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1、诗词医案拾例前言专家提醒读者：要读此书，请先看前言，不然感情上会 前言这本小册子，是我根据去年以来的教学笔记整理而成的。起初，我并没有出版它的打算，主要是考虑到内容比较零散，理论上系统性不强，加之是替别人修改作品，因身份、阅历、感受、认知等各方面的不同，很难达到人人满意，如果贸然变成铅字，难免贻笑大方。后来，经不起学员们的一再要求以及几位老朋友的极力怂恿，终于鼓起勇气把它拿出来，准备接受读者的检验与批评。书中共收各类诗词作品(含原作和改作)一百余例，其中绝大部分是我直接授课的学员的作品，约占总量的70%；另有二十余例选自国内几家刊物，以我所熟悉的青年诗人的作品为主；余下的，便是师友之间的艺术探
2、讨以及我自己几宗病案的自疗。对于学员习作的评改，多数已在课堂或信函中述及，得到了大家的认同；师友之间的意见交换，也已达成了共识。惟有对那些从刊物上摘引来的作品，所提修改意见未能尽数与原作者沟通，越俎代庖之嫌，所在不免。这一点，如能得原作者的谅鉴，自是深以为幸；倘不蒙宽宥，本人也诚惶诚恳地愿意接受批评乃至批判。在这里，请允许我先期向这些诗友表示深深的歉意。有一个问题需要在这里作出特别说明，就是我在评改书中的作品时，思想情绪已完全进入状态，看到妙处，自然是手舞足蹈，兴奋不已，笔端动听的话也就多些；看到滞塞或是不知所云的地方，则情绪亦随之波动，出言时便难免有所不恭。这种带有湖南人臭性格的辣味话，很可
3、能会在某种程度上刺伤原作者的自尊心。我不敢祈求这些朋友的宽恕，只希望他们在读到类似的评语时，权当是醉汉谈天，胡说八道便了。此外，有几例并非出自我门下的中华诗词高级研修班学员之作，也斗胆拿来作了评改，有的甚至和原指导老师唱上了对台戏。我这样做，虽然是纯艺术性探讨，本身并无恶意，但在客观上对这些老师犯了大不敬。好在这些老师大多是我的前辈，历来大度宽怀，不至于计较后生小子的冒失。虽则如此，但我还是要向他(她)们道一声：对不起，请原谅!此书在写作和出版过程中，始终得到诸多师友的支持和帮助，令我难以忘怀。前辈诗家、陕西师范大学教授霍松林老，岭南派大诗人徐续老，分别赐题了书名，使本书增色不少；诗友孙庆波先
4、生，提了不少建设性意见，弥补了许多不足；李汝伦老在病中，还不时询问写作进度，一再鼓励要写出特色来，不要怕招致非议，成了我大胆妄为的坚强后盾。此外，内子燕婷不顾自身工作任务的繁忙，主动充当第一读者，时时为我这匹行空烈马勒口收缰，也起了很好的把关作用。在此，一并表示衷心感谢!由于成书仓促，加上作者才、学、识方面的总体限制，书中疏漏乃至荒谬之处恐难避免，恳切地希望诗界同仁以及广大读者不吝赐教。本人家无珍稀，惟常备美酒数斗，有能当面提异见者，必尽情相陪一醉。熊东遨辛巳闰四月于求不是斋 目录登闾山望海寺槐乡行(三首)槐情(三首)赏槐江村秋夜南疆曲种梅沙潭江观潮山居人家江行赠钟老师送征人寒夜曲江村即景中秋
5、与诸友登望海楼登黄鹤楼登庐山浣溪沙秋韵有怀(二首)感事友邻访贫五家站赏荷与蒲田籍客商共庆千禧游严子陵钓台台畔多今人题刻秋蝉答友人大角湾冲浪险为狂涛吞没赋此自警读对庐集赠岭南徐续老怀程千帆先生赠李白友先生虞美人访插队时房东五泄湖抒意(二首)小景喜雪村童放学农院竹枝词(二首)第十三届中华诗词研讨会即兴青岛听涛惠州西湖明月啄木鸟访成都杜甫草堂游沩山密印寺香山竹海黄材水库秋兴登蓬菜阁老农秋意海滩即景菊雅集廿八都感吟伏明霞慰女足学诗漫笔咏牛瀑布闻雷秦俑坑心曲看鳄鱼表演有感皮带吟母校梅城中学百年庆深圳参观明思克航母有感庆祝建党八十周年访普救寺重看粤桂边纵队油印出版的书报有感鹧鸪天游河源桂山森林公园顺德清晖
