐渭虽为赘婿，但妻潘氏十分体贴，以少女的真情，给他以温柔的慰抚，带来了生活的新意和乐趣。 正如徐渭后来写的悼亡诗回忆：“掩映双鬓绣扇新，当时相见各青春。傍人细语亲听得，道是神仙会里人。” 夫妻相敬如宾，恩爱似蜜。在往返浙粤的途中，徐渭还乘兴登南昌滕王阁，观赏翠
3、色如黛的赣江风光；又游梅岭观音洞，秉烛探 胜，对大自然的鬼斧神工感叹不已。他于沿途吟诗赋辞，流露出平生以来少有的乐观情感，对生活和前途 充满了美好的憧憬。徐渭还与山阴文士沈竦、萧勉、陈鹤、柳文等结为文社，他们诗酒酬答，讨论诗文书 画，评论古今人物，探索人生真谛，放情山水，时人有“越中十子”之称。在广交文友的活动中，孤芳自 赏的徐渭，转而博采众长，文学与艺术的修养得到迅速提高。然而命运多舛，徐渭两次参加绍兴府乡试，都名落孙山，这对热衷于功名的他来说，无疑是一个沉重 的打击。此外，二十五岁时，徐家财产又被豪绅无赖霸占，房产、田园，荡然无存；二十六岁时，徐渭的 爱妻潘氏又得病溘然去世，年仅十九。人亡
4、家破，功名不第，这些接二连三的不幸，使徐渭茫然不知所措， 为了谋生，他离乡背井来到太仓（今属江苏），却不得门径，徒劳而返。 徐渭：畸谱，徐渭集补编，中华书局1983年版，第1325页。徐文长三集卷十九赠妇翁潘公序， 徐渭集第546页。徐文长三集卷十一嘉靖辛丑之夏，妇翁潘公即阳江官舍，将令予合婚，其乡刘寺丞公代为之媒，先以三绝见 遗。后六年而细子弃帷，又三年闻刘公亦谢世。癸丑冬，徙书室，检旧札见之，不胜凄惋，因赋七绝，徐渭集第341页。徐文长三集卷十一嘉靖辛丑之夏，妇翁潘公即阳江官舍，将令予合婚，其乡刘寺丞公代为之媒，先以三绝见 遗。后六年而细子弃帷，又三年闻刘公亦谢世。癸丑冬，徙书室，检旧札见
5、之，不胜凄惋，因赋七绝，徐渭集第341页。嘉靖二十七年（1548），二十八岁的徐渭，“背负一蒯剑，挟数败橐书，来僦屋东城里中”。他将此 敝庐命名为“一枝堂”，招收学童，教私塾口，并且开始追随季本、王畿，研习王阳明的学说。次年， 他又不顾世俗的偏见，将身份低贱、分别十九年的生母接来同住，以享母子欢叙的乐趣。在王阳明学说的影响下，徐渭对个人意志变得愈为重视。他认为“凡利人者，皆圣人也” “故马医、 酱师、治尺棰、洒寸铁而初之者，皆圣人也”。因而徐渭公然对传统儒学的观点发出反叛的呼叫，蔑视 朱熹等人宣扬的“君臣父子之懿”，强调庄子的绝对自由精神，性格也更加豪放不羁。他还从首楞 严经这部禅宗的经典中，
6、领悟到心性的自然与为人的自适。徐渭在钻研学问的同时，对政局十分关心。嘉靖二十九年（1550）秋，北方的俺答军队在京畿掳掠， 史称“庚戌之变”。当消息传到江南后，徐渭义愤填膺，挥笔写下今日歌、二马诗等，痛斥权奸严 嵩误国，恨不得插翅飞往前线杀敌，炽热的忧国情感溢于楮间！由此他把自己报国的前途寄托于科试上。 可是，恣肆的才情又为八股文所束缚，依然屡试屡北，先后参加八次乡试，全部落榜。嘉靖三十一年（1552） 初试考中，他受到浙江提学副使薛应耕的赏识，拔为第一，增补为县学廪膳生。但在复试时仍未中举。书 画奇才，“词坛飞将”徐渭的才华，在八股场屋之外得到充分的显示。他三十岁以后学习书画，一触即不可收拾
