影视摄影用光的特点

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1、影视摄影用光的特点影视摄影用光的特点影视摄影用光的特点特点影视画面的运动性和组接性，决定了电视用光和照像用光有许多不同 之处，比较突出的有两点：一，光在不断变化动态用光。照像记录的是瞬间光效果，可以用闪光灯这样的瞬间光源拍照，一旦 被记录下来就不会再有丝毫变化。影视用光则不然，晚上，一个房间原来 关着灯，室内靠月光或路灯照明。有人进来打开电灯开关便成电灯照明效 果。他走到床边打开台灯又成为两盏灯的照明效果。白天，若有一个人从 房门走近窗子，那么人受到光照就应该从暗逐渐变亮；在外景人物从树荫 下走到阴光处不仅光照由暗变亮，光色也在变化。这种光线的变化必然带 来光的造型变化，这种变化正是强化光线效

2、果，改变画面影调和色调，渲 染环境气氛、刻画人物形象的重要手段。有话好好说剁手一场戏，就 是用光影的不断急促变化，来强化表现人物情绪的成功范例。二、光的衔接单一的影视画面不能独立表达一个完整的主题，长镜头也好短镜头也 好都离不开组接。电视画面这种单独分切拍摄，组接连续叙述的特性决定 了摄像用光必须衔接。特别是在拍电视剧（包括一些专题、纪录片），往 往不是按播放顺序来拍摄的，一般来讲都是按场景拍摄，室内剧除外。拍 摄过程中为了便于布光总是先拍全景再拍中景、近景和特写，最后拍反打 镜头。在拍外景时，还经常出现同一场戏需要更换景地来拍摄，例如，外 景用广电学院教学大楼的阶梯，内景用某宾馆的大厅组接起

3、来造成同一时 空，构成一场戏，这就需要注意每个镜头之间各种视觉因素的衔接问题。 如果上一镜头主体人物是右臂受伤，下一镜头却左臂被包扎，这种不衔接 就会使观众莫明其妙。电视用光也一样，如果镜头画面之间，场景之间光 线不衔接也会使观众莫名其妙。1.主光方向的衔接当主光方向(光位)确定之后，人物在画面中位置不变时，上下镜头主 光方向要衔接。比如拍摄记者采访，记者和被采访者相对而立，分别拍其 近景，一人是侧光，另一人必然是侧逆光。而不能两人都是侧光，若其中 有一人走开或运动摄影，主光方向才有可能改变。(图 3-13) 机位 1 是侧 光 机位 2 是侧逆光。(2) 人物光和环境光要衔接人物在同一环境中

4、，全景有闪动的火光照明，在拍摄近景时，应注意 保持环境光的特点，也应该有火光效果，这就是人物光和环境光的衔接；(3) 全景、近景、影调要衔接这实际上也是光的衔接问题。一个段落、是一场戏、一个蒙太奇句 子，都是由不同景别、不同拍摄角度、不同拍摄方式的镜头组成的。当由 全是变成近景时，有的影调、色调会有变化，(变化原因很多，曝光、光 源的远近、环境光都会影响影调变化)。摄像要十分注意影调和色调的衔 接，不能悬殊太大，否则出现跳的感觉，看起来很不舒服；(4) 人脸亮度要衔接人物位置不变时，上下镜头人物亮度要保持一致，不能时亮时暗。若 人物在画面中改变了位置，远离光源和走近光源面部照明可以适当变化， 但以不限幅为限。在照明条件不变的情况下，人物面部照明，上下镜头要 衔接；(5)光比要衔接主光和副光亮度之比叫光比。夜景光比大些，日景光比小些。同一环境，同一照明条件，上下镜头 光比要衔接，不能一会大，一会儿小。光比不统一，不仅会使观众感觉不 协调，而且会失掉用光的真实性。光比不影视摄影用光的特点 接的原因很多，其中主要者是副光的运用，天气的变化，尤其是多云 天气。太阳光不稳定，很容易造成光比时大时小的现象。