6、园芦沟桥感赋读思学姊伴月楼诗词丙子秋偶成江心寺别木鱼法师读报载慧木之吻有作武昌东湖泛舟田园秋色量尺题画小草秋思旧自行车学诗向日葵晨雾观电视钱江大潮有感飞机播种松树成林有作 乡镇干部赠妻雨余玉桥春柳报载北方有风沙泥雨感作侗家铁道纪游西南大开发答方凤翔寄孙应生学诗赴上清迎客卜算子读两首咏梅名作偶得山翁与同学登蒙山读史附：交情六首 登闾山望海寺原 作柏美松奇可接天，登峰观海听大澜。收寻未见白帆影，忘却渔舟换巨船。改 作云白松青接远天，我来登极听潮喧。任他海上波澜阔，难阻乘风破浪船。山水登临，不宜尽作风光描摹，发些感慨，或更动人。原作凭高寄兴，当属正途，只是所抒感慨略显牵强，难以达到动人效果，故须别开
7、一境，以正其声。首句状景欠佳，作云白松青接远天画面便丰富了。次句大字失律，改出不难，易以我来登极听潮喧，可使精神焕发。第三句收寻或系搜寻之误，即便如此，与下句构成之感叹亦不具新意 ，不若借海上波澜言志，庶几略具风神。 槐乡行(之一)原 作四月春深兴致浓，诸朋相伴槐乡行。赏花十里诗情醉，观水一湖俗虑融。岸畔踏香寻古意，林中探胜访仙踪。柴庐人外开欢宴，野趣盎然更纵情。改 作难了槐乡四月情，友朋相约作徐行。淡浓花气中人醉，断续莺声到耳清。湖岸踏歌寻古意，峰头览胜趁新晴。林阴席地开欢宴，不觉盎然野趣生。作者槐乡行共三首，此是其一。诗中用韵不够规范，平仄亦稍有不谐之处，但架构较好，可以改出。首联开门见山
8、，章法得体，意思也有可取处，改为难了槐乡四月情，友朋相约作徐行，便一切都理顺了。三、四句缺少槐乡特色，且俗虑融之类词语生涩之极，不作大改动难以激活全篇。故上句略取其意，改为淡浓花气中人醉，突出槐花的作用；下句全删，另创断续莺声到耳清七字补足之。不要小看这断断续续的几声莺语，有了它，顿觉画面生机无限。五、六句句型结构不错，尤其上句，意思也好。只是香的内容已为改后的第三句所用，不宜重复出现，故在原型的基础上深掘一层，稍加变易为湖岸踏歌寻古意。别看改动不大，与原句相比，这里隐隐约约增加了一点孔门师弟郊游的味道，知己二三人，童子六七人，浴于沂，风乎舞雩，咏而归是也；若浮想联翩，还可以从踏歌声里寻出些李
9、太白赠汪伦的古意来。下句不好，尤其是访仙踪有点不伦不类，不如承接湖滨游兴，再登高游赏一番，来个峰头览胜趁新晴。两句合起来，表现出的雅兴当不输于曾茶山小溪泛尽却山行。结联尚好，只是柴庐与现代人生活似有不符，这欢宴倒不如就在槐阴下席地而开，如此，则末句之盎然野趣便会生得更加充分，小作改动以避重韵也就顺理成章了。 槐乡行(之二)原 作淡淡烟云淡淡风，微微细雨渚沙凝。人歌人笑天香里，鸟去鸟来雪色中。十里诗情流水赋，一林画意簇花兴。莫言春景江南好，槐苑芳期足可同。改 作淡淡烟云淡淡风，满川微雨露华浓。人歌人笑天香里，蜂去蜂来雪色中。百里诗情流细细，一林画稿影重重。漫言春只江南好，槐苑芳期足可同。与前作相
10、同，此诗也有用韵不规范的毛病，但整体表达较前作为强，无须句句改动。一起尚好，可以保留。次句出韵且扣题不稳，不如向太白商借露华浓三字以状微雨中的槐花，暗中照应题目。第三句好，写出了槐乡人的欢乐，天香二字尤具神韵。第四句亦不错，可惜犯了孤平，这都是鸟字用得不好。以蜂易之，岂不绝妙?想槐花盛开之日，正是养蜂最佳时期，让这些小精灵穿梭其间，不惟更符生活现实，且见上句的人歌人笑快活得大有理由。五、六句亦未稳，十里小家子气，作百里何妨?不必拘泥于足迹所及。此例唐贤早开，小杜江南春千里莺啼不作十里莺啼是也。流水赋改流细细似较妥贴。簇花兴亦嫌滞涩，此句作一林画稿影重重，或可稍现槐林情韵。结联精警，上句莫字易漫