7、，于山水、 人物、花卉、鸟兽无所不能；大刀阔斧，酣畅淋漓，将自己对人生的复杂感受倾注到笔墨之中，使内心的 激动、寂寞、痛苦、愤慨与欢乐、追求，在写意作品中毫不犹豫地得以表现出来；他的行草书更是以桀鹫 之气，将自己狂傲不驯的精神、奇特雄放的气质，一一宣泄倾倒出来，如狂花扑水，破云堆岭，线条粗犷 强劲，“苍劲中姿媚跃出”，打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，有“八法之散圣，字林之 侠客”之誉。嘉靖三十三年（1554），倭寇进犯浙闽沿海，绍兴成为烽火之地。平时好阅兵法的徐渭，积极地投身 到抗倭保家的战斗中去，他淡忘了个人的不幸，神情振奋，冒死来到前线，先后参加了柯亭战役、皋埠战 役、龛山战役，
8、出谋划策，初步显示了军事才能，并引起了浙江巡抚胡宗宪的注意。龛山战役结束后不久，徐渭应内兄潘涛之邀，于嘉靖三十四年（1555）冬离浙游闽。他溯富春江，由兰溪入闽。沿途翠峰逐岸，美不胜收，舟泊夜市，笙歌不绝。他游览了 武夷山，并在福建顺昌潘涛驿丞署内潜心研究南戏剧本，探求南戏的源流，分析各种地方戏声腔的发展历 史。徐渭对当时流行的轻视南戏之风非常反感，他认为南戏有自己宽松自由的格律，受到民间的欢迎，它 通俗、多采，“无今人时文气”，可是却“无人选集，亦无表其名目者”。为此，徐渭写下了南词叙录， 首次对南戏加以总结，研究了南戏的艺术特点，著录了宋元南戏六十种，明初戏文四十七种，以反对戏曲 创作的骈
9、丽风尚，扶植新兴的俗曲。 徐文长佚草卷五司马氏嫂传，徐渭集第1139页。徐文长三集卷十七论中三，徐渭集第489490页。 袁宏道：徐文长传，见徐渭集附录，第1343页。 袁宏道：徐文长传，见徐渭集附录，第1343页。回到山阴后，徐渭还致力于戏曲的创作，他既采用北杂剧的形式，又吸收南曲的自然格律，写成了杂 剧四声猿，包括狂鼓史渔阳三弄、玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤四 个作品。这些剧本不仅在形式上突破了前人的窠臼，长短不一，生旦合唱，随意抒写，强调自然，而且宣 扬人的情欲具有天然的合理性，反对虚伪的禁欲主义；歌颂保家卫国的爱国主义精神；揭露封建社会对妇 女的残酷压迫；表现了作者狂
10、放不羁、愤世嫉俗的豪达意气。徐渭的四声猿，高华爽俊，洋溢着反抗思想与革新精神，对明代中后叶的戏曲创作起到重要的影 响。汤显祖曾说：“四声猿乃词坛飞将，辄为之演唱数通，安得生致文长，自拔其舌！”于此可见一 斑。幕僚生涯嘉靖三十七年（1558）冬，升任浙闽总督的胡宗宪，钦慕徐渭的才识，经过多次相邀，终于将徐渭招 入幕府，充当幕僚。在此以前，徐渭曾为胡宗宪起草过疏牍奏章，并且代笔歌颂严嵩，还参预胡宗宪的剿 倭计划。他对胡宗宪傍依严嵩非常不满，但钦佩胡宗宪的抗倭胆略，感念他对自己的信任，经过一番犹豫， 徐渭还是离开了书斋，进入了衙署。以后，他随总督府移驻宁波、杭州、严州（今浙江建德、崇安等地， 知兵设
11、计，协助胡宗宪平倭。徐渭身在军营，而疏狂之习无改，经常与少年结帮豪饮，大醉啸歌，幕中有 急事，召他不得，“夜深，开戟门以待之”；当时虽然“督府势严重，文武将吏庭见，惧诛责，无敢仰者， 而渭戴敝乌巾，衣白布浣衣，直闯门入，示无忌讳”。由于徐渭长于作战计谋，又善写诗文颂词，胡宗 宪对他优容有加，不仅赠银让他购得房产，不必寄人篱下，而且还帮他续弦，娶上漂亮的女子张氏为继室。不过自由放任的徐渭总不习惯于拘谨的幕府生活，嘉靖四十一年（1562），他乘胡宗宪因严嵩案受牵 累、总督府解散之机，回到了绍兴。次年，又应礼部尚书李春芳之聘赴京，因性格不合，不久便辞去文书 之职南归。不料李春芳竟不能容忍徐渭的辞聘，
