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1、大地在波动好看吗？经典影评10篇大地在波动是一部由卢基诺维斯康蒂执导，Antonio Arcidiacono / Giuseppe Arcidiacono / Vener主演的一部剧情类型的电影，特细心从网络上整理的一些观众的影评，期望对大家能有挂念。大地在波动影评(一)：大地在波动卢奇诺维斯康蒂早期写实主义主义作品，格外细化地描写西西里一渔村的渔民穷困的被剥削的生活，流水账式的、缺乏起伏的情节描述更多是来表达导演深情却又无奈的悲天悯人。大量生活细节的铺叙加上全当地居民的非职业表演使全片处处透露着写实的真实感，即使不少场景还是有摆拍的刻意，但明显无论是纪实还是思维深度方面都不是维斯康蒂所擅长。
2、大地在波动影评(二)：怎么说 怎么看 怎么说两个小时三十二分钟的长度 一种越看越想昏昏欲睡的感觉 反映当时意大利社会现实问题 在我眼里看到的是人类与命运的抗争 渔民的思想觉悟和“先锋”冒险精神 在还不完善的利益爱护体系下的扑火一搏 以患病类似海难般沉重的致命打击之后他们又走向倒退的路 按宿命论的观点来说人的命运是难以抗拒的 按经济学来说每个经济链条的环节都有其存在的必需 按保险学来说每次风险投资都需要估测损失的最大可能 按电影学来说它是新现实主义的经典作品细致刻画意大利当时社会经济和劳动人民的生存现状 透过镜头体悟社会的不公正 意大利新现实主义的兴起是一次具有社会进步意义的艺术创新特征的电影运
3、动。从一九四五年至一九五一年持续了六年，作为一种电影风格，一种创作方法，对电影创作有深远影响。 罗马 不设防的城市是其开山之作。大地在波动影评(三)：幻想的裂开大海，承载了多少人的幻想，给了多少人无限的期望？它是生命的摇篮，用它那博大的胸怀孕育着世间万物，同时它又是历史的见证者，见证了沧海桑田，见证了王朝的兴亡。它像一位睿智的老者在一旁静静地坐着看着世间的瞬息万变。影片大地在波动就给人们叙述了一个发生在海边的动人故事：渔民憧憬幸福奋斗的历程。 故事发生在二战结束后的意大利的一个小渔村，突出表现了战斗后人们的思想变化与阶级之间的尖锐冲突。渔民们世世代代从事着古老职业，依据祖先留下的原始的生活方式
4、生存，他们在深夜外出打渔早晨回来不仅要付出艰辛的劳动还有可能要付出他们的生命。可是，当他们克服重重危急满载而归时却要患病到鱼贩与船主的欺压，用极低的价钱来收购他们的鱼。仆人公尼通尼不敢被压榨联合其他人奋起抗争，起初家人被这种新的思想吓坏了都不赞同这种新的作为。压迫者与被压迫者之间的冲突更加激化了，阶级之间的冲突到了高潮。他们发生争吵渔民将鱼贩的天平丢到了海里并扭打了起来，鱼贩看到自身利益受到了损害，他们马上把警察找来让国家暴力机器来维护自己的利益。反映出资产阶级与无产阶级的无情迫害与压榨和无产阶级要求公平追求财宝与幸福的猛烈欲望。影片把这种敢于抵制权威敢于追求幸福和阶级之间的冲突刻画的格外精彩
5、推到了故事的进展。 影片还把渔民的贫困、凄惨的生活真实的呈现了出来。渔民们每天辛苦的劳作白天修网修船，晚上出海打鱼在茫茫的大海之中小小的渔船变得那样的微小，随着浪花不断地起伏着，他们的心中只有一个信念那就是多捕鱼好换来更多的钱来生活。当他们载着一船船的鲜鱼快活奋兴回到渔村时被鱼贩，们给出的低廉的价格深深伤了心他们的喜悦之情连忙灰飞烟灭无影无踪了。但是还没有其他什么更好的方法只能逆来顺受把鱼卖个他们来换取维持生计的钱。他们住着简陋破旧的房子，穿着破破烂烂的衣服，吃着粗茶淡饭还要从事繁重危急的工作，他们只知道服从不知道抵制不公正，当仆人公尼通尼要抵制时，人们都格外的惊异。大地在波动影评(四)：导演