11、字，景字易只字，可以更增转递力度。 槐乡行(之三)原 作东风送暖绽芳枝，场圃搭台社戏时。花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。红颜小姑衣妆美，白首老翁步履迟。观众如痴齐唱彩，槐林明月一竿直。改 作东风送暖绽芳枝，正值农家社戏时。花鼓秧歌翻旧调，丝弦折剧唱新词。红妆少妇容颜俏，白首衰翁步履迟。演到曲终人不散，树头明月也痴痴。槐乡三首，各有特色，然就生活气息而言，则以此章为最。首句颇佳，以景传情，已得诗家三昧。次句承接亦好，惟场圃搭台四字过实，声韵亦不甚谐和，不如易作正值农家社戏时直截了当。三、四句述社戏内容，虽属现成，却也实在。五、六句转入对观众的描写(也可理解为台上演员的扮相)，次序井然。可惜上句姑
12、字违律，下句又犯孤平，故用少妇取代小姑，容颜与衣着的字词位置亦作了调换。一味夸人家衣妆美，会引起姑娘媳妇们不快，夸她们的容颜，便搔到痒处了。下句孤平，易老为衰便可救出。JP2结联上句无趣，下句有味又失了韵(直字入声)，只好稍借原意另拟，以演到曲终人不散，树头明月也痴痴结尾，似能为读者留下较多余味。 槐 情(之一)原 作乡野田畴麦涌涛，路边柳絮满天飘。谁言四月春已晚，绿到槐林雪未消。改 作野麦平畴一望遥，晓风吹起翠波高。春光也有遗忘处，绿到槐林雪未消。欲写香槐，却先说绿麦，此欲擒故纵手法，是为得宜。只是一起字、词尚欠凝炼，故略加调整润饰，以便为后文留出余地。次句扯到柳絮，笔墨未免游离，应紧承前意
13、一气贯下，方能愈出愈奇。此处以晓风吹起翠波高代之，方见气象。晓风二字不可略过，因系连章体，时序上应有总体分工，故先从晓说起。结语虽从前人化来，但仍可圈可点，用雪未消比状槐花盛开之景，精彩绝伦。而前面衬以绿到槐林四字，全句便成了一种极富浪漫色彩的错觉。只是第三句铺垫不足，使错觉大为缩水，难免可惜。上句若改作春光也有遗忘处，这错觉便是石上生根，牢不可破了。通篇作如是改，不说是点铁成金，也可称脱胎换骨。否则麦苗柳絮都来凑热闹，好端端的槐花，席位便要被强宾所夺。去掉柳絮，雪未消三字才能成为槐花的专利；麦苗则必须留下，以作绿字之根。这样，槐与麦便构成了主宾关系，相得益彰了。诗得好句不难，得好篇为难，初学
14、者于整体构思，不可不多加留意。 槐 情(之二)原 作是处香槐花簇鲜，碧湖晴暖欲浮烟。一丛浅草容闲坐，且放诗情春梦间。改 作簇簇香槐带笑妍，澄湖日午淡浮烟。一丛浅草容闲卧，好放诗槎到梦边。此首整体构思不错，亦具浪漫情怀，不足处仍是缺乏锤炼。首句花簇鲜味不足，不若用拟人法易之。次句碧湖不若澄湖，变色彩为亮度，更见浮烟之趣；晴暖改日午，非其不佳，是为连章体时序安排需要；欲字易淡字，则是音韵效果上的精求，因前面的湖与改后的日午声韵相近，再着一近似之欲，有欠谐和，作淡字便朗朗上口了。此等小处，虽非格律所要求，然初学者稍作留神，自有意外收获。第三句坐不如卧，因其与末句梦字有关联也。结语放浪形骸，中寓豪兴，思维方向自是对头，只是神气不贯，有半途而返之嫌。不如略易数字，作好放诗槎到梦边，便通篇俱活了。其中情易槎尤宜领会，盖情字无根，槎则与澄湖暗中呼应，诗槎一泛，情便自生，又何必挂在嘴边耶? 槐 情(之三)原 作一湖夜月渚流光，万树琼花浮暗香。心醉不知归去路，欲把草畔做寝床。改 作一川夜月渚流光，暗树明花散异香。未置清樽心已醉，欲邀槐影舞成双。此首写月夜情怀，于连章体机宜已得。起句着湖字不宜，因前章已及，场景难免重合，作川