12、放出风声，威胁徐渭归复到他的门下。于是徐渭又千里迢 迢赶回北京，请旧友说项，才算了结这桩纠纷。孰知一波刚平，一波又起。胡宗宪在政敌的构陷下，入狱而死。徐渭闻讯，惧怕自己曾为胡宗宪代笔 歌颂严嵩而忧心忡忡，以致精神失常，反复九次自杀未遂。嘉靖四十五年（1566），他在一次狂病发作中 产生幻觉，以为继妻张氏与僧人通奸，竟将张氏杀死。遂锒铛入狱，服刑七年。在友人的营救下，徐渭总算没有以命抵罪，但他于万历元年（1573）出狱时年已五十三岁。他无以为 生，乃以出卖字画诗文口。怀才不遇，落魄江湖，清名受辱，前途无望，世情的冷暖，生活的辛酸，更 使他放浪形骸，以酒浇愁。他有时彻夜狂饮，以泄忧愤，诗文不肯傍依
13、他人，横冲直撞，呼啸而起，对封 建的理念、传统的束缚，进行了激烈的反抗，豪迈放逸，自成一格。 徐渭：南词叙录，中国古典戏曲论著集成本。汤显祖：汤显祖诗文集附录，上海古籍出版社1982年版。 陶望龄：徐文长传，见徐渭集附录，第1339页。徐渭对前、后七子的拟古文风尤为反感，认为拟古不过如鸟学人语，即使学得再好，也不过是鸟语， 毫无真实的价值。他主张诗歌应表达自己对生活的真切感受，有感而发，故而将胸中英雄失路之悲、托足 无门之愤，以及所见山奔海立、沙起云行、风鸣树偃、幽谷大都、人物鱼鸟等可惊可愕之状，皆寓诸诗文， 所作如嗔如笑，如水鸣峡，如种破土，似寡妇之夜泣，若羁人之寒起；当其放意，则平畴千里，
14、倾泻无阻; 偶尔幽峭，则鬼语秋坟，凄惨悲凉。徐渭的书画，也更加泼辣豪放，荡人心魄。他善于画葡萄，老藤欹斜 低垂，葡萄晶莹如珠，以表现“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的愤慨。他的诗文书画，融为一体， 显露了强烈的个性，对后世反传统束缚的画风形成，颇具影响，以致清代“扬州八怪”的代表郑燮，自称 为“青藤门下走狗”。穷愁老病殁万历三年（1575），徐渭应张元忭之请，参与纂修会稽志。以后又游 览了杭州、南京、富春江一带，病体略有恢复。万历五年（1577），他又应巡抚吴总之聘，赴宣化府充任 文书，以为稻粱之谋，并借以开拓襟怀，放情山水。在宣化、北京等地，徐渭写下大量诗文，寄托对和平 生活的向往，和对民
15、间疾苦的同情，如边词、胡市等，活泼流利，而富有现实意义。五年后，徐渭因旧病复发，返回山阴，定居“青藤书屋”。晚年他贫病交加，所蓄书籍数千卷变卖殆 尽，常至断炊。但他狷傲愈甚，不肯见富家贵室，低首乞食。“显者至门，皆拒不纳；当道官至，求一字 不可得”。他有时携钱与下隶佣者豪饮酒肆，有时自持斧毁面破头，精神病也日益严重。万历二十一年 （1593），徐渭在穷愁老病中去世，享年七十三岁。徐渭一生，才艺纵横，在强大的封建势力压迫下，力图追求个性解放，而又难以摆脱自身的传统意识， 八赴科试，败北以终，惟从诗文书画创作中寻求个人尊严的表露，汪洋恣肆，著作宏富。他的诗文大多收 入徐渭集。杂剧尚有歌代啸，传世书画作品有牡丹蕉石图、墨葡萄图、青藤书屋图、骑驴 图等。据徐渭：墨葡萄图自题。按：此图现藏北京故宫博物院。袁宏道：徐文长传，见徐渭集附录，第1343页。
