《三篇宋词的译文和赏析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《三篇宋词的译文和赏析.docx（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 三篇宋词的译文和赏析 约客 ：赵师秀 黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 解释 约客：约请客人来相见。 黄梅季节：农历四、五月间，江南梅子黄了，熟了，大都是阴雨连连的时候，成为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅季节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的季节。 家家雨：家家户户都赶上下雨。形容到处都在下雨。 到处蛙：处处是青蛙。 有约：即邀约友人。 落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时似乎一朵闪亮的小花。落：使掉落。灯花：灯芯燃尽结成的花状物。 译文 黄梅季节一个梅雨绵绵的夜晚，乡村的青草池塘中传来阵阵蛙鸣。这时已经是半夜了，朋友却没有如约到来，无聊地敲着棋子，
2、灯灰震落在棋盘上。 赏析 首句“黄梅季节家家雨”，交待了当时的环境。黄梅季节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时，江南多雨，俗称黄梅天。其时细雨绵绵，正所谓“拘束飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。对于视觉，是一种消沉的劝慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下，各种敲击音与滑音密织成网”，仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”，心情特别舒适安祥。 “青草池塘到处蛙”这句，诗人的留意力从霏霏*雨，自然而然地转到了远远近近，此起彼伏的片片蛙声，正是这到处蛙声，衬托出了当时周遭的清静，试想，如非心如止水，神游物外，而是焦灼烦躁，何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”？
3、再看第三句“有约不来过夜半”。我猜测，书中之所以得出“焦灼”结论，多半便依了这句。朋友过了夜半还不来，倘是你我，固然不免焦灼。但这是赵师秀，是“永嘉四灵”之一，人称“鬼才”的赵师秀。赵师秀，字紫芝，又字灵秀，光宗绍熙元年进士，曾任上元县主薄，筠州推官。他虽寄身仕宦，但失意消沉，常与僧道同游山水之间，憧憬舒适淡泊的生活，甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”（九客一羽衣泛舟，分韵得尊字，就送朱几仲）。他死后，江湖派巨子戴复古作哭赵紫芝，说他是“东晋时人物”。当不致于“有约不来过夜半”便焦灼担心吧？ 最终一句“闲敲棋子落灯花”。我不知道前人是怎么理解“闲”字的。我是这样想，“闲敲”之“闲”，应当仿佛我们
4、偶凭小几，百无聊赖，适见案头笔墨，于是顺手拿过，随任凭便，漫不经心，信笔涂去，一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣。赵师秀也便这样坐于灯前，遥等客人不至，百无聊赖，适见局中棋子，于是顺手拈起，随任凭便，漫不经心，信手敲去，何来焦灼之感？ 塞上 鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。 碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。 解释 鸣骹：响箭。 勒：有嚼口的马络头。 赏析 塞上诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下，宽阔草原之上，数百名健儿纵马驰骋。突然，一枝响箭穿向云天，大家不约而同地立即勒马伫立，仰头放目，凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师，快速抓住这瞬间的景象，拍下一个精彩无比的镜头，并
5、且贯注了诗人酷热的主观感情。 在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。汉书匈奴传上：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不行当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的咆哮之声就拂过大地，响彻云霄，传送得更加清楚、更加响亮、更加遥远“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神
6、。刘克庄黄蘖诗说“疏林霜下叶声干”（后村大全集卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其晓诗中说“犹干竹叶声”（二薇亭集），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽稳妥。只有形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于原野之上，而这原野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线供应了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成自然精致的构图。 写了天上的“鸣骹”之后，诗人紧接着写地下仰看“鸣
7、骹”的人，这就是诗的后两句：“碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征，又切合此时抬头望箭的规定场景，还由于眼睛作为心灵的窗户，人物的内在情感与外在风采，都可以通过它来集中表达，所谓“传神写照，正在阿堵（这个，指眼珠）中”（东晋画家顾恺之语）。“胡儿”，犹言胡人小伙子。后来王安石的明妃曲诗说“明妃初嫁与胡儿”（王文公文集卷四十），欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”（欧阳文忠公文集卷八明妃曲和王介甫作），都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”，骑兵，这里指骑在立刻的人。“提”提收、提控，这里指拉紧马的缰绳。“金勒”，金属制作、
8、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”，描绘一队少数民族的年轻骁骑，句中虽只排列名词，实是以静写动，使人想像那眉宇间流露着威猛气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热闹场面。“尽提金勒向云着”，则又以动写静：拉紧了马缰，抬起了望眼，一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气注视中；正见喧腾，忽归沉静，“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引，全神贯注、目不转睛，犹如戏曲舞台上的角色亮相，具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为参军北征的边塞诗：“天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。”这末二句，写“征人”因闻笛思乡始翘首望月，情原非由所“看”之“月”引
9、起，“月”仅作为乡心之寄予，故而茫然“回首”，风格消沉、颜色灰暗，且无雕塑型的美。对比起来，柳开诗可谓青出于蓝了。由于是一首绝句，字数有限，诗中就难以面面俱到地绽开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅，舍弃次要情节，捕获最为精彩动人的意象，将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致，不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。 柳开生活在北宋初年，宋诗尚未形成铺陈直述，以谈论说理见着的特色。同样的内容，在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家，射猎为俗，泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐”（明妃曲和王介甫作）的质直表现。后来苏辙出访辽国时，在虏帐诗中也是“舂粮煮雪安得饱，击兔射鹿夸强雄”，“钓鱼射鹅沧海东”，“弯弓
10、射猎本天性”（栾城集卷十六）的夹叙夹议。比拟起来，柳开此诗犹有唐人风韵，空灵蕴藉，情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中，也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”，“使河北”，“知代州”，又“徙忻州刺史”，并且“善射”、“倜傥重义”（宋史？柳开传），则又可以使我们知道塞上诗写得如此胜利，乃是与诗人身历其境，具有实际生活体验严密相关的。 柳枝词 清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 鉴赏 这首柳枝词，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。 一、故地重游，思念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”
11、一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦绽开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已呈现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），示意出曾经发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上绽开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜想，有所期盼，因而能用乐观的想象丰富诗句的内涵，好像看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发
12、，送者与行者相随步过板桥，执手无语，布满依依惜别之情。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照顾，可见断绝消息之久，固然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的肤浅幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓“用意非常，下语三分”，极尽含蓄之妙。 二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与题都城南庄（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，
13、安排“昔今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今昔今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。 三、白居易有板桥路云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的状况，此杨柳曲可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就板桥路删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特别要求，往往“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛四溟诗话）。板桥路前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精致而且用语精炼。柳枝词词约义丰，构造严谨，比起板桥路可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，柳枝词虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。