6、说从1945年至1950年，意大利新现实主义电影运动蓬勃一时，大地在波动便是这一电影运动的重要成果之一，或者说得更精确些，它是唯一最全面彻底地贯彻了新现实主义电影的创作原则的一部影片。因此，要想精确把握大地在波动的历史价值、美学意义和艺术特色，首先需要对新现实主义电影作为一个重要流派的本质性内容有一个基本的了解。概括地说，意大利新现实主义电影是在战后人民大众普遍猛烈反对法西斯主义的特定历史条件下形成的一种争取社会进步、要求批判地面对生活真实、在有猛烈民粹主义倾向的写真实理论指导下拍摄的电影。当时，普遍的反法西斯主义心情使很多阶级出身不同、艺术观念迥异的电影导演临时团结在新现实主义电影的旗帜下，
7、而维斯康蒂（19061976）正是这样一位临时的同路人。他既是新现实主义电影的创始人之一，一度是新现实主义电影的创作原则的最杰出的卫护者，但从1951年而后又渐渐成为离新现实主义风格愈来愈远的戏剧电影的宏大作者。然而这位出身于贵族家庭的电影导演在社会思想上一贯是倾向进步的。新现实主义电影的创作原则又是什么呢？对此，意大利有名电影编剧、新现实主义电影的另一位创始人西柴烈柴伐梯尼曾作过如下概括：一、不要虚构，不要典型化，照实表现生活中的人和事；二、重细节，不重情节，要完整地再现现实，由观众自己去体会解释大事之间的因果关系；三、重视日常性，反对离奇曲折的故事，任何一个一般大事，只在擅长挖掘，都是一个
8、“金矿”；四、不要给观众供应出路的答案；五、走出摄影棚，到街头去拍摄；六、编导合一，不应当有特地负责写剧本的人；七、不要职业演员，不要由一个人来扮演另一个人；八、不要塑造“英雄人物”，每一个一般人都是英雄；九、要使用自然语言，特殊是方言。我们说大地在波动是最全面彻底地贯彻了新现实主义电影的创作原则，正是据此对比考察而得出的结论。大地在波动原先是维斯康蒂拍摄的描绘西西里渔民生活的“海上三部曲”的第一部。但他在完成大地在波动后，不知由于什么缘由，便放弃了原来的，戛然中止了。就作品的生活素材而言，影片是对维尔加的原著比较忠实的改编（被制服的人也是一部未完成的小说，依据那位宏大的意大利真实主义小说家的
9、原来意图，他要在这部系列小说里把上层阶级也写进去的），但在思想内容上，如维斯康蒂自己所说的，“我在维尔加的作品里找到的神话式意味看来已不再合乎我的需要。我感到一种猛烈的冲动，渴望亲自去找出南方戏剧的、历史的、经济的和社会的基础。我在读葛兰西的著作时，懂得了真理还有待于自己去生疏。葛兰西不仅以其敏锐的历史和政治分析使我感到信服，而且他的教育还使我懂得了南意大利的特点在于它是一个巨大的社会裂口，是北方统治阶级进行殖民地式的剥削的一个市场。我在意共创始人葛兰西的著作中看到了某些在其他南方问题论著中找不到的东西：从我们国家的总的团结问题动身，指出一条实际可行的政治解决道路北方的工人和南方的农夫联合起来
10、，打破农业和工业资本集团的权势”。“海上三部曲”虽然没有实现，但人们已能从柯拉的出走和恩托尼郁积的怒火中感觉到维斯康蒂心目中南北方工农联合的将来前景了。维斯康蒂于1936年开头投身电影创作，在雷诺阿手下担当副导演，受雷诺阿的写实倾向影响至深。他在1945年拍摄沉沦（它被公认为新现实主义的先驱作品之一）时已开头参与编剧，大地在波动则是他第一部、也是唯一的一部集编导于一身的影片。维斯康蒂像全部富于独创性的电影导演一样，在此后的电影创作活动中，始终坚持参与编剧工作。为了追求“完整的真实”，维斯康蒂在影片拍摄过程中动用了新现实主义的全部艺术手段。首先是如何对待生活真实的问题。当维斯康蒂于1947年初带
11、着罗西和萨菲雷里（他俩后来都成了杰出的电影导演）去西西里岛东海岸的小渔村阿西特雷萨时，他有两个明确的意图：一是在这个当年维尔加写作被制服的人时所在的地方高度真实地再现维尔加笔下的人和事；二是以纪录的手法表现意大利工农联合行动给政治和社会带来的新气象。当时意大利正面临着1948年的第一次普选，意共力量高涨，人们并未预料到大选的结果竟是天主教民主党执政，而意共反被排解出政府。维斯康蒂在阿西特雷萨渔村先后生活了七个月，发觉那里并不存在革命的条件，西西里的无产者毫无起来反对剥削和压迫的组织预备。即便有少数这样的企图也都以失败告终。严酷的自然条件和贪欲的资本主义制度，作为当地渔民的明确无误的敌人，其力量
