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1、-第一编词学论略第一章词名释例一、曲子1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。曲子是词最初的名称。二、长短句1、长短句可视作词的主要句式特点。2、唐诗中的七言诗往往被称为长句，五言诗被称为短句。所谓长短句，其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。3、长短句提名权交给了轼，缘由是轼在与蔡景繁书。三、诗馀1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。2、俞彦认为是诗亡然后词作，故曰馀也。3、况周颐说：诗馀之馀，作赢馀之馀解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀。4、词与诗相比，所馀者
2、何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。从音乐角度看四、倚声1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。2、倚声一词大概在中唐时期就已出现。第二章词的起源1、词的起源：诗词同源说、词源诗经说、隋代初唐说、六朝乐府说、六朝浮艳说。2、隋代初唐说以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。第三章词的体性一、胡夷里巷之曲1隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。2、词的音乐性的标志就是词牌。二、词为艳科1、词为艳科是1926年胡云翼提出的一个概念。2、宋人在唱词风格方面独重女音。三、要眇宜修1、要眇宜修四字是王国维给词的体性下的定义，词之为体，要眇宜修。要眇宜修
3、四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。2、缪铖细美幽约。3、中国自古以来由于地域的辽阔，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典，词往往被称为南词。在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中最多，其次是、。四、词心与词境1、词心词境之说的集中表述见于况周颐的蕙风词话。词境相对客观，词心则相当于创作主体，词的创作就是词心与词境的有机结合。2、炎所谓清空是指能摄事物的神理而遗其外貌，蕴含着骚雅的意趣的，传达出词人的冲和淡泊的胸襟。第四章词的体制任中敏词曲通义列词体为寻常散词、联
4、章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。一、小令、中调、长调1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。2、明代中叶，顾从敬刻分调本类编草堂诗余始分小令、中调、长调三类编排。二、令、引、近、慢1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。2宋末炎词源称引、近、慢三者为小唱。三、词调与构造1、词调初制的时候，调名往往即是题名。就全宋词的使用频率来说，使用最多的词调是浣溪沙。2、词在构造上一般分上、下两片或称阕。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。第五章词的风格一、婉约、豪放
5、的语源及开展1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。豪放最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。2、以豪放论词，很可能源于轼。3、宋末炎虽粗分豪放词与雅词两种。二、从风格到流派1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的綖的诗馀图谱凡例。2、清初王士祯易綖之体为派，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。第二编唐五代名家词一、隆基1、好时光宝髻偏宜宫样为隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。二、白1、其中菩萨蛮平林漠漠烟如织、忆娥萧声咽两首最为著名，被宋代黄昇誉为百代词曲之祖。2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。3、忆娥萧声咽西风残照，汉家陵阙。末二句痛极而返，是一种人生境界
6、的升华，把娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字遂关千古登临之口。三、志和1、仅存渔歌子五首。2、渔歌子西塞山前白鹭飞词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。3、志和渔父词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。四、禹锡1、忆江南和乐天春词，依忆江南曲拍为句 春去也，多洛城人这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。五、白居易忆江南三首A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在、杭
7、等地任职，故晚年对、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含、杭，以江南好三字总绾三章，第一首以强烈的色彩比照描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了的寻桂、看潮和的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感慨作结，表露其身在、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯穿，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。惠言认为其词全祖离骚，深美闳约。1、菩萨蛮小山重叠金明灭惠言、谭献等将此词认为是感士不遇之作，惠言更直言此词照花四句有
8、离骚初服之意。艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，小山、鬓云等多写感性印象，语言华丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮水精帘里颇黎枕名句：江上柳如烟，雁飞残月天。两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成比照；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮玉楼明月长相忆写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。廷焯评道：此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。4、更漏子玉炉香宋代胡仔、近人冰假设均视此词为温词之冠。5、更漏子柳丝长，春雨细主题
9、：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是思君，是托于弃妇，以自写哀怨。此词写法颇有特点：上下阕俱用比照手法。6、梦江南千万恨山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。的写作特色：山月以下三句转为空灵，既写天涯风光，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南梳洗罢创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松1、摘得新酌一卮主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行
10、乐的消极思想。2、梦江南二首兰烬落，楼上寝知作者名创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子二首菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋塑造了怎样的女性形象？举棹、年少就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼得意、憨态可掬的采莲女子形象。八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有浣花词。1、菩萨蛮人人尽说江南好名句：春水碧于天。画船听雨眠。今昔对照和今昔之感：上阕以春水碧于天，画船听雨眠，写江南风光之好，下阕则以垆边人似月，皓腕凝霜雪，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，
11、不禁悲从中来，盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。2、菩萨蛮如今却忆江*创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。3、荷叶杯记得那年花下，深夜。初识娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。写一段萍水相逢的情感。分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要表达在构造谨严上，由那年而从此至如今，时间段落非常清晰。大凡初识娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。4、女
12、冠子二首四月十七，昨夜夜半韦庄女冠子二首属联章词。5、思帝乡春日游塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，表达了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接妾拟将身嫁与，一生休，乃是在一见钟情根底上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。九、存勗忆仙姿曾宴桃源深洞知作者名词的主题也有两说：一说认为是歌咏本领，描写了晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。十、薛昭蕴，冰假设评论
13、其风格特征是清绮精艳。浣溪沙倾国倾城恨有余知作者名这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。十一、毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆、琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称五鬼。甘州遍秋风紧知作者名边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了穿插描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋仲淹等边塞词人导乎先路。十二、牛希济，其临江仙七首，分咏七个神话传说中的女神故事。生查子春日烟欲收名句：记得绿罗裙，处处怜芳草两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。十三、欧阳炯，花间集序1、南乡子画舸停桡创作主
14、题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。2、江城子晚日金陵岸草平主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。十四、和凝，被称为曲子相公江城子竹里风生月上门创作主题：和凝江城子词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。十五、顾瓊诉衷情永夜抛人何处去名句换我心，为你心，始知相忆深三句的写作特色：清代王士祯曾评之为透骨情语。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言有嘲有怨，放刁放娇，极具表现力。十六、光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。1、浣溪沙蓼岸风多橘柚香写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江遥远望，先写纵目四望，楚天空旷；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。2、谒金门留不得知作者光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的陡笔。词写相思之苦，而用笔跳荡。3、子空碛无边创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。十七、珣，有琼瑶集1、巫山一段云古庙依青嶂