12、仍旧是格外强大的。维斯康蒂依据他的亲身体验，对剧本作了彻底的修改，删除了一切（包括维尔加的）“主观臆想”和“神话式意味”，还生活以原来面目。大地在波动是在阿西特雷萨渔村实地拍摄的，全片没有任何人工的布景，包括全部内景场面也都是在当地渔民的家里拍摄的。整部影片的摄影视域被限制在小渔村的范围内，一边以海边的两块巨石为限，另一边以村舍后面的田野为界，构成了渔民们的生活世界。在界限之外便隐伏着危急、苦难和死亡。然而在界限之内，摄影师阿尔杜在电影史上第一次成功地运用了深焦距摄影，把人物、背景和风景完善地融合成一个有机的整体。正如巴赞所指出的，维斯康蒂的场面调度第一次显示了外景和内景中深焦距镜头的巨大表现
13、力，使观众深切地感受到了渔村和大海相互依存的紧密关系。在演员问题上，维斯康蒂先于德西卡尝试了全部使用非职业演员的试验。在偷自行车的人中，非职业演员们还留下了姓名，而在大地在波动中则全属无名无姓的一般渔民。然而，维斯康蒂的试验不是格外成功的，和偷自行车的人中的父亲、母亲和儿子相比，那些渔民们和渔民的眷属们便显得表情简洁、动作生硬了。他们的对白很少，故事情节的进展在很大程度上是依靠“叙事人”的画外解说来推动的（叙事人同时还担当着把渔民们说的当地方言翻译成意大利语的任务），这实际上反而减弱了观众的真实感。大地在波动作为1947年意大利南方渔民生活和斗争的“实况记录”，与一般故事片有一个重大的区分，那
14、就是全片没有一个从戏剧化的意义上来说是完整的场面。在160分钟里人们看到的是大量的日常生活细节和日常生活过程。女人们在家里劳碌地操持家务，到教堂广场上去迎接打鱼归来的男人们。男人们下了渔船便去卖鱼，然后是去酒店喝酒作乐，在街上闲逛、谈天。作为影片仆人公的恩托尼，他除了露面的次数较多以外，人们对他的内心世界的了解也不比其他渔民更多更深。只是由于生活环境和生活情境的高度真实，观众便设身处地地替他感到生气、绝望，替他下决心去忍耐、去寄期望于将来。作为传统意义上的“剧中人物”，恩托尼并没有在观众心中树立起一个有血有肉的形象。真实是新现实主义电影矢志追求的目标，然而，无论是大地在波动或罗马，不设防城市、
15、偷自行车的人等新现实主义电影代表作品，它们对生活真实的表现基本上都只是停留在表层，而严峻缺乏开掘的深度。它们过分贬低编剧和表演的作用，把情节结构和表演技巧这两个为集中概括地再现生活所必需的艺术元素排解在外，其后果是格外不利于新现实主义电影作为一个流派的进展壮大。个别影片，如偷自行车的人等可以由于“不同于众”而轰动一时（实际上对该片进行严峻批判的也不乏其人），但大地在波动却在卖座上一败涂地。影片在国外放映时，被发行商剪得支离裂开，即由于原片太长，内容又过于沉闷，难以吸引观众。因此，大地在波动作为意大利新现实主义电影运动最有代表性的作品，是历史意义大于艺术意义的。大地在波动影评(五)：苦难的大海，载不动很多愁首先要谢天谢地我最终把这部两小时30多分钟的黑白电影看完了。倒不是由于电影本身不能吸引人，虽然的确像是流水账一般略显拖沓很久之前就听说过这部电影，也不是由于大名鼎鼎的维斯康蒂，仅仅是由于它的名字-大地在波动。这么一个看起来很壮阔很有地理学术性的名字让我陡然失去了深化了解的爱好。如今再次与它“相遇”要为它写点什么使得我不得不重新尝试了解它，然而令人绝望的是，网上几乎没有关于它的大段文字，都是些提到意大利新现实主义时顺手一笔带过的只言片语，可见它在历史上是这么的令人“生畏”，不仅枯燥乏味，而且是150多分钟持续的枯燥乏味。 或许故事情